当代根雕艺术创作浅谈

彭富伦

摘要：根雕艺术创作，是华夏文化的一绝，是中国独有的艺术。这门古老而独特的文化艺术，在艺术创作上有它獨有的特点是采用根的自然形态巧藉天然，虽经施艺但不留明显痕迹，使整个作品的艺术风格浑然一体。

关键词：根雕艺术创作;选材;创作

根雕艺术创作是一门巧借自然的艺术形式，三分人工，七分天成，根雕作品均取材于树龄千百年的树根。艺术家们发挥他们非凡的想像力，“略微”加以雕琢，外形千奇百怪的树根，便成为一件意境深远、让人回味无穷的艺术作品。根雕采用自然根材抽象美的形态来表达作品的神似，尤能以因材施艺、巧借天然来呈现大自然的奇巧联姻，让人惊叹“造化生灵”的魅力，把树根自然生成千曲百转的形态，充分利用这些根材的凹凸、残、瘤、畸、朽、节、纹、疤、须、皮、色等奇妙的自然立体效果而创造出根的生命状态，造就神奇的艺术瞬间。意、趣、韵、妙是感受、领悟根的艺术美、正确评价根雕美术作品的关键。

根雕艺术创作创作是利用根材的固有形态进行创作，创作的素材基本上决定了所创作的作品的题材、内容和主题。而其他的造型艺术，绘画及雕刻创作的物质材料，纸、画布、木材或石材，都是根据作者的需要来选择的，都是一张白纸，任凭艺术家按自己的意念，随心所欲的选择自己喜欢的或擅长的题材和主题进行创作。相反，根雕艺术创作创作的物质材料，不仅仅是作品的载体，而且限定、甚至决定了未来作品的题材、内容和主题，这在造型艺术中是绝无仅有的。根雕艺术创作作者不能把一个树根当作一块木料，完全以自己的主观构想去创作，而必须以客观的自然物树根的形态结构为基础与前提，展开艺术思维，进行作品的构思立意，依照这个自然物的引导与启迪，去发现发掘树根的美感与潜在的艺术形象、造型和深层的美感，提升自然美，创造艺术美。

根雕艺术创作，得自然者的优势，仅占成品的三分之一，下余三分之二，全赖人为塑造。这项艺术工程，需要创作者有广博的知识，多彩的文思，精湛的刀法才能出好作品。就根雕创作而言，创作者必须具备一定的美术基础和一定的知识能量，而且还应有锐意志新的审美观和突出个性的艺术思维方法，一件作品的出现，历经从构思到构图，从反复推敲到定型，最后达到真正完成，无一不倾注着创作者丰富的想象力，使创作的个性尽情表现，所谓个性创作——即在思想风格，生活经历，艺术才能，表现方法等方面上能产生具有自己风格的作品来。根雕创作提倡构思新颖、巧妙、造型大胆、匠心独具、夸张生动，提倡独创性和更深的意境，有不断开拓、不停地探索，做到老学到老的精神，充分发挥个性在艺术中的作用。

我们在大自然中看到千姿百态的树根、藤根及各种植物的根，都蕴藏着内在的灵性，都不是无用之物。不同形态的根有不同的美，它们总是与世间万物通灵相似。在创作中，创作者要最大限度地保留和利用了根材具有天然美感的形态、年轮、纹理、节疤、空洞等等作为造型的要素，从而作品贴近于自然，有似天生自然物之感。创作者通过自己的审美与它们沟通，发现它们的美妙。不同的根材可以表达不同的题材，表现人物、动物、诗意、情趣等。根雕作品要有机统一自然美和艺术美。

根雕艺术创作的创作对象是树和竹等，结合它的天然形状，来进行创作，实现化腐朽为神奇的目的。在创作中，作者巧施才艺，顺其自然，使作品不著刀雕斧斫痕迹，自然而然，浑若天成，具有天然情调与趣味。首先，根雕作品要有机结合根的自然要素以及人的创意构思，达到高度的统一;也可以将其理解为自然因素和人为因素，其中，最为重要的还是自然因素，而雕也非常重要，除了我们从字面上理解的雕刻之外，还需要对其进行计划，进行精巧制作。要知道，思想是根雕的灵魂，技巧只是一种实现的手段。任何的树根我们都可以对其进行雕刻，但是根雕艺术创作就需要保证根材具有一定的自然美。甚至还有一些根雕作品是浑然天成，不需要经过任何的后期加工，不得不赞叹大自然的巧夺天工。

根雕艺术以独特的自然造型，刻划入微的巧妙安排，强烈的动感、完美的形体，淋漓尽致地表达“天地合一”。根雕创作切忌人工雕凿过重，毫无创造力和想像力，全无根雕应有的“天然去雕饰”。要取于自然，但高于自然。具体来讲，根雕作品的主要特征是抽象、概括和不可复制，这些特点是由根雕作品材料以及艺术表现形式的独特性所决定的。一件根雕作品的美，从各个方面都可以体现出来，比如作品所涵盖的内容，表现的对象，还有作品本身的结构色彩、纹理等等，根雕作品的内在是最重要的，从作品深处所表现出来的美。这种美不仅仅表现在形式上，还表现在结构上，人们在欣赏时，通过这些结构美和形式美，可以获得共鸣，从而产生精神美。但是，这些美都不是作品表面流露出来的，需要人们主动去挖掘。

根雕艺术创作与书画创作一样，每件作品都必须给予内涵沉深、回味无穷的卷名。根雕与诸艺相同，守陈落后，出新领先。作品不能千人一面，作品要有时代审美观。根藤原形千奇百态，正是英雄用武之物。曲根可雕成游龙，但也可雕成天马。韩愈《进学解》，“夫大木为杧，细木为桷，薄栌侏儒，椳闑扂楔，各得其宜，施以成室者，匠氏之工也”，此指恰当的用料。但深进一步即地阔天开。隶书古拙，笔势可近枯藤，截以为字，是易学易成之事;瘤根伸蔓，若接若离，缀以成飞天，实妙不可言。百禽百姿，百人百态，内蕴开发成一趣，便能不断出现新作品。

根雕艺术创作创作如果片面追求外表的精细和逼真，而忽视了如何去表现作品的内在精神和生命，不能算优秀，而是某件物品的复制品。书法注重意到笔不到，绘画提倡藏而不露，而根雕艺术创作则要求似是而非。站在根雕艺术作品前，只能说有点像。鉴赏者只能从神似中领悟形象。优秀的根雕艺术创作美术作品大都是“似是而非”，有“弦外之音”，即是“画外之意”或意趣。

综上所述，根雕艺术创作创作中要留住素材中的自然美感，并且进一步发掘内在的深层美，并且提升它，用刀斧释放根材中潜藏的生命。形象思维要突破根材的外壳，不受根材的限定与局限，最大限度地发挥作者的创造力把有限化为无限，不囿于根材的奇形，搜奇造妙，巧夺天工，使根雕艺术创作创作进入出神入化的美学境界。

参考文献：

[1]中国根艺[M].金盾出版社，马驷骥，张二滨编著，1996