探究意大利新现实主义转变阶段的电影创作风格

张金珠

摘要：二战后，在意大利兴起的一次从内容到形式的彻底的美学革命一意大利新现实主义电影运动，是继先锋电影运动之后在世界电影史上出现的第二次电影美学运动，对世界电影的发展产生了及其深刻且重大的影响。1945年到1950年，是意大利新现实主义的鼎盛时期，新现实主义风格电影的特点逐渐形成并且体现在一系列影片之中，如《罗马，不设防的城市》、《希望之路》、《大地在波动》等。20世纪50年代以后，意大利新现实主义电影的创作风格逐渐发生变化，本文以意大利新现实主义转变阶段代表导演安东尼奥尼为例，简要探究该阶段的电影创作风格。

关键词：意大利新现实主义;安东尼奥尼;电影色彩

中图分类号：J943

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020） 20-0111-01

一、叙事风格的改变

在安东尼奥尼的电影作品中，剧情都在他的创作过程中被有意无意的淡化。传统的新现实主义电影都是以剧情写实为主，但是安东尼奥尼则青睐于把影片的情节加以淡化，颠覆传统的戏剧冲突，创造出了一种“新”的电影特色—一“无情节电影”，这种风格的影片最突出的特点是节奏缓慢。例如在影片《奇遇》中讲述了克劳迪亚、安娜和桑德罗三人乘坐游艇到地中海旅游，安娜与桑德罗发生口角之后便离奇失踪，当克劳迪亚和桑德罗一起寻找安娜时，他们二人却在这期间萌生了爱情，而安娜的失踪就这样不了了之。故事采取反传统戏剧式的情节结构，模糊了故事的情节发展。影片虽然“没有了”结局，但却给了观众更多的想象空间。总体来说，在叙事结构上，安东尼奥尼的电影特征是以人物的行为作为叙述结构的出发点，这几乎是安东尼奥尼所有作品的特色。通过自然时间的流逝，强调了生活的真实性，通过毫无痕迹的引导，传达了作者创作的意图和哲学思想。此外，在电影表现中处理的时间流逝感，解释了他所谓的“生活节奏”，这个节奏不依赖戏剧约束的表现法则而存在，“依靠真实而不是依靠逻辑”来构成故事，这就是被人们所公认的“安东尼奥尼电影”。

二、电影色彩的使用

安东尼奥尼在进行影片拍摄时，意识到色彩可以赋予画面更多的意义，所以他有意识地将一些背景和道具进行配色，使用色彩的表现来映衬人物的心理状态。例如电影《红色沙漠》中，导演主观性地改变了生活现实中的很多色彩，工厂、轮船、房屋，都按他的设计重新配色，他以人物的心理状态来对房间的颜色进行转换.这一大胆的、反现实主义的色彩运用方法，使得这部电影被影评界称为“电影史上的第一部彩色电影”。

这部影片的叙事着重聚焦于人物与周围事物的关系，手法上大胆的、超现实主义的使用主观色彩，使得观众通过这些色彩可以更加深刻地感受到茱莉亚娜被扭曲的情感和灵魂。

如同安东尼奥尼这部电影的片名，红色便是这部影片的主题颜色，因此在影片中使用最频繁的色彩就是红色。在海边的小艇上，茱莉亚娜和科拉多度过了他们最亲密无间的时刻，两只红色的储油罐随着他们情感的变化，油桶的色彩相对于原本的颜色似乎表现出了明亮而欢快的情感。这些红色在安东尼奥尼的安排下，用一个特殊的长镜头加以表现，更加凸显了这一主题色彩对于影片的重要性。

三、镜头语言的运用

安东尼奥尼导演的电影极具特色，给观众带来的观感与其他的导演作品截然不同，最重要的一点就是对于镜头语言的使用。在电影《奇遇》之中，有的静态远景镜头长达40秒，这也是安东尼奥尼的镜头语言特色，每个镜头都可以拥有自己独立的瞬间，不会被任何剪辑打断。这种表现手法非但没有导致场景枯燥无趣，反而赋予了影片独特的魅力，可以把观众很好的代入到电影之中。

除了摄影机，安东尼奥尼电影中的演员也始终保持着在画面中的走位并听从导演的调度，他们可以很好的完成场景中的行动，从而配合摄影机的画面运动来完成构图。影片中人物在画面中的运动，可以让混乱的画面化繁为简，因此安东尼奥尼给予了演员大量的可以自由移动的运动空间。在影片画面的安排上，安东尼奥尼会利用整个画面的空间，使用各种元素把画面视觉分割成四部分或者两部分，这种技巧可以使得观众的眼睛在画面中不断打转，以此来保证电影构图的多样性。

四、结语

安东尼奥尼是从意大利新现实主义中学习并成长而出的导演，但是他的思想却并没有被新现实主义所禁锢。从他拍摄的影片中我们可以看出，他打破了意大利新现实主义里的力求真实、写实的拍摄手法，从现实上升到思想，从客观上升到了主观，这使他的影片极其富有哲理。安東尼奥尼处于意大利新现实主义的后期，也可以说是转变时期，相比与之前的现实主义导演，从现实社会升华到人与现实的关系，深入思考了现代人所面临的的痛苦。安东尼奥尼使用他特有的电影拍摄手法，探究人与现实社会的关系，这是一次大胆的尝试与极端之举，安东尼奥尼的这种做法不仅震惊了世界影坛，更为后人留下一个可以载入史册的范本。

参考文献：

[1]大卫·波德维尔，克莉丝汀·汤普森，世界电影史[M].北京：北京大学出版社，2014.

[2]郑亚玲，胡滨，外国电影史[M].北京：中国广播影视出版社，2003.