论动画片《兰戈》的视觉空间艺术

刘明 向欣

摘  要：美国动画电影《兰戈》是2012年度奥斯卡最佳动画长片奖获奖影片，影片以高超的三维技术、令人震撼的视觉艺术手法向人们讲述了一段发生在沙漠中的离奇故事。原本生存在玻璃宠物箱中的变色龙兰戈，由于一次交通意外来到了沙漠中，从此开启了它的异域之旅。兰戈的生存时空转换、现实空间与超现实空间的转换、沙漠小镇空间与城市绿地空间的转换、影片中的物理空间及心理空间，均显示了这部恢宏巨作的视觉空间艺术。

关键词：动画;视觉空间;兰戈

《兰戈》是2012年度奥斯卡最佳动画长片奖获奖影片，影片以高超的三维技术、令人震撼的视觉空间艺术手法向人们讲述了一段发生在沙漠中的离奇故事。

一只养在玻璃箱中的人类宠物变色龙兰戈由于一次交通意外来到了沙漠，而此刻沙漠中的一个小镇上围绕着水源正上演着一出阴谋，以镇长地鼠龟为首的邪恶势力通过控制水源来廉价获取小镇居民的土地，建造自己的城市。由于缺水，人们的生存受到了严重的威胁，初来乍到的兰戈戏剧性地杀死了小镇敌人老鹰，成为了小镇英雄，并最终受到西部之魂指引击败了以镇长地鼠龟为首的邪恶势力，让小镇重回太平。

影片运用高超的三维动画技术，拟人的艺术手法，塑造了一个个鲜活的动物角色以及带有浓郁美国西部风情的场景，为人们呈现一出出精彩的视觉盛宴，影片除了精彩的三维表现，灵活多变的视觉空间艺术手法也是影片成功的关键。

一、生存空间与视觉空间的转换

生存空间是指第二生命形态在客观存在基础上的具体表现环境，是满足有机体生长和发展的外部环境;视觉空间是指人视线中的空间，除了长、宽、高、时间四个量的关系，还包含人的视角。电影艺术中，人物生存空间的变换直接影响影片的视觉空间。影片中兰戈的生存空间从狭窄的玻璃箱到汽车疾驰而过的公路再到荒凉的沙漠和带有美国西部风情的黄沙镇，兰戈生存空间的不断拓展和变换，给观众带来了不同角度、不同地域、不同层次的视觉空间体验。

在影片中，主人公兰戈的身份及生存空间不断发生着变换。起初，兰戈是一只生存在玻璃箱中的宠物变色龙（如图1），压抑的空间让其几乎迷失了自我，进而影响到兰戈的心理状态，让其陷入了身份认同危机，时而幻想自己是海軍船长，时而幻想自己是人类学家，时而幻想自己是情人，此时兰戈的生存空间被局限在玻璃宠物箱这个有限的三维空间中。观众的视觉空间也被定格在玻璃箱中，狭小的玻璃箱除了模特躯干和发条鱼、水池等有限的物品之外，无法带给观众更多的视觉空间体验。兰戈日复一日地重复着枯燥的生活，此时的兰戈为了消除环境的压抑，试图找寻自我，憧憬着外面的世界，幻想自己是更广阔空间中的一员。

正当兰戈幻想着外部世界时，运输玻璃箱的汽车发生了一次交通意外，颠簸中玻璃箱从车上落到了汽车疾驰而过的马路上。在玻璃箱被摔得粉碎的同时，一同粉碎的还有兰戈之前的生存空间。兰戈的生存空间由此发生了巨大的改变，它从此脱离了封闭狭小的玻璃箱，来到了沙漠中的一条公路上。观众的视觉空间顿时豁然开朗，浩瀚的沙漠、遥远的天际、汽车川流不息的公路映入观众眼帘，这一切与之前静止狭小的玻璃箱形成了巨大的反差，静与动、狭窄与开阔形成了鲜明的对比，带给观众极具冲击力的视觉空间体验。

经历了车轮下的死里逃生后，渴望生存的兰戈逃离公路，向着沙漠深处走去。沙漠高温缺水的环境和烈日的炙烤加之老鹰的袭击，让兰戈不得不加速逃离，为了生存，兰戈辗转来到了黄沙镇。黄沙镇是一座带有浓郁美国西部风情的小镇，标志性的酒吧弹簧门、简陋的木质家具和腰间别着手枪、头戴牛仔帽的居民。兰戈仿佛来到了混乱艰苦的美国旧西部时代，在阴差阳错地杀死了小镇天敌老鹰后，兰戈成为了小镇的英雄。兰戈的身份在此变成了警长，兰戈生存空间的再次改变将观众的视觉空间由浩瀚的沙漠带入具有美国西部风情的黄沙镇。

随着影片故事情节发展的跌宕起伏，兰戈的生存环境经历了由宠物玻璃箱到高速公路再到沙漠及黄沙镇，兰戈的生存空间时而狭窄、时而广阔、时而静止、时而运动、时而封闭、时而开阔、时而模糊、时而交错，兰戈生存空间的不断变换给观众带来了丰富的视觉空间体验，丰富了影片的表现语言，提升了影片的艺术感染力。

二、现实空间与超现实空间的转换

现实空间是指可被人的器官直接感知的空间，主要指包括长、宽、高、时间四个量的四维空间。超现实主义空间是指存在于人的潜意识、梦境中的虚幻的空间形式。影片《兰戈》中多次巧妙地运用这两种空间形式隐喻未来、时空转换、表现人物更深层次的精神世界。

影片的第一次空间转换发生在影片开始阶段，影片试图通过两种类型空间的转换来表达兰戈的生存状态和精神诉求。现实中，兰戈终日孤单地在玻璃宠物箱中生活，只能对着模特躯干雕像以及没有生命的发条鱼倾诉，自言自语中让其几乎迷失了自我，但兰戈并没有放弃对梦想的追寻，镜头随后切换到了兰戈的梦幻世界中。在虚幻的超现实空间中，兰戈化身为威风凛凛的船长、在刚果与蟒蛇搏斗的人类学家以及史上最伟大的情人，在现实与虚幻的空间转换中，兰戈顿悟到，英雄不能活在虚幻中。

影片的第二次空间转换发生在兰戈在沙漠中逃脱了老鹰的追击，经历了噩梦般的一天后，兰戈拖着疲惫的身躯爬到了一根水管中。在水管中，兰戈昏昏睡去，此时镜头切换到了兰戈的梦境中，在梦境中，出现了像人一样面目狰狞的枯萎的沙漠植物，仙人掌在摇晃中演变成了响尾蛇的尾巴，玻璃箱中发条鱼和模特躯干再次出现，发条鱼变得像船一样巨大，向兰戈问到：你的朋友在哪？枯萎且面露狰狞的沙漠植物、由仙人掌变换成的响尾蛇尾巴、水中巨大的发条鱼都隐喻着沙漠中有神秘的事情正在发生。发条鱼问候兰戈后（如图2），兰戈随即被水冲出了水管，兰戈又回到了现实空间中，随即兰戈的时空转换到了黄沙镇。

影片的第三次空间转换发生在兰戈被响尾蛇杰克赶出黄沙镇后，兰戈拖着疲惫的身躯，带着耻辱和无奈，穿行在沙漠中，在穿过公路后，兰戈终于无法再支撑起自己的身体，晕倒在路旁。此时，幻境再次出现，一阵强光后，兰戈居然见到了为了追寻水在沙漠中行走的沙漠植物以及沙漠中的沉船，出于生存的渴望，让沙漠植物违背常规站立起来朝着水源方向移动，且露出了狰狞的面目，这一切让兰戈目瞪口呆。在西部之魂和九带犰狳诺吉尔的指引下，兰戈跟随植物来到了一个巨大水龙头旁，看到另一个世界的绿地后，兰戈明白了一切都是镇长的阴谋，而自己要做真正的英雄，必须回去拯救黄沙镇的人们。

影片通过三次现实与超现实空间的转换，表现出虚幻缥缈的梦幻世界，影片变得更加耐人寻味。

三、沙漠空间与城市绿地空间的转换

影片中绝大部分时间出现的都是干枯恶劣的沙漠环境（如图3），漫天尘土和缺水是影片的主旋律。但是在影片临近结束时，兰戈在九带犰狳诺吉尔的带领下看到了镇长建造的城市，城市高楼林立，环绕着大片的绿地，喷水枪不间断地为绿地补水，此番景象与此前影片一直出现的沙漠景象形成了强烈的对比。黄沙镇恶劣缺水的沙漠环境与镇长建造的城市绿洲告诉兰戈，黄沙镇并不是真的缺水，而是水被镇长控制了，若干年前，黄沙镇是一个湖，地鼠龟镇长在公路没把沙漠分开时就在那儿了，经历了漫长的岁月，镇长明白了通过控制人们赖以生存的水，就能控制一切，镇长通过控制水让人们无法耕作，从而低价获取小镇人们的土地。通过仪式化的朝拜圣水，整齐有序的集体求水操，让人们陷入集体无意识的状态，麻痹人们的心灵，以虚幻的希望维持黄沙镇的稳定。

影片通过沙漠空间与绿地空间的相互转换对比，无声地解开了影片中一直存在的悬念，让观众刹那间明白了一切。

四、影片中的物理空间与心理空间

现实生活中，具有长、宽、高的空间我们通常称为三维空间，不同的空间形状会带给我们不同的心理感受。

影片《兰戈》中，对空间有大量的精心设计，例如影片之初，兰戈生存的玻璃宠物箱，空间被定格在狭窄的玻璃箱中，给人以压迫感;一望无际空旷的沙漠及黄沙镇，又给人豁然开朗的心理体验。压迫与开朗带来的空间节奏变化也是影片空间设计的巧妙之处，小镇高耸的钟楼，高耸的求水仪式台，这些高而直的空间给人一种升腾、神圣的空间感觉。

五、结语

视觉空间是呈现在人们视线中的空间。电影艺术通过视听语言向观众呈现了丰富的视觉空间体验，丰富且多层次的视觉空间有助于丰富影片的画面，增强影片的艺术感染力。

《蘭戈》娴熟地运用了影视视觉空间艺术手法，巧妙地通过兰戈的生存空间与梦幻空间、现实空间与非现实空间的转换，沙漠空间与绿地空间的对比将观众带入一段异彩纷呈的视觉空间之旅中。

参考文献：

[1]弗洛伊德.弗洛伊德心理哲学[M].杨韶刚，等译.北京：九州出版社，2003.

[2]丹纳.艺术哲学[M].彭笑远，译.北京：北京出版社，2007.

[3]张晓静.视觉书与公共空间[M].北京：清华大学出版社，2016.

作者简介：刘明，硕士，湖南信息职业技术学院软件学院动漫制作技术专业副教授。

向欣，硕士，湖南信息职业技术学院软件学院动漫制作技术专业讲师。