从《千年女优》到“抖音技术流”

江泓

摘 要：在视频创作中，剪辑是非常重要的一项工作，镜头之间的衔接和切换需要一定技巧，好的转场技巧能够带给观众审美的愉悦。本文通过对经典日本动画电影《千年女优》中部分剪辑技巧的分析，总结几种最常用的转场方式，给予现代视频创作者一定启发。

关键词：剪辑;转场;叙事技巧

中图分类号：G206 文献标识码：A 文章编号：2096-3866（2020）14-000-02

随着移动互联网的成熟发展，短视频早已成为网络一代获取信息和表达思想的重要形式。抖音作为很多人“拿得起，放不下”的最常用短视频平台之一，从诞生之初就存在一批被称为“技术流”的“大神”。华丽的运镜方式，使得他们每一个视频作品都拥有不小的点击量。但事实上，在影视行业从业者看来，这些所谓的技术流运镜转场，和传统的影视剪辑技巧并无太大区别。谈到剪辑的技巧，不得不提一部非常具有代表性的日本动画电影《千年女优》。观众跟随女明星藤原千代子波澜壮阔的一生，超现实地穿梭于不同时空，驰骋银幕上下，在真实与幻象的世界中旅行。作品行云流水般的剪辑方法，通过剧中主角在演戏和现实中的双重身份作为叙事段落的过渡，以及场面的调度与运镜无一不体现出导演大胆的奇思妙想和深厚的镜头功力。尽管这些剪辑手法是天马行空的，但它们仍然遵循着电影理论中的基本规律。恰逢金敏导演逝世十周年之际，重看这部经典之作，笔者就通过对多处“今敏”式的镜头转场部分进行分析，发掘出它们的理论依据，帮助读者更深刻地理解影视剪辑技巧。剪辑中常用的转场技巧有如下几种，在下文案例中将具体介绍。

一、利用故事的情节因素进行转换

放映时间0：26：29，千代子乘坐的火车在满洲遭到民族主义者的袭击，她在慌乱中想要打开车厢的门逃生，胸前的钥匙给了她力量，然而当她拉开门的时候又再次来到了她饰演的剧中，这次是战国江户时代亡城的公主。

镜头：导演通过前面紧张的情节和节奏调动观众的情绪，千代子拼命想拉开车厢门，纷飞的火星和她的神情充分渲染了气氛。而当门被打开时，却仿佛穿越时间隧道一般来到了江户时代，刚才的民族主义者也变成了古装的士兵，而当千代子從右边再次入画时，这个镜头已经完全变成了她所主演的战国时代剧了。

分析：这里涉及到了剪辑中的最常用的第一种方式——通过情节因素进行切换。也就是说前后画面本身就是连续的，是有逻辑关系的，观众可以自然地把它们衔接以来。在这个例子中，观众看到主角使劲拉门的一瞬间，自然会想到下一个镜头是门被拉开。而事实上下一个镜头也确实如此，并没有违反剪辑的基本规律。只是导演在这里巧妙地把这两个本该在一个镜头组内的镜头分到了两个不同的叙述背景下，结果就造成了观众看到的这种奇特的转场效果。

二、利用画面的造型因素进行切换

放映时间0：15：16，千代子将键之君藏在自家的仓库中，键之君与她谈到了自己的那幅画，千代子开始憧憬他所描述的画面中的景色，假想自己站在雪地里陪伴他作画。

镜头：这是一组表现人物想象的镜头。随着键之君的话语，画面叠化出他的家乡北海道的雪景（这实际就是在剧情后面部分千代子来到的他们两人的约定之地）。陪伴着键之君的千代子，寒风吹拂她的秀发，风停时她的思绪回到了现实中。

分析：这里从幻想中回到现实的过渡利用了剪辑的第二种转场方式——画面造型因素切换的综合应用。在转换过程中始终保持了同一人物的同一动作，而通过背景和人物装束的变化提示观众叙述已经回到现实中来。这样的过渡自然、流畅，不打断人物台词界定的叙述节奏。当然，这个镜头组的转场还同时涉及下述第三种方式。

放映时间1：20：57，白发苍苍的千代子，随着钥匙的归来，记忆重开，生命却已驶向尽头。躺在病床上的她，苍老的脸上得回少女般美丽幸福的微笑，她向着宇宙再次开始了终生无悔的追寻之旅。

镜头：躺在床上的千代子的画面，渐渐叠化成坐在飞船驾驶舱里的特写。

分析：这是影片中利用画面造型因素切换的最后一个例子。

三、利用动作的接续进行切换

放映时间0：20：38，千代子拣到键之君遗落的钥匙，飞奔到火车站，但还是没能追上他，失望地跌倒在站台上。这是影片里的第一次“奔跑”，这个追逐的主题贯穿了影片始终。回忆叙述到这里暂时切回现实中老年的千代子，舒缓一下节奏。然后老人继续开始讲述，当年她为了追寻心上人，作出了从影的决定，因为银映的制片人提到了电影将在满洲拍摄。

镜头：在一段新的回忆开始时，画面从老年千代子开始移镜，同时画面逐渐叠化回她跌坐在站台上的情景，而后下定决心的千代子站起身来，这时故事叙述转换到了她答应银映老板去满洲拍戏的海港边。

分析：这里有两处连续的画面切换，从现实中老年千代子重新回到记忆中是一处，这里不但应用了画面造型因素切换，通过背景和人物装束的变化提示观众叙述段落的转换，还用到了典型的剪辑句法中“动接动”的基本规律，即前面提到的利用动作接续切换。将一个动作分解到不同镜头中，起到丰富镜头语言的作用。使用这一技巧的关键是前后镜头中人物的动作必须连贯，主体在画面中的位置也必须一致，否则会造成视觉跳跃。这种方法通常用于表现一个镜头组内部的动作，而今敏导演的特别之处在于将它在两个叙事段落之间使用，而且大量地重复使用，造成全片一种独到的表达方式。

放映时间1：06：08，与大滝结婚后的千代子，终于有一天发现了他们偷走钥匙的真相。而一直在现实和虚幻中代表追捕键之君的伤痕男，最后浪子回头，带来了一封键之君在狱中写给千代子的信。千代子终于抛开一切，向着他们的约定之地赶去。

镜头：从这里开始的很长一段情节是千代子的“奔跑”，这也是影片的高潮，导演通过对前面各个时期奔跑场面的重现，淋漓尽致地营造出悲壮的氛围来。这个镜头组是以中年的千代子的奔跑为主线贯穿各个镜头的。现实中中年的千代子匆匆奔下楼梯，一不小心摔倒，倒地的时候变成了学生时第一次追逐火车摔倒的镜头，钥匙掉落，又回到现实，从钥匙回忆起和键之君的交谈以及拣到钥匙的过程，再次开始奔跑时仍然是第一次追逐火车的情景，奔跑中切回当年被键之君撞到的瞬间，被撞倒的画面却变成了她推开监狱铁门踉跄而入的镜头，随即又是推开门来到东京废墟的镜头，继续，仍然是学生时的奔跑，闪回现实中的奔跑，接着通过车站建筑和街上行人的特写转场，分别又插入了年轻时的奔跑和作为艺妓身份的奔跑，再插入几个学生时的奔跑镜头，又转换到了明治艺妓剧中与键之君相撞的瞬间，这个瞬间的结果再次闪回现实，变成千代子撞到月台上的工作人员，最后以现实中的千代子跑进月台，登上火车结尾。

分析：利用动作接续切换镜头的一个终极体现，这段画面穿越了无数次时空，除了加入个别回忆镜头来调整节奏，整体都保持着一个主角的运动过程。由于注意了每两个镜头之间衔接时主体的位置关系，因此一气呵成，丝毫没有跳跃感。同时镜头也综合了利用特写切换，而镜头组之间都综合了利用情节因素切换的方法，使表现技巧显得更加丰富。

四、利用声音的接续进行切换

放映时间0：22：46，千代子在轮船上和大滝导演及岛尾咏子的一段对话。大滝问她喜欢的人叫什么名字、是干什么的，千代子只知道他会画画，咏子又问她画什么，她虽然不知道，但是坚信爱人一定在满洲。

镜头：千代子面对咏子的质问，陷入了思考，但是最终还是下定决心地说出“我相信，他一定在满洲！”而在说这句话的同时画面已经切换到了她在从影初期饰演的战地护士的角色，借剧中角色的口说出自己想要说的话。

分析：这组镜头实际上是影片第二次开始出现千代子在现实中和她所拍摄电影中人物互相交织的手法（第一次是追赶火车失败跌坐在站台上的那个镜头，但对于不了解日本电影历史的人来说就比较难发现了）。这里可以说是一个利用特写切换，也可以说是使用画面造型因素切换，但同时它也符合剪辑句法里的另一种方式，就是利用声音进行接续的切换。这种方法是人物说话的声音不间断而画面切换。由于有持续的声音因此给观众一个整体的观念，本来常在镜头组内部使用，今敏导演却拿来做了段落间的转场。

五、利用特写进行切换

放映时间0：10：40，女大十八变，逐渐长大的千代子被银映制片的负责人看中，邀她出演电影。这是制片人游说千代子母女俩的一场戏。这段镜头也第一次把立花社长和摄影师置身到千代子的回忆中，从此开始他们在千代子浓绵相思的时空浪潮冒险的旅程。

镜头：这个镜头的构图主体是谈话的千代子母女，而前景是制片人身体的一个特写。他开始从右向左走的同时切换到下一个镜头，仍然是制片人身体特写，但是构图主体变成了立花社长和摄影师，制片人向右出画，突显画面主体对象，再回到整体画面交代场景中新的人物关系。

分析：这是剪辑句法中利用动作接續切换和利用特写切换的综合应用。利用特写切换是指下一个镜头用特写作为开始，主要用在两个镜头的内容或画面有较大跳跃时，避免观众产生视觉跳动。

以上只是选取了影片中小部分具有代表性的片段，对于整部影片而言，类似的案例还有很多处。从传统电影电视到如今的短视频、Vlog之类，影视作品的展现形式不断变化发展，不变的是基本的叙事技巧。希望这样的拆解分析，无论是对于具有一定基础的从业者，还是想提升自己短视频作品专业度的普通人，都有一定帮助。

参考文献：

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[2]张合军.电影摄影画面创作[M].北京：中国电影出版社，1998.

[3]高明玲.影视画面语言[M].南京：江苏美术出版社，2007.

[4]李稚田.影视语言教程[M].北京：北京师范大学出版社，2004.