民族管弦乐队中的音色问题研究

刘可可

摘要：伴随着时间的推移，我们越来越重视民族文化和民族艺术事业的发展，提倡对优秀的民族文化和艺术形式进行传承和发扬，使其在传承与创新的过程当中在当代继续散发魅力。在如今大力弘扬民族音乐的整体氛围之下，各种各样的民族管弦乐队快速建立并且发展起来。在民族管弦乐队的发展过程当中，比较薄弱，同时又至关重要的内容就是音色问题，尤其是音色表现和统一方面有待改进。因为音色是所有音乐表现的根本所在，只有保证音色统一和谐才能够体现出整个乐队音乐艺术的美感，促进乐队的长久发展。

关键词：民族管弦乐队;音色;问题

大力传承和发扬民族文化，助推民族音乐事业的发展，事实对于历史的选择，也是当前音乐事业发展的重中之重。只有民族的才是世界的，只有始终维持好民族特色，才会散发出巨大的生命力，显现出鲜活的能量。民族管弦乐队就是在这一背景之下产生和快速发展的，将传承与弘扬民族音乐作为重要责任。不过当前民族管弦乐队在发展过程当中遇到了一个明显问题，那就是音色表现与统一问题，使得整体的乐队表演不够和谐与完善。根据这样的情况，要在发展过程中累积经验，积极探究和应用有助于音色统一的方法，保证乐队的充分融合以及各乐器在乐队当中表现力的展现。

一、民族音乐特征对于音色的选择分析

在我国民族音乐结构概念体系当中，会把音乐认作表述过程，指出这样的表述显现出以单线条旋律为主的特点。大量民族音乐的演奏、演唱等实践活动，往往会把关注点放在展现律线条流向意味。在我国的古代，古琴曲谱上记载的只有音位和奏法，剩下的音乐艺术处理都交到演奏者的手中，使得演奏者能够自由灵活的处理节奏节拍等情况，使得演奏活动表现出很强的机动性、灵活性以及主体性特征。我国的民族音乐拥有线性特征特别重视音乐个性化的艺术体现，不单单针对音乐节奏、音乐手法等有独特要求，还特别关注音色表现。音色的选择必须和我国的民族音乐特征保持高度一致，这样才能够体现出线性音乐的特征，才能突出民族音乐的特色与魅力。我国的器乐历史悠久，最早可以追溯到8000多年之前，在如此漫长的时间当中，伟大的中国人民发明创造出了大量特色鲜明的乐器。加上中国的地域广阔，是典型的多民族国家，不同的民族和不同地点均有着各种差异化风格的音乐，也有着各不相同的音乐审美标准，所以对于乐器音色与性格的表现力也有着差异化要求。很多乐器是结合音乐表现需求创作完成的，比方说侗族的侗箫、蒙古族的马头琴等。

二、乐器音色个性和乐队音响统一分析

通过对民族乐器的产生与发展历史进行综合剖析，可以看到我国民族乐器可以获得长足发展的重要基础是把农业文明作为根基，善于运用自然取材方法，与此同时还受到人文、地理、地域风格、地域审美等因素的影响，在人的心理层面上形成了一种比较稳定，甚至是无法有效而改变的审美标准，也就是某风格音乐约定俗成的使用相应的特色乐器。举例来说，在演奏广东音乐时会选择高胡这一民族乐器，在京剧演奏当中必须要应到京胡伴奏，蒙古族长调要使用马头琴进行演奏。民族管弦乐队实际上就是在这一背景之下，有选择性组建形成的乐队。在民族乐器的发明阶段并未过多考虑在乐器音色上应该怎样和其他乐器融合起来，于是成为了乐队建成之后必须要着重思考的问题，思考怎样在保留乐器个性音色的前提条件之下，让乐队的整体音响实现统一，让音色更加和谐。为了达成音色统一的要求，保证乐队演奏的和諧，不少民族管弦乐队开始在民间乐器改良方面进行探索，适当削弱部分乐器的个性音色，但同时又不破坏其原有的特性和底蕴。我国的民族音乐在审美方面的重要追求在于韵字，这样的远不仅仅在乐谱方面表现出来，更多的是借助口传心授的传承方法，而且心理音色形成偏重于听觉体验与听觉模仿。民族管弦乐队把民族音乐框架加入到西方音乐体系与规范性教材传承当中，会给民族音乐的音高、节奏把控等带来很大的约束，还有可能会让人们对民族音乐音色标准生成误解。实现乐队的音色统一的目标在实现过程当中还存在着诸多困难和挑战，需要加强持续性的探索与研究，并在实践当中归纳方法与技巧。

三、民族管弦乐队中促进音色表现与统一的策略

（一）合理运用编配方法，推动音色表现和统一

纵观大量的民族乐器，其中有很多乐器拥有鲜明个性，这就会带来音色统一上的难题，于是要应用到恰当的编配手法，以获得理想的演奏效果，以免由于部分乐器音色个性过于鲜明影响到整体乐曲表现力。就拿唢呐这一民族管弦乐队当中的重要特色乐器来说，唢呐的音色嘹亮，音区较高，音量大，所以在大旗奏当中不管使用怎样的力度也无法遮盖其独特音响。在这样的情况之下，要给索纳一个旋律，就必须考虑到这一旋律内容和性格是不是与唢呐音色相契合。假如是演绎欢快而又热烈的旋律，使用所那比较恰当，但是如果演奏的是深沉醇厚的旋律，那么唢呐的演奏效果就不够理想，很容易出现喧宾夺主的问题。考虑到唢呐音色的特殊之处，在将唢呐和其他民族乐器进行组合的过程中，必须要做好恰当的编配工作，假如在乐器当中是和其他乐器前呼后应对答的话，会因为鲜明的个性获得良好效果。

就拿李恒的《金蛇狂舞》音乐作品来说，这部作品之所以能够在演奏当中实现音色的有效表现与完美统一，就是因为在演奏过程中使用了唢呐和乐队对奏的方法，这样的独特处理，不仅满足了乐器编配的实际要求，还能够防止唢呐和管弦乐队融合不利的问题。对奏手法的使用不仅可以保有唢呐的个性，还可以让这样的个性特征和乐队形成相互呼应和对答的良好配器，最终演奏和呈现出来的场面是很热烈的。由此观之，虽然在民族管弦乐队当中有一些乐器的音色非常富有个性，不过仍旧是能够找到妥善处理方法的，做好合理科学的编配工作，防止融合性差的乐器交锋碰撞，就能够得到比较理想的音乐呈现效果。尽量运用融合性强的乐器，比方说二胡、大胡、阮、大提琴等很容易提高民族管弦乐队的融合与统一特征，还可以发挥较强的连接作用。总而言之，在民族管弦乐队的配器工作当中，选取音色是一个不容忽视的环节。音色的选择是不是恰当将会给最终的乐队演出带来深刻影响，因此在很大程度上进行分析，民主管弦乐队的配器从本质上看就是音色配器。

（二）恰当把握演奏技法，促进音色表现和统一

民族音乐的音色表现和演奏技法的应用存在着非常密切的关联，乐器不同其演奏技法也有着很明显的差异性和独特性。要让曲目得到某种特定要求的音响效果，就必须要加强对技法的创造，提高对技法的合理应用水平。比如陈耀星在《战马奔腾》这一二胡独奏曲当中，就将大击弓作为重要而又独特的演奏技法，模仿马蹄飞奔的声音，利用左手滑音、双弦快速抖弓等独特技巧展现震慑敌人的冲杀声音，打造异常热烈而又壮大的场面。不过这样的方法通常更适合用在乐器的独奏表现当中。在乐队音乐演奏当中，为了提高音色统一效果，往往极少运用特定技法，如果要使用的话，通常是用这一乐器担当独奏的角色，乐队则在伴奏过程当中发挥支持与烘托主旋律的积极作用，产生陪衬效果，以免影响到音色统一和谐。

比方说，唢呐独奏作品《百鸟朝凤》属于传统曲目，在对其进行改编调整之后，从独奏曲变成了民乐合奏曲。不过尽管发生了这样的变化，仍然把唢呐当作是乐队当中的主奏乐器，鸟鸣模仿的乐句只可以借助唢呐演奏当中一些特殊的技巧进行展现。乐队也在这一过程当中，则担当伴奏的角色，或者是乐队会演奏发挥陪衬作用的乐段。在部分音乐作品当中，为了获得一种特殊的音响演奏效果，也会偶尔运用存在不太协和因素的研究方法，目的是呈现出满足特定需求的场景，发挥烘托氛围或是模仿特殊声音的作用。比如阎惠昌创作的《水之声》就是一个很有代表性的作品。在瀑布、大海这两个乐章的演奏当中就运用了不协和因素技巧，具体来说是使用弦乐滑颤音、弹拨乐的滑音用来对瀑布一泻千丈的宏大气势与水花四溅的声音进行模仿，利用弦乐的颤弓和滑音相配合，保证特定氛围的呈现和声音的模仿。乐队则没有固定音高，增加打击乐的协同配合，最终得到了所以有一定的布鞋和特点，但是形象却尤为逼真的音响效果，把大海汹涌的状态模仿的非常逼真。

（三）基于民族风格和声，保证音色表现和统一

民族风格和声是基于中国传统零散和声，并积极学习和吸纳欧洲古典时期合生之后形成的，最终所构成的是民族音乐和声体系。民族管弦乐队在实际演奏当中，必须要把民族音乐的和声体系作为重要的演奏基础，以便运用这样的方法收获圆满而又厚实的影响效果。不过因为民族管弦乐队在音色统一方面还存在着明显的缺陷，和西洋乐队比较高超的音色统一水平相比有着较大的差距，假如照抄照搬，最终得到的效果是不能够和西洋乐队相媲美的。我们要做的应该是体现出中国民族音樂的独特陛。中国音乐讲求韵味和音色，所以在实际编配过程当中，要尽可能避免在和声织体方面和西方音乐争雄，而是要注意凸显中国乐器的音色特性，将民族文化观念渗透全过程。我国的民族音乐博大精深，历史悠久，其形成的条件是几千年的历史积淀和优秀文化的凝练。可以说民族音乐是民族深厚文化的有效载体。在当前世界文化交流逐步增加，文化彼此渗透的背景下，我们应该做的是要坚持民族文化观念，有选择性发展和完善民族音乐，助推民族管弦乐队的发展和创新。

四、民族管弦乐队的未来发展趋势

民族音乐事业的发展关系到民族音乐文化以及中华民族传统文化的发展，民族管弦乐队作为建设民族音乐事业的中坚力量，也得到了各方面的高度关注。乐队建设过程当中显现出来的诸多现实问题需要我们客观看待，既要认清发展当中存在的问题，又要看到乐队建设当中获得的成绩。我国的民族音乐发展以及民族管弦乐队建设所得到的诸多成果与优秀成绩，和几代民族音乐家的努力有着非常密切的关系。民族音乐作品特别是民族管弦乐队在维也纳大厅频繁的表演，表明民族音乐有着强大的魅力，展现出了东方的神韵，同时也可以从中看到中国的民族音乐，与民族管弦乐队拥有非常广阔而又美好的发展前景。民主管弦乐对在数十年的发展进程当中，在持续解决矛盾问题，也在解决问题当中获得了诸多成果，不过音乐家不能就此停止步伐，而是要继续前进，既要让乐队做到有效融合与统一，又要让各种独特的管弦乐器保有个性音色，彰显特色乐器的独特表现力。

民族管弦乐队产生并且真正发展的时间相对较短，其发展和建设必须要经历一个持续深入的过程，要从不完善走向完善，从不和谐走到全面和谐，这些都要较长的一段时间。但是我们应该看到，民主管弦乐队有着非常广阔的发展前景，可以在发展过程当中逐步提高乐队整体的融合水平，在保留乐器个性音色的前提条件之下，凸显出特色乐器的独特表现力，解决音色方面的问题，提高乐队的建设效果。