“君子竹”的造型艺术与文化品格研究

蒋金坤

自古以来，“君子”就是中国社会极为敬仰的一类人，也是历朝历代的人们十分认可和推崇的人格，社会的进步与发展也不乏君子的参与，更印证了中国君子心胸博大，以天下为己任的高尚情操。在中国传统艺术创作中，表现君子气度、品格的作品十分常见，是“君子”影响力的证明。儒雅、脱俗与精致是紫砂壶艺术的典型特征，这种特征决定了紫砂壶艺术与君子之间能够自然联系起来，况且在古代君子之间对坐饮茶畅谈也是一种常见的交往方式，这一文化背景也拉近了紫砂壶艺术与君子之间的距离。这件“四方竹”紫砂壶就将经典的紫砂四方器造型与富于中国文化象征意义的竹子结合起来，去表现君子高洁坚定，宽容大度的高尚品格与紫砂壶的独特艺术品质。

四方壶是紫砂方器中的经典造型，分明清晰的棱面结构展现的是一种艺术原则，与圆润和蔼的圆器相比，四方壶是更能展现中华民族精神底色的部分，简单的线面结构正隐喻着富有原则底线，坚守标准的君子形象。方正的壶身是君子博大的胸怀，能藏天地于其间，端庄沉稳，从外形上就已奠定了自己的君子形象，以一种“人格魅力”吸引人们的目光。

四方壶的制作要用到“镶身筒”的技法，制作流程较为复杂，手工艺人要先制作出四个完全一致的面，再将四面镶嵌起来成立体的方形壶身，制作难点在于各面连接的紧密性，由于紫砂泥在烧制后会产生收缩，手工艺人必须有所考虑，不然烧制成型的壶也会有失气韵。此壶棱面之间的结构十分清晰，壶身上部较下部略窄，形成一个不太明显的梯形，稳定了壶身重心，是君子脚踏实地的象征。壶面转折处的四条棱线经手工艺人调整后变得更为自然柔和，缓和了棱线的锐利硬朗，这种结构是根据作品主题所进行的调整，中国人常称君子“温润如玉”是指君子待人温和，手工艺人就用棱线的圆润来表现，以方圆结合的方式全方面塑造出君子的形象。

从平整的肩部更能看出四方造型的标准，四个角圆润饱满，作为各面的聚合点，呈现出几何美学特点，是对紫砂壶结构特点的完美演绎。肩部之上是短小但结构清晰的壶颈部，上面覆盖着平整的方形壶盖，壶盖边缘稍凸出壶颈部边缘，强调了自身的结构感，并与壶颈部、壶身造型保持结构上的整齐，象征君子表里如一，外表整洁大方。壶盖中央运用桥型壶钮，对称的造型呈现出优美的弧度。壶身一侧镶嵌的壶嘴直中带曲，于硬朗坚毅之中呈现柔和之美。耳朵形状的环形把手造型仿真，与壶钮能够产生造型上的对称感，也象征君子擅于倾听的包容态度。

此壶的另一主题是“竹”，竹子在中国传统文化中是重要的艺术主题，在“岁寒三友”与“花中四君子”中各占一席位，说明了竹子这一植物所具有的重要文化价值。四季常青的竹子身子纤细挺拔，正象征君子脱俗的高洁品性，是紫砂壶艺术中的常用造型或装饰。“君子竹”方方正正的壶身也可看作是对竹段的艺术性塑造，在壶嘴、把手以及壶钮上手工艺人运用具有立体感的纹线模拟枝节，就使这三部分变成了竹枝，与竹段壶身构成了对竹的完整表现，整件作品在充满竹子生命气息的同时，君子之气也更加地“外化”，将君子、竹与紫砂壶十分自然地融合起来，塑造起作品的“人格魅力”。

在泥料的运用上，手工艺人注重紫砂壶艺术本身的传统性与古典美，也注重泥料色彩与君子气息及竹子形态时间的配合感。深厚均匀的紫红色泥料覆盖整件作品，泥料具有一定的光泽度，质感十分细腻，尤其是作品壶面没有过多的装饰，有利于表现泥料的特质。这种较为深沉的泥料色彩与君子的包容胸怀与沉稳气度是相关的，保证作品整体气韵的呈现，尤其是竹节的装饰在深厚泥料色彩与光线的明暗变化中更为坚毅，有利于塑造君子不屈不挠的坚定品格。整件作品对于主题的刻画是非常详细的，力图从外在造型的端正到气韵的均衡都呈现出君子的品性，使人们能从作品的各个部分感受到君子高尚道德的滋养。

结语：“君子竹”这件作品是比较正统和古典的，这与它所选择的主题是有关的。“君子”主题的选择是作品外形美与文化品格的重要依托，本文在对作品造型、装饰及泥料进行分析时，力图挖掘其中所反映的君子气度，使作品从各个方面达到气韵的一致。面对此件“君子竹”就如同面对一位君子，在与他的“交流”中逐渐领会紫砂壶艺术的美与君子道德的重要价值。

《君子竹》