纪录片的视觉美：对艺术的当下诠释

张佳妮

[摘要]在人们的传统印象里，历史科教类的纪录片大都不太好看，因为他们往往在内容上过于深沉和凝重，在表现手法上较为沉闷和单一，既不能对事物发展的自然流程进行现时的语境的影像还原，又不能摆脱对声音文字的依赖，因而往往陷入解说词配考古画面的无奈。与过去相对单调的表现形式不同，随着科技的发展和创作理念的的改变，现在纪录片的发展表现形式更加多样，视听元素更加丰富，表现效果更佳炫丽，创作风格更加灵活多样，满足了不同年龄段观众的需要，尽管有的纪录片主题相对比较沉闷单调，但是创作者们还是在想尽一切办法的吸引观众的眼球。

[关键词]历史类;画面处理;音乐运用;蒙太奇

中国纪录片的发展一直以来都是效仿西方纪录片拍摄的手法，从而学习西方先进的拍摄手段和影片结构，在很长一段时间里，早期虽然有《丝绸之路》《话说长江》等纪录片产生，但是很大程度，上都要限制于我国简陋的拍摄环境和不成熟的拍摄技术。由于纪录片拍摄周期长，拍摄要求高，而且纪录片拍摄需要投入大量的人力物力财力，对于经济发展水平相对还比较低的中国来说，是一个巨大的挑战。随着改革开放政策逐步的深入落实，经济发展进入一个飞速发展的新阶段。进入二十一世纪后，我国纪录片的发展迎来了一个新的发展时期，涌现出了一大批《舌尖上的中国》《我在故宫修文物》等优秀的纪录片，不仅在故事结构与叙事手法上有了很大的突破，同时后期制作也更加精细，大量采用新技术新手段，使得纪录片整体更加精良，画面效果更加饱满。

我国有一部经久不衰的纪录片《大国崛起》，它主要讲述了自十五世纪以来，先后称霸世界的九个国家的兴衰成败。在历史发展的过程中，他们虽然走过了不一样的发展道路，但是他们的历史兴衰与发展轨迹却拥有着独一无二的典型意义，纪录片通过阐述这九个国家的发展历史，探究他们在发展中采取的种种政策，总结他们成功的经验与失败的教训，以此作为线索，寻找一条能够发展为大国的道路。在当下中国政治经济都在快速发展的新时期，我们的国家如何才能发展成为一个大国，这也是这部纪录片对于当代中国的一个思考与探索，具有深远的现实意义。

一、画面考究

在整部纪录片中，无论是表现自然风光还是建筑图画，在画面的构图上创作者们都尽最大限度的寻找一个最佳的拍摄角度。为了表现人物或建筑的重要性，多数情况下都采取了对称构图的办法。对称式构图相对于其他形式的构图，它平衡稳定，符合人们的审美趋势，此外，同一件物品的重复出现，也起到了强调的作用，给观众留下深刻的印象。

在法国篇里，像这种对称式构图的方法屡见不鲜，例如凡尔赛宫的镜厅、凡尔赛宫的战争廊、路易十四的雕像还有拿破仑的画像等。这些建筑、雕塑还有人物，都是法国专制王权的代表，通过这种构图方式的表现，一是突出建筑与君主的秩序感和威严感，二是强调法国君主专制对于法国历史的影响。

二、音乐音响的作用

说到纪录片，很多人会想到“画面+解说”的模式。的确，在纪录片发展的早期这种形式确实受到了很多人的欢迎。随着纪录片表现形式的丰富，音乐音响在纪录片中的作用也逐渐的被很多人关注。说到气氛的营造，解说有一定的贡献，但是音乐的使用也是功不可没。解说加音乐，从听觉角度让观众不仅了解了事件的来龙去脉，同时也可以将观众置身其中，给人身临其境之感。而且音乐的使用对于气氛的营造和烘托，配合画面的进行，使画面的表现力更加的生动鲜活。

作为一部反映外国历史发展的纪录片，《大国崛起》在音乐方面的使用也是“入乡随俗”。纪录片中用到了像《在中亚细亚草原上》《鞑靼舞曲》《波罗维茨舞曲》等音乐作为背景音，同时还使用了像《马赛曲》《俄罗斯，我伟大的祖国》等这些国歌的伴奏作为背景音乐。这些音乐不仅是各个国家的国歌，更体现了一个民族的精神。例如《马赛曲》，它诞生于法国大革命时期，激励着无数革命志士为了“自由，平等，博爱”的革命理想而战斗。它的曲风铿锵有力，同时也饱含了浪漫乐观，诠释着法国人民不怕牺牲勇于战斗，为了民主自由不懈努力的决心和乐观的心态。正是基于这种特殊的历史背景，《马赛曲》作为背景音乐的使用也为法国篇整体的叙事效果和气氛的烘托奠定了一个基调。

三、蒙太奇的使用

蒙太奇被认为是电影的基础，毫不夸张地讲，一部影片成功的根基在于，创作者对于蒙太奇的理解与运用。蒙太奇至少包含了两层含义：其一，是组接、构成的意思，作为电影最基本的叙事方式和剪辑的技巧;其二，是代表着创作者的创作理念和思想。创作者也利用这种创作方式，表达影片的观点與思想、人物的塑造和场景的安排。

根据蒙太奇不同的表达效果可以分为叙事蒙太奇和表现蒙太奇。我们各列举一例进行分析。

（一）叙事蒙太奇

叙事蒙太奇分为平行蒙太奇、交叉蒙太奇、颠倒蒙太奇、连续蒙太奇。《大国崛起》法国篇的故事，开始运用平行蒙太奇的手法讲述了法国大革命爆发的情景。1789年七月十四日这一天，对于法国国王路易十六而言是平淡无趣的一天，但是对法国历史而言却是一个不寻常的日子。影片先是利用路易十六的8记作为铺垫，而后将法国大革命这件事引导出来，同一天发生的事情就这样以一种富有戏剧色彩的方式展现出来。平行蒙太奇的运用节省了叙述的篇幅，使得影片的信息量更加的集中，可以更好地把握影片的节奏，另外，介于平行蒙太奇可以利用多条线索同时叙述的艺术特点，使得各剧情之间相互烘托，形成对比，这样也在一定程度上增加了影片的艺术感染力。

（二）表现蒙太奇

表现蒙太奇分为抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隐喻蒙太奇还有对比蒙太奇，这其中抒情蒙太奇运用得最多。顾名思义，从字面上就能知道它的主要作用就是以抒情为主，抒情蒙太奇是一种在保证叙事与描写之间连贯性的同时，表现超越剧情之上的思想与情感。抒情蒙太奇的本意既是叙述故事，也是绘声绘色的渲染，一般创作者利用它渲染气氛的时候多一些。对于观众而言，最常见，也是最直观的感受就是当一段叙事结束之后切入的象征情感的空镜头，这种方法屡见不鲜。

（三）镜头的处理

前面提到了构图，构图也是镜头处理中的一项，只不过前面我们分析的是画面，因此在这里分析镜头处理的另外一个要素一景别。

在影片中，导演和摄影师利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。

景别一般分为以下几种：特写、近景、中景、全景和远景。由于它们表现事物的大小有一定的差别，因此它们作用也不相同。特写一般是用作突出主体，起到强调的作用;中景和近景叙事效果比较强，影片中运用得比较频繁;全景和远景一般是交代事件发生的环境与人物的身体特征，在叙事、抒情和阐述人物与环境的关系是有着独特的作用。

《大国崛起》中，介绍了两位法国著名思想家，一位是伏尔泰，一位是卢梭。伏尔泰的墓志铭上写着这样一句话：“他拓展了人类精神，他使人类懂得，精神应该是自由的”。运用特写镜头表现这句话，一者是为了对伏尔泰一生事业的总结，二者为了表达对伏尔泰一生致力于反对专制，宣扬民主与理性的尊重，强调他在法国思想界猛烈批判宗教蒙昧思想，宣扬理性思想的领袖地位。而另一位思想家卢梭的棺木，特意用特写镜头表现了棺木上雕刻的一只从棺材里伸出来握着火把的手，作为一位激进的批判思想家，他的著作《社会契约论》阐述了“天赋人权”的思想，并且很快就在法国通过暴力的方式一次次的进行着尝试。正是由于像伏尔泰和卢梭这样的启蒙思想家的不断影响，人们才会逐渐的摆脱了蒙昧的思想，以理性的眼光看待世界，就如同卢梭棺木中伸出的那只手里的火把，照亮了人们内心世界的阴暗面。

千里之行，始于足下。中国纪录片的道路还很漫长，仅仅靠模仿和学习外国优秀的技术和成功的经验，并不能够从本质，上解决国产纪录片发展过程中的种种问题。纪录片《大国崛起》在讲述大国兴衰演变时，无一例外的提到了文化教育的重要性，正是因为各个国家对于教育事业的重视，才会储备了一大批有学识有见识的知识分子，为国家的长治久安打下了坚实的基础，由此可见教育对于一个国家的重要性。纪录片的发展也是如此，只有大力兴办教育，培养高素质有实力的后备人才力量，才能有出路，更重要的是，要开拓眼界，敢于创新，而不是一味的模仿、借鉴、读死书，相信中国纪录片总有一天会取得可喜的成绩。

纪录片只有不断的创作具有思想性和技术性兼备的纪录片精品，才能够逐渐的吸引观众的眼光。虽然中国纪录片的起步较晚，但是通过多年的摸索与经验的积累，在借鉴国外优秀经验的同时，与中国传统文化思想和价值观有机的结合起来，形成了一条中国人自己的紀录片发展道路。

参考文献：

[1]赵世佳.从叙事的角度谈平行蒙太奇与交叉蒙太奇[J].衡水学院学报，2016（5）.

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[3]朱景和.纪录片创作[M].中国人民大学出版社，2012.

[4]李杰，王骏.影视画面分析学[M].北京：国防工业出版社，2008.