浅谈少即是多及现实案例

杨富亢 王奕秋 张一飞

摘 要：从密斯·凡·德·罗为巴塞罗那世博会德国馆设计会馆到手机界极简主义风格的Apple手机公司再到原研哉创办的日本杂货品牌无印良品都将“少即是多”的设计理念运用于其中。“少即是多”不是简单，而是去除那些多余的、不需要的，带给观赏者迷惑的装饰。“少即是多”是功能主义，除去花里胡哨的装饰，用最少的材料做到最多。

关键词：少即是多;极简主义;功能主义

中图分类号：J524文献标识码：A文章编号：2096-0905（2020）07-00-02

密斯·凡·德·罗用他的一生实践着他“好的功能就是美的形式，形式不是设计师工作的目的，而只是一个结果”的设计思想，他提出了“少即是多”的原则，阿尔瓦·阿尔托受到密斯的启发，提出功能主义原则，使“少即是多”更加完善。

一、“少即是多”是极简主义

面对简约，要知道此事物其内在的本质是什么是一个比较重要的方面。“少即是多”就是把多余的不需要的会给观赏者带来迷惑的装饰全部去除，只留下干练的能表达事物最原本信息的部分。“少”指的是更少的表达，更多的想象;更少的设计，更多的想法。1929年密斯·凡·德·罗为巴塞罗那世博会德国馆设计的会场（图1），其整个建筑由一个顶一个底和几个面组成了三个展示空间、两部分水域。他摒弃了富丽堂皇和角逐市场两个设计思想，将巴塞罗那世博会德国馆精简到最少，于是在当时红极一时，虽然博览会结束后德国馆便被拆除，但证明了“少即是多”的理念是正确的。他的减法策略还解决了大部分的设计问题，他所设计的世博会德国馆里面的巴塞罗那椅（图3），除了椅子必需的舒适度外，任何装饰东西都没有。闪亮的金属条组成了椅子的框架，布条把座椅和靠背绑在一起，用一张轻薄得可以承受你的重量的毛皮垫子铺在上面，最终形成了一把巴塞罗那椅。巴塞罗那椅与此前垫得又软又厚，实际上也并不舒服的扶手椅形成鲜明的对比。布兰德茶壶（图2）也是“少即是多”的代表作品。布兰德颠覆了以往茶壶用复杂的雕花进行装饰的状况，而是将新兴材料与传统材料相结合，采用几何形式，运用简介抽象的要素来进行设计，使得其革新性与功能性并重，与除了掩盖其真正的功能外一无是处的图案装饰的茶壶形成鲜明的对比。[1]

“少即是多”并不是简单，而是巨大的信息量被梳理后以一种极其简练的手法在空间当中的运用。一件优良的简约设计艺术品，它的背景必然蕴藏着众多的含义，正因为只使用了最简单的表现，反而扩大了观赏者想象的空间，才能使观赏者自由积极地进入深奥的世界进行探索。最简单的表现画面引起观赏者最大程度地感动的时候，人类会对此留下强烈的印象并在记忆里刻上烙印。不需要滔滔不绝地叙述，而是给观赏者提供一个契机，之后就交给他们去任意发挥。也就是说，通过微小的契机去刺激人的好奇心，会给人带来最大的惊喜和感动。[2]

二、“少即是多”是功能主义

视觉上有效的设计并不一定是节约成本的。美国官方决定重建旧金山湾大桥东边的时候，有两个选择摆在他们面前，一是建造一条长长的混凝土匣子架在桥墩上，它的造价很低，另一个选择是建用钢铁制的一座蛛网状的悬浮桥（图4），这座悬浮桥跨过深深的泥潭，只用在桥的一端设置一个石头基座，但造价却比较高。尽管事实如此，人民大众和业界权威人士，以及最终的官方，都选择了第二种只有一个桥墩的悬浮桥方法，因为钢铁在结构上有效率，它比砖石结构或石头或混凝土来说承重更好。野口勇奉行“用最少的材料做到最多”，纸灯笼灯（图5）是他的日本研究中一个比较有用的产品，它主要的视觉长处是简洁。灯笼和纸都是手工制作的，电线连接在纸灯笼上，野口勇用最少的材料做出了散漫的灯光。[3]

在当今社会中，Apple手机公司是手机界极简主义的先驱，它秉承“少即是多”的理念。使用简单、直接的元素，突出核心内容，提升设计的层次感，不但能够满足设计需求，而且能够帮助用户快速聚焦核心，节约时间成本，提升用户参与度与肯定度。极简风格广泛应用在UI、web、平面、品牌、工业设计等领域当中。iPhone手机的Face ID解锁功能（图6）在手机解锁界可谓是领头羊，也体现了苹果“少即是多”的理念。iPhone的整个解锁过程只需简单两步：一是举起手机看他一眼。二是往上滑動。只需一个眼神便可解锁iPhone，看似简单的两步其中机器运转了十几甚至几十万次。当你拿起iPhone时，它的重力感应系统便会开始工作以唤醒屏幕，这时iPhone手机配备的带有特殊神经元引擎的A系列处理器开始对你进行人脸验证，然后你只需要从屏幕底部往上滑动即可完成解锁，整个过程不足1秒。它的安全性也毋庸置疑，三万个点绘制出使用者的独一无二的面部轮廓，然后通过神经引擎处理，无论是在暗光环境还是改变使用者造型都不会出错。Face ID的使用方法简单便捷，安全性也非常好，完美的符合了“少即是多”。

人类一旦对某种东西过度了解，就会马上失去对其想要更进一步了解的好奇心，它们之所以能紧紧吸引人的注意，正是因为其中深藏着的谜团，提升了人们对他的欲望，鼓动人们想要去认识、去了解更多。 无印良品便是利用人类这种心理而大获成功。无印良品（图7）意为“没有商标与优质”，它因“无品牌”、优良的品质以及简约大方的包装吸引了大量粉丝，从而在市场上占据一席之地，其整体给人一种朴素、别树一帜之感。无印良品在消费群体中有着不错的口碑，人们对其产生好感的理由各不相同，有些人觉得它符合人机工程学，有的人喜欢其都会风格的洗练;也有人倾倒于便宜的价格，还有人钟意其简约的设计风格。甚至有的人喜欢它的理由自己也说不清道不明，但就是一直爱着。它俘获了消费群体的芳心，使快节奏生活下的人们在心理上得到这种简约风格的安慰，它不跟随潮流，而是特立独行地以平实简约的设计原则还原商品价值的本质意义，并将其品牌理念升华至文化层面。

总而言之，“少即是多”绝对不是一张白纸一样让你觉得空洞无物没有设计，而是更多的思想经过不断提炼打磨，最终以最简单的形式展现在你的面前。“少”是少的烦琐的装饰手法以及形式，“多”是功能多样并且留给观赏者思考的空间多。从苹果手机和无印良品两个案例中也能看出，形式简洁明晰、功能完善多样的东西会受消费者青睐。“少即是多”的情势简约功效完美的美，尤其是在快节奏的城市生活中，给了人们多一份安好、少一些喧哗，多一份简练、少一份复杂，借此来遣散都市生活带来的急躁和萎靡。正因如此，人们已经开始改变自己生活的态度，以一种简约朴素和实用兼备的态度来生活。

参考文献：

[1]孙一帆.从“无印良品”看当代极简主义设计[J].文教资料，2009（32）：96-98.

[2]威廉姆·斯莫克.包豪斯理想：过去与现在[M].张云亭，译.重庆：重庆大学出版社，2017.

[3]善本出版有限公司.少即是多：减法设计[M].北京：北京美术摄影出版社，2013.