国产动画抄袭行为引发的版权侵权问题研究

孙玉蕊

摘要：近些年来动画产业发展迅速，但是对版权的保护还未完善，由此产生了大量的动画抄袭现象。被抄袭的动画大多来自美日，大大损害了中国的国际形象。对于大量的动画抄袭，产生诉讼的却很少，并且诉讼更多的只是保护自己独创的动画形象，对于场景设计、镜头转换、要素搭配等方面很少谈及。本文从著作权保护的本质出发，即保护独创性表达而非思想，分析为何动画其他要素得不到保护;诉讼发生很少的原因;动画抄袭的原因，最后从人才的培养和政府对动画产业的政策调整和法律角度提出建议。

关键词：抄袭;动画;版权;漫画

中图分类号：D923.41文献标识码：A 文章编号：1003-5168（2020）27-0102-04

1 观众质疑国产动画抄袭成风

1.1 《小猫啦啦》大部分抄袭《甜甜私房猫》

《甜甜私房猫》这部作品非常受喜爱萌猫的观众喜欢，《甜甜私房猫》的剧情，场景构造简单、贴近生活，《小猫啦啦》的内容中，主角猫除了颜色不太一样其余并没有什么差别。

1.2 《大嘴巴嘟嘟》抄袭《蜡笔小新》

《大嘴巴嘟嘟》名字是“与”《大耳朵图图》相似，配樂是来自另一部日本动画《热带雨林的爆笑生活》，其主角与蜡笔小新不像外，剧中角色的性格、行为动作、剧情、场景都和《蜡笔小心》毫无差别。

1.3 《心灵之窗》抄袭《秒速五厘米》

《心灵之窗》和日本知名动画制作人新海诚的作品《秒速五厘米》相似度高达90%以上。无论是城市的俯瞰全景，还是女学生站在窗前聊天的姿态、发型、服装，甚至于其中一个男主角的模样，两部片子如出一辙。虽然每个人都认为这部动漫是完全抄袭《秒速五厘米》，但导演却坚持两者是不同的。

1.4 《小樱桃》抄袭《樱桃小丸子》

动画名称把具有日本特色的小丸子换成了中国版，同样是小学生的女主、性格相似的人物、几乎雷同的剧情、相差无几的家庭，《小樱桃》除了画面比《樱桃小丸子》更立体，配音是中文之外基本无差别，相似程度高达80%。[1]

1.5 《汽车人总动员》涉诉案

2015年暑期档《汽车人总动员》上映，然而上映不久便被迪士尼告上了法庭。迪士尼认为，在著作权方面，《汽车人总动员》里的K1和K2的形象，如图1，基本完全抄袭了《赛车总动员2》里的法兰斯高和闪电麦昆，而两者海报也构成了实质性的相似。在不正当竞争方面，“汽车人总动员”这个名字本身就构成了侵权，不仅突出了“汽车”和“总动员”字体，而海报中还把“人”字故意遮挡，让公众混淆。但是《汽车人总动员》制片公司辩称和《赛车总动员》毫无关系，更没有抄袭和“傍大款”的意思。

一审和二审法院则均支持了迪士尼的主张，法院认为，著作权虽然不保护思想，但是保护独创性设计，虽然都可以将汽车拟人化，但是《赛车总动员2》里的法兰斯高和闪电麦昆的动画形象是具有独创性，属于我国著作权保护的美术作品。同时，《赛车总动员》和《赛车总动员2》早在2006年和2011年就在我国进行了大力宣传，在我国已经产生了一定的知名度，并且被告的海报“人”被故意遮挡，使观众很容易造成视觉上的错误，误认为是《汽车总动员》，并且与《赛车总动员》仅有一字之差，可能对观众产生误导，并且在原被告提交的调查证据上看确有不少人误以为《汽车人总动员》是迪士尼公司的电影。法院最后判罚《汽车人总动员》抄袭《赛车总动员》属实，要求停止著作权侵权及不正当竞争行为，并进行赔偿。

2 国产动画抄袭事件引发版权侵权问题的理论探讨

我国著作权认定作品侵权是从“接触”和“实质性相同或相似”两个方面来考虑。“接触”很好认定，只要被侵权作品已经公开发表就认为已经接触，在主观上是否存在故意也好进行认定，但“实质性相同或相似”在实践中就比较难以认定，其中最关键的是对思想和独创性表达的区分认定。

我国著作权保护表达但不保护思想本身，然而，几乎所有“表达”中都含有思想，那么，具体区分一部作品中哪些是思想，哪些是表达就很困难。美国据此提出了著名的“概念抽象法”，其大致是说，对于任何有故事情节的作品，将情节逐渐剥离就会出现一系列抽象模式与之对应，在这其中，有一个不受保护的临界点，超过这一点，作品内容就不再受到保护。举个例子，就是我们常说的“家庭伦理片”、“仙侠片”等类型化的表达。通过抽象提炼的方法将作品要素分为不同层次，例如，从高到低可理解为：类型—主题—剧情梗概—普通情节设计—普通角色场景—特定角色和具体场景—特定台词。若两部作品的相似属于较高层次要素的相似，则应属于思想层面的相似，无论其具有独创性与否，著作权法皆不提供保护;但若相似属于较低层次的已过临界点的相似，则有可能被认定为对原创性表达的相似，从而成为著作权侵权的理由，判断两部作品是否构成“实质相同或相似”，所应比较的也只是两部作品中应受著作权法保护的部分。

《大耳朵图图》名称字数简短，将其归为作品保护其实有点勉强，但题目作为一部作品的一部分本人认为可以进行保护，不过大耳朵图图并没有什么独创性，只是将角色本身比较突出的特征加上名字表达出来而已，和人们日常生活中“哑巴张三”、“瘸子李四”并没有什么不同，所以说《大嘴巴嘟嘟》抄袭《大耳朵图图》的名字不成立。

在影视作品中，音乐是有独立版权的，如果配乐已经进入公有领域，那么就不存在抄袭一说，同时，既然音乐有独立版权，那么《大嘴巴嘟嘟》制片者可能取得了音乐的使用权。

对于所谓的配音抄袭来说，更多的是作为广播剧来进行保护，并且一般侵犯的是发行权和传播、复制权。对于动画影视之类的配音，作为专业的配音演员来说，配过的相似作品都很多，所以在这上面是不能认定为抄袭。

对于类型而言，《大嘴巴嘟嘟》和《蜡笔小新》都定位于少儿搞笑风格，在主题上也基本相同，即在日常生活中发现乐趣，所以在类型和主题属于思想，不受著作权保护。

4.2 加大政府扶持力度，实现“精准扶持”

动漫产业是我国的新興行业，前景非常广阔，政府要加大扶持力度，当然不能遵循已往补贴的低门槛单一标准，而是在资金、技术、人才、土地、税收等方面进行全方位扶持，同时提高准入门槛，将劣质企业通过市场竞争驱除这个行业。落实动漫产业的政策保障，鼓励中小动漫企业对动画产业的风险投资，使之没有后顾之忧;支持有实力的动漫企业参股、合并，形成引领产业的龙头和风向标;同时着力打造动漫创作的平台，可以让所有人参与到动漫的创造中去，利用好公众资源，同时做好版权保证工作。深度挖掘中国传统优秀文化，结合先进技术，着力打造中国品牌，营造中国画风。建立一批有活力的，有创造力的动漫企业，创造一批有中国特色的高质量的动画。[3]

4.3 强化人才培养，学习先进技术

通过高薪，项目成果奖励等政策倾斜积极引进动漫产业相关人才。同时，鼓励各大高校，各大企业建立动漫基地，鼓励高校和企业进行联动，将高校研究项目实时转化为成果。加强各大高校对动漫人才的培养，从理论到实践进行全方位指导，为各大企业输送人才。定期请来国外专家技术人员来华开展培训和相关指导，国内也要定期组织人员去国外进行学习，努力形成一支高素质、具有国际化水平的专业人才。

4.4 加大侵权打击力度，引导行业自律

政府鼓励将动画进行著作权登记，扩大保护范围，将场景构造，分镜设计等内容也纳入著作权保护范围;同时建立严格的国内外动画版权交易和保护制度，争取将侵权扼杀在源头。重组动漫审查人员，加强对动画的审查力度，发现侵权立即停播，并对相关人员进行问责和惩罚，同时将动画抄袭的相关情况公之于众，起到警示的作用。动画产业自身也应自律，应当建立动漫行业的协会，自己制定相关的制度规定，实现自律和自我约束，避免不正当竞争，当然也要避免侵犯国外动画的相关利益，共同维护动漫行业的健康发展。

参考文献：

[1] 蔡翔，夏月林，芦世玲.我国动漫产业版权现状、问题与对策[J].现代出版，2018（04）：10-15.

[2] 李亦中.原创诚可贵改编价更高“动漫热”冷思考[J].电影艺术，2007（06）：150.

[3] 李勇.我国动漫产业发展存在的问题及应对策略[J].经济纵横，2007（13）：34.