超新星

特雷莎·维拉

《超新星》并没有追求未来主义的效果，它带给我们的是一个有着文艺复兴气质的“玩具”式作品。R&R工作室如装饰16世纪充满了几何图形的乌托邦城市一般，用“超新星”点亮了整个印第奥市。在印第奥周围沙漠的滚滚热浪中，欧洲文艺复兴时期的新柏拉图主义似乎得到了回归，《超新星》放射出光芒与色彩、活力與希望，与整个加州科切拉音乐节相得益彰。它本身的设计吸收了意大利著名画家、数学家保罗·乌切洛（1397—1475）的透视法。保罗沉迷于透视，对他来说，精确的消失点比任何事物都更加永恒：世界是某种模型的组成部分，而不是反过来。

《超新星》以玩具的面貌出现，把我们儿时那个小小的玩具无限放大成对一个完美社会、和谐宇宙的企盼与寻觅。文艺复兴时期新柏拉图主义的捍卫者马尔西利（1433—1499）曾把贫穷的、不安分的人类灵魂比作宇宙的第三类实质，只有它才能将易逝的人间俗世与无限的神圣维度最终连为一体。《超新星》核心部位的正十二面体是数学上仅有的五种正多面体之一，由五边形平面组成。而众所周知，柏拉图是称“正十二面体代表了宇宙真实形态”的第一人，这位《理想国》的作者，试图在最不起眼的小物体和无限巨大的维度之间，寻找它们隐藏着的共同的全等形。“超新星”就像是神圣的造物者在玩掷骰子游戏中的一枚宇宙玩具。

正多面体在15世纪极具吸引力，发掘万事万物中的几何形态成为研究风潮。皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡（1415—1492），意大利文艺复兴早期的画家兼数学家，对只有五种正多面体的想法深深着迷，还写了一篇名为《五种正多面体手册》的论文，认为绘制多面体是练习透视视角的有效工具。

编辑：沈海晨  mapwowo@163.com