桃花，你是谁的红颜

孙青松

三月，桃花的韶光；桃花，三月的笑靥。

出生于三月的我，对桃花天然偏爱，情有独钟。在春风沉醉的三月，我难捺抒写桃花的冲动。

与世俱来，桃有仙缘——追日夸父的弃杖，生成葱郁的桃林；神仙安期生酒醉泼墨石上，化作绚丽的桃花。吃了仙桃，能得道成仙，长生不老；门饰桃符，可驱妖避邪，平安宅第。太平安宁，哪如桃花源？逍遥自在，誰胜桃花仙？

中国温带，是桃树的故乡；明媚春天，是桃花的时节。温和的地气，孕育了桃树温良的木性，绽放了桃花温婉的容颜。桃树，仙风道骨的华夏佳木；桃花，千娇百媚的神州花卉。甜蜜的花语，道出多少爱情的海誓山盟。“千叶桃花胜百花，孤荣春秋驻年华”——唐朝诗人杨凭，这样赞美着桃花。三月花神皮日休，在《桃花赋》中喟叹：“艳中之艳，花中之花”。桃花，不仅有着爽心悦目的颜值，更有齿颊留香的桃果。在我看来：桃腮娇晕，白里透红，圆润脆甜的桃子，是水果中的极品。天庭王母娘娘的寿宴上，也少不了鲜美的仙桃啊！

雅中有俗，俗中有雅——这是花中奇葩，桃花的品性。市井或寺庙，园林或庭院，山区或平原，沃土或贫壤，垄上或路边，河岸或湖畔…桃树优美的风姿，桃花妍丽的倩影，随处可见。桃花率真清纯，不学昙花一现，故弄玄虚；不隐身于深山，故作神秘。桃花无言，下自成蹊。在泥土中生长，在尘埃中放花；在寻常中超凡，在平凡中脱俗。

小乔木桃树，皮肤褐红光润，枝丫婉约，花朵清丽，风姿优雅。一见桃树，我总是油然联想到三国时，雄姿英发的周瑜初嫁夫人——花容月貌的“小乔”。无端的联想，惹人见笑了！

乍暖还寒的仲春，酝酿出美丽的艳遇——

白雪和粉桃邂逅，桃红与柳绿同框。柳叶眉，桃花面，东风作媒，精致“标配”；阳春雪，小桃红，含羞承欢，孕育“桃花雪”。且不说蜜蜂的暄闹，彩蝶的舞蹈，单单花枝间流莺的婉转娇啼，就足以销魂蚀骨了！

窈窕，清纯，俏丽，娇羞，香艳，桃花就是这样的绝代芳华，就是如此的一世清欢。桃花如胭脂，点红了早春的绛唇。浴露的桃花，若红粉佳人，巧笑倩兮，美目盼兮。面对桃花，谁不心旌摇曳？

“南国有佳人，容华若桃李”——才高八斗的曹植，诗句绝妙；“桃花浅深处，似匀深浅妆”——才识兼茂的元稹，奇语超拔。桃花，开在春风里。哪里有桃花，哪里就风景独好。冠名“桃花”的地名，令人魂牵梦绕——桃花村，桃花店；桃花坞，桃花庵；桃花乡，桃花镇；桃花沟，桃花溪；桃花渡，桃花岛；桃花街，桃花驿；桃花洞，桃花源…风物或情愫，冠以“桃花”，也会平添诗情画意——桃花风，桃花雪；桃花雨，桃花水；桃花酒，桃花扇；桃花缘，桃花梦；桃花诗，桃花图；桃花歌，桃花谣…

桃花在文人雅士的诗赋中，千回百转。

“桃之夭夭，灼灼其华。”桃花，从《诗经》中一路走来，云蒸霞蔚。“东风著意，先上小桃枝。红粉腻，娇如醉，倚朱扉…人自老，春长好，梦佳期”；“初桃丽新采，照地吐其芳。枝间留紫燕，叶里发轻香”；“西塞山前白露飞，桃花流水鳜鱼肥”；“桃花春水绿，水上鸳鸯浴”；“玉腕枕香腮，桃花脸上开”；“双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开”；“浪花有意千里雪，桃花无言一队春”；“两岸桃花烘日出，四围高柳到天垂”；“兰溪三月桃花雨，半夜鲤鱼来上滩”；“溪上桃花无数，花上有黄鹂”；“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟”；“春来遍是桃花水，不辩仙源何处寻”；“一帘红雨桃花谢，十里清阴柳影斜”；“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”；“寻得桃源好避秦，桃红又是一年春”…妙语连珠的艳丽诗句，描摹了桃花的仪态风情，抒发了对桃花的美好情怀。桃花，读你千遍不厌倦。

山水诗鼻祖陶渊明的千古名篇《桃花源记》中，有一段芬芳的文字：“忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷”。这段文字引领着读者进入自由闲适、安宁恬静的世外桃源。从此，“桃花源”成为中国人梦寐以求的理想社会。千百年来，人们对“桃花源”趋之若鹜，追寻着“怡然自乐”的美好境界。百花丛中，选定桃花作路标，向导人间仙境，陶公真是独具慧眼，桃花的确独享殊荣！

桃花在丹青画师的名画中，楚楚动人。

“画楼春早，一树桃花笑”。盈盈一握的花枝，灿若云霞的花朵，在画作中栩栩如生，光彩夺目。《桃花流水》《折枝桃花》《桃花春柳》《桃花柳燕》《桃花渔艇》《桃花鸳鸯》《桃花黄鹂》《桃花喜鹊》《桃花浴鸭》《桃花蝴蝶》《桃花书屋》《桃源仙居》《桃源问津》……温馨美丽的桃容，渲染出多么美妙的春光，定格了多少精彩的瞬间，成就了多少穿越时空的画作。桃花，画你千遍不厌倦。

桃花在乐师歌者的乐声中，倾诉花语。

“轻轻杨柳风，悠悠桃花水，小船儿飘来了俊悄的小阿妹。眼睛水灵灵，脸上红霞飞…”杨钰莹纯情甜美的音色，摄人魂魄。“桃花美，桃花艳，开在那三月间，桃花儿红女儿娇，梦儿飞满天…花儿捎去心上想，暗结那梦中缘…千万里，剪不断，迎风迎雨向太阳，盛开那一年又一年”。美丽的青春梦幻，在谭晶声情并茂的歌声里，缓缓浮现。“时光一逝永不回，往事只能回味。忆童年时竹马青梅，两小无猜日夜相随。春风又吹红了花蕊，你已经也添了新岁。你就要变心像时光难倒回，我只有在梦中相依偎”。粉红色的回忆，在韩宝仪磁性颤音中，徐徐展开。“蜂儿舞，蝶儿飞，又见桃花吐新蕊。都说蝶恋桃花美，谁知桃花也有泪…”淡淡的哀愁，在蓝雪的唱腔中弥漫，谁不黯然神伤？“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？明媚鲜艳能几时，一朝漂泊难寻觅。花开易见落难寻，阶前愁煞葬花人…一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！”陈力如泣如诉的吟唱，谁不泪飞如雨？

风月无边的桃花歌曲，或酥酥软软，情思绵绵；或悱恻缠绵，一咏三叹。桃花歌者，往往是音色温婉甜润的“超级女声”；再出色的男歌手，似乎都欠缺唱好桃花歌曲的天分禀赋。在艾艾怨怨的女声中，我总能听出“烟雨楼中人消瘦，长夜相思泪清流”的寂廖悲凉。

“娴静如同花照水，行为比如风扶柳”的美人，总是借桃花歌曲，倾诉离情别绪，宣泄妇愁闺怨。于是，粉面桃花，胭脂红颜，遂成凄美意象。负心汉得意洋洋的“桃花运”，常常是痴情女子“红颜薄命”的不幸遭遇。我想，这大概就是桃花曲中“美人吟多，情郎唱少；萎靡伤感多，昂扬欢愉缺”之故吧！桃花，唱你千遍不厌倦。

桃花在爱痴情种的红尘中，顾盼摇曳。

香港女歌手梅艳芳一曲《女人花》，唱出了红尘女子的酸楚凄凉，在大陆一度走红：“女人花，摇曳在红尘中，别问我花儿为谁红…花开花谢终是空，女人如花花似梦…缘份不停留，像春风来又走…”如花女人，对滥情浪子的幽怨，对真情挚爱的渴望，在梅氏低沉忧郁的唱腔中，哽咽地悲情流出。

“桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情”——宋代诗人汪藻的清丽诗句，维妙维肖地描绘出少女初恋般羞涩，初绽桃花半开半合的娇羞玉容。清朝词人张惠言的“一树桃花，向人独笑”，则生动形象地表达了桃花对人的柔情蜜意，令人回味无穷。

春秋时，息国诸侯夫人息妫，“目如秋水，面若桃花”，美貌绝伦，倾城倾国，时人誉为“桃花夫人”。楚王贪恋美色，灭了息国，霸占息夫人，并生下两个孩子。尽管楚王百般宠爱，息夫人始终“脉脉无言”，不予理睬。在春和景明的桃花三月，息夫人为息侯夫君殉情。才情横溢的杜牧，感念这凄美的故事，作悼亡诗《息夫人》一首：“莫以今时宠，难忘旧日恩。看花满眼泪，不共楚王言。”想必九泉下的息侯，该得到慰藉而安息了吧！

“古代第一美男”，西晋顶尖文学家潘安，为官清正廉洁，为文文章锦绣，为夫专情妻子，为子孝顺父母，为父疼爱子女，堪称贤良方正之士。这样一位才貌双全、温润如玉的“帅哥”，爱美成癖，视桃花为人间尤物，喜爱有加。任河阳县令期间，为致富百姓美化环境，劝民遍植桃树。每年春天，一县桃花，明艳似锦。河阳因此博取“花县”美名，桃花也别称“潘安花”。潘安与桃花之恋，不正是才子佳人美好情缘的写照吗？潘安独爱桃花，不恰好体现了忠贞不渝的专情美德吗？

明代江南才子唐伯虎，仕途坎坷，郁郁不得志，孤独寂寞，穷困潦倒，借酒消愁，愤世嫉俗，向往隐逸。平日，他极爱桃花。历尽磨难后，自称“桃花仙人”，写下了流芳百代的《桃花庵歌》——

桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙。

桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。

酒醒只在花前坐，酒醉还在花下眠。

半醉半醒日复日，花落花开年复年。

但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。

……

后世小说和谣传中，唐伯虎妻妾成群，放荡无羁。这与历史上真实的悲情才子唐伯虎，格格不入，判若两人。子虚无有的风流韵事，歪曲毁损了唐伯虎形象。平生悲怆的唐公子，没有“艳福”啊！

陶翁“不为五斗米折腰”，虚拟乐土桃花源；唐公“不愿鞠躬车马前”，搭建陋室桃花庵。一样的寄情山水，一样的洒脱俊逸，一样的诗酒风流。成全二人高誉美行者，乃秀美桃花也。

清代剧作家孔尚任的传奇剧本《桃花扇》，讲述了明末侯方域和李香君悲欢离合的爱情故事。落榜失意的书生侯方域，在南京湖畔艳遇李香君，二人情投意合，一见钟情，私定终身，题诗桃花扇作信物。因时局动荡，命运多舛，侯方域蒙冤入狱，二人天各一方。贪官酷吏见李香君貌美，图谋不轨。李香君以死抗争，血溅桃花扇。侯方域出狱后，在白云庵巧遇李香君。两人互诉衷肠，百感交集，万念俱灰；双双出家，遁入空门，逃离凶险尘世。曾经的两情相悦，终成生疏陌路。绯红桃花，见证了这一段哀婉的情缘。

中国古代文学的颠峰之作，大文豪曹雪芹的《红楼梦》中，贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧，更是令人潸然泪下，惋惜不已。多愁善感的林黛玉，借凋落桃花，倾诉有情人“不成”眷属的无比悲伤。香消玉殒的桃花，成了薄命红颜的化身。在《桃花行》诗篇中，她吟咏道：“桃花帘外东风软，桃花帘内晨妆懒。帘外桃花帘内人，人与桃花隔不远。东风有意揭帘栊，花欲窥人帘不卷。桃花帘外开仍旧，帘中人比桃花瘦。花解怜人花亦愁，隔帘消息风吹透。胭脂鲜艳何相类，花之颜色人之泪。若将人泪比桃花，泪自长流花自媚。泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴。”美丽的相思，美丽的惆怅，美丽的憔悴，酿成凄美的《桃花行》，一吟泪双流。

在《葬花吟》中，林黛玉又悲戚苦吟：“愿奴肋下生双翼，随花飞到天尽头。天尽头，何处有香丘？未若锦囊收艳骨，一杯净土掩风流。质本洁来还洁去，强于污淖隐渠沟。尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？天尽头，何处有香丘？”面对桃花片片落红，杜鹃啼血般地吟哦，悲恸欲绝地叩问，告白了弱不禁风的林妹妹内心深处：对纯洁爱情的千般不舍，万般无奈！

桃花，就是这样感受了——愁肠百结的相思之苦，难舍难分的离别之痛。正是：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。桃花，话你千遍不厌倦。

在桃花盛开的地方徘徊，在桃花诗赋中畅想，在桃花画廊里流连，在桃花歌声中倾诉，在红尘桃花中倾情，谁不钟情桃花的俏丽温婉？谁不感染桃花的恩怨悲欢？谁不想轻摇桃花扇，倜傥风流；谁不愿畅饮桃花酒，一醉方休。

桃花，嫣然一笑，妩媚了千年；

桃花，风情万种，是谁的红颜？

我在苍茫大地上，寻寻觅觅；在诗河文海中，求求索索。

“野桃无主满山偎，仙客携樽独自游。尽月馨香留我醉，每春颜色为谁开？”王冉偁，质疑桃花“为谁开”。“小桃无主自开花，烟草茫茫带晓鸦”——戴复古，道出桃花“无主自开花”的真谛。书生崔护，却对“花在人去”的都城南庄曾经的艳遇，念念不忘：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”“岁岁年年花相似，年年岁岁人不同。春风有意艳桃花，桃花无意惹诗情”——欧阳修，婉言劝慰：花不醉人，人自醉。我的青春我做主，自开自落自飘零；今年春去花落尽，明年春归桃又红——当是桃花的风骨。

令人遗憾的是杜甫的一句诗，贬低了桃花，给桃花印上“水性杨花”的耻辱胎记——“痴狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流”。这不仅与历代中国文人雅士，对桃花的讴歌礼赞背道而驰，而且对于一贯赞美桃花的杜甫，也是出尔反尔。“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”；“红入桃花嫩，春归柳叶新”；“短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣”这些杜甫的咏桃诗句，多么工整，何等綺丽！猜想：既褒又贬，前言不搭后语，并非诗圣杜甫本意，定是他一时疏忽，笔下失误，冤枉委屈了桃花。那笑盈盈的桃花，也定会原谅一向睿智敦厚的杜老先生吧！

桃花，妩媚而不妖冶，娇美而不轻佻，并非流俗的浮世香花。风姿绰约的仪表，与品性优良的内涵，完美结合，浑然一体。睹物思人，触景生情，人们极易由芳草联想到美人，从桃花类比起红颜。雅士心目中的红颜，有美貌更有美德，表里如一。“一切景语皆情语”——妙尽人间词话的大学者王国维，一语道破了世人赏桃花、品桃花、咏桃花、赞桃花的原委。不是么？好花不常开，好景不常在。桃红十日，花期苦短，让人联想到“红颜薄命”的悲凉；花开下自成蹊，花谢零落成泥，又令人联想到新婚燕尔的甜蜜，美人迟暮的落寞。桃花的优良品性和红颜的高尚德行，似乎可以相提并论；桃花的枯荣开合与红颜的悲欢离合，好像能够同日而语。自然的变迁，人生的际遇，仿佛可以照应比对。

桃花，原本是光彩照人的世间奇葩，演绎成风韵袭人的美丽意象；桃源，本来为人迹罕至的隐逸秘境，“超度”成悠然飘逸的人间仙境。没有桃花，精神的翠鸟何枝可依？没有桃源，诗意的栖居何处寻觅？谁钟情桃花，谁便是桃花的知音；谁是桃花的知音，桃花便是谁的红颜。

哦，桃花！礼赞你的文人雅士，追捧你的丹青画师，吟唱你的乐师歌者，迷恋你的爱痴情种，都是对你一往情深的忠实“粉丝”，都是你高山流水的千古知音，你都是他们永远的红颜。

红颜桃花，高标逸韵，已在世上妩媚了千年；桃花红颜，仪态万方，还要妩媚知音多少个千年？

——选自2020年3月25日《南阳晚报》