“半”字入诗几多情

⊙李素芬 乙常青（江苏东海县横沟中学）

“半”字入诗，或状物言志，或即景生情，意韵含蓄，神韵迷人。

李白以“半”写月——“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。”（《峨眉山月歌》）

月只“半轮”，使人联想到青山吐月的优美意境。“影”指月影，“入”和“流”两个动词，意言月影映入江水，又随江水流去。生活经验告诉我们，定位观水中月影，任凭江水怎样流，月影都是不动的。只有观者顺流而下，才会看到“影入江水流”的妙景。所以此句不仅写出了月映清江的美景，同时暗点秋夜行船之事。意境可谓空灵入妙。

白居易以“半”写江——“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”《暮江吟》)

“瑟瑟”，本来是宝石的名称，颜色碧绿，这里指碧绿的颜色。傍晚时分，太阳已有一半隐没在西边的山影之中，还露出的一半仍辐射出明亮的光辉，但已直射不到江面了。天空灿烂的红霞，落影在清亮的江水中，使得江水有明有暗，半是碧绿，半是红色，描绘出一幅色彩绚丽的秋江暮景图。

皇甫松以“半”写羞——“无端隔水抛莲子， 遥被人知半日羞。”（《 采莲子》）

姑娘抓起一把莲子，向那岸上的小伙子抛掷过去。这个充满戏谑、挑逗和爱慕的一掷，活灵活现地表现出江南水乡姑娘大胆热情的性格。“莲子”谐音为怜子（爱你）。这一抛莲子，实在太大胆了，不仅是人世间的礼法，连少女的矜持也置之不顾了。抛了莲子后，才猛然感到远处有人看见，多难为情啊！姑娘红着脸，低着头，羞惭了大半天，心里埋怨自己太冒失了，为什么不等没人时再抛呢？ “半日羞”的窘态，展现了一个少女特有的羞怯。

王安石以“半”写云——“江北秋阴一半开，晚云含雨却低回。”（《江上》）

前句令人想见雨过天晴，阴云半开，一抹蓝天已带上了晚霞的晖光，给人一种悠远的感觉。后句将黄昏时的云霞写活了。“低回”本来指人的徘徊沉思，却用来表现含雨的暮云低垂而缓慢地移动，情趣横生。阴沉的秋空不是全部开朗而是“半开”，可见光线并不太亮；向晚的云霞也不璀璨明艳，而带着雨意，它不是暴风雨之前翻滚的黑云，却是低回容与，悠然静穆。勾勒出一幅悠远淡雅的秋江暮云图。

刘次庄以“半”写落红——“桃花雨过碎红飞，半逐溪流半染泥。”（《敷浅原见桃花》）

春雨过后，清风徐来，那些花瓣（碎红）又都被风拂起，飘浮纷飞，蒙蒙乱扑行人面，来与人亲近，妩媚至极，动人至极。舞罢空间，方悠悠下坠，“半逐溪流半染泥”，一半去追逐清清溪水，仿佛要随清溪流回桃花源去；一半尽管力不从心，委落尘土，也依然芳香如故。把落花写得极有血肉，极富灵性。

赵师秀以“半”写苦闷——“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”（《约客》）

与客原先有约，但是过了夜半还不见人来。夜深人不寐，一个“半”字，足见诗人期待之久、希望之殷。下句写了诗人一个小小动作，将诗人焦躁而期望的心情刻画得细致入微。因为孤独一人，下不成棋，所以说“闲敲棋子”，棋子不是敲的，但用来敲打，正体现诗人失望焦躁的情绪，体现了孤独中的苦闷。

范成大以“半”写行人——“行人半出稻花上，宿鹭孤明菱叶中。”（《初归石湖》）

田间水稻已开花，茂密深秀，一眼望去，路上行人只露出半截身子，只见他们的上半身在移动，仿佛在青云里飘行；一只水宿的白鹭，在长满菱叶的池塘里，那万绿丛中一点白，显得特别洁白可爱。“半出”用得尤富表现力。这景象给人以清新、欢快的感觉。

诗人用“半出”描写行人，“半”字生辉 ，耐人寻味，引人入胜。