论咏叹调《你们可知道》演唱分析

曾宠瑾

摘要：《你们可知道》这首咏叹调是歌剧《费加罗的婚礼》中非常经典的唱段，它是由女中青演唱者扮演的角色凯鲁比诺演唱的。论文以咏叹调《你们可知道》的创作背景并结合笔者演唱分析。

关键词：咏叹调;《你们可知道》;演唱分析

女中音在生理条件上同女高音不同，她的音色不像女高音那样明亮、甜美，它有自己特殊的音色特质。《你们可知道》这首作品是《费加罗的婚礼》歌剧中，凯鲁比诺这个角色演唱的一个音乐片段，是这部歌剧《费加罗的婚礼》中著名的咏叹调之一。在莫扎特所处的时代，女中音在歌剧表演中已有一席之地。甚至很多作曲家已经用女中音当主角。这一时期，人们已经习惯中音音色的美，《费加罗的婚礼》中凯鲁比諾是一个处于青春期，但还没有成熟的小男孩的形象，他多情浪漫，向往爱情。在分析这个人物时，要对《你们可知道》的故事背景进行了解。从而演唱时，能把握这个角色。

一、咏叹调创作背景

（一）《费加罗的婚礼》歌剧简介

在莫扎特众多歌剧中，这部歌剧算是我的启蒙歌剧。它改编自博马舍法国剧作家的话剧。以意大利语为唱词，这是他用大量时间创作的歌剧，花费了一年时间进行谱曲。1786年首演，这次的首演影响很大。在当时都是流行夸张、诙谐、滑稽的手法去表现作品。但莫扎特并没有沿用，而着重对人物的性格的刻画进行创作。《费加罗的婚礼》讲述的是伯爵家男仆女仆相互爱慕打算结婚，但伯爵贪恋女仆的美色，想要从中作梗，阻挠他们的婚礼。为了能够在一起，他们决定给伯爵发出警告，所以联合伯爵夫人给伯爵设下圈套，捉弄伯爵并取得胜利。

（二）咏叹调《你们可知道》故事背景

这首咏叹调出现在《费加罗的婚礼》第二幕的第三场，这首咏叹调故事背景是凯鲁比诺被叫到伯爵夫人房间里去，女仆苏珊娜让他把写好的一首歌当面唱给夫人听时唱的。

二、《你们可知道》的演唱分析

（一）歌词及人物性格分析

这个唱段开头就直接点题，他在问，谁知道爱情是什么？谁能理解他的心情？这表明他对爱情还是很懵懵懂懂的。“我要把一切将给你们昕”这就表现出他直率大大咧咧的人物性格特点。“我有时兴奋，有时消沉”因为对爱情的期待，所以心情的变化很起伏不定。心情会随着特定对象，有时高兴有时消沉。“不知道为什么胆战心惊，但我却情愿受此苦刑。”这里表现出凯鲁比诺对非常想得到伯爵夫人的爱情但又害怕的心理状态。整首歌都在问“你们可知道什么是爱情？”说明凯鲁比诺对外界对他的看法还是很在意的，表现出他人物性格中带有游弋的成分。在分析这首咏叹调的过程中，可以把自己理解成一个刚刚遇见喜欢的人想要去表白那种迫切的心情。

可以看出这个小男孩是一个虽然年轻但是充满着对爱情的向往，他的性格特点是：幽默可爱、直率冲动、多情而浪漫。这样的一个人在剧中表演的是一个聪明的“小丑”的角色，他在剧中喜欢美丽的苏珊娜，也对伯爵夫人有过喜欢但还会偷偷地花园中的园丁女孩约会，他似乎是对所有女性都充满爱意。但是作为这个人物来说，他并不大胆，很不确定自己的想法。其实，创作者是想要表现未成年男子对爱情的渴望和向往。凯鲁比诺是一个敢于为真情付出的人，在这首《你们可知道》中就是他在决定帮助伯爵夫人和苏珊娜后吟唱出的真情实感，在剧中有一幕是凯鲁比诺为了躲避追查，冲动的跳进了水塘里，这表现了他直率冲动的性格。

（二）《你们可知道》的演唱处理及体会

1、音色处理

在演唱莫扎特歌剧时，要充分理解古典主义时期的音乐风格。这个时期的音乐大多都是优雅、明亮的。一般女中音的音色是深沉、有力量的，但在把握这一角色中，不能单注重平时练声的音色，要多对这个角色进行分析。因为这角色是个未成年男性，人物性格是很幽默、直率冲动、多情烂漫。所以在平时的练声过程中要针对这个角色去处理音色。笔者认为，在处理音色中应带有轻快、跳跃、喜悦的元素。旋律中有很多跳进，所以在演唱时要注意音色的统一，高音要轻盈透亮，低音要能稳住。《你们可知道》这首咏叹调在女中音最擅长的音区，但是在音色的处理中，很容易给人造成虚的印象。唱高音时想象自己用真声唱，这样会好一些。

2、气息处理

平时加强对气息的处理，在演唱咏叹调时可先深呼吸几次放松心情，再利用拖长音的方式去稳定气息。演唱前先把作品了解清楚，研究好每一句的换气符号，加上对歌词的理解进行断句处理。在每句的开头都要快速吸气到位，横膈膜支撑、肋骨涨开加上腰腹用力，要别人推不倒的状态，这感觉就像腿用力扎在地上，但在注意气息的同时，整个人要保持良好的歌唱站姿。其次，研究好整首咏叹调的力度符号及表情符号，对每句情感进行把握。“你们可知道，什么是爱情？”在这句中旋律会有些起伏变化，气息的运用就在稳定的基础上更加跳跃。总体这首作品的气息是一种连贯的、有起伏感的，表现出凯鲁比诺的活泼和对爱情的期待。

3、咬字吐字处理

在咬字吐字方面，笔者认为这首咏叹调与其他的意大利语歌曲一样，都需要注意歌词的读法。意大利语不像汉语那样要拼出来读，而是需要把每一个音都清晰的发出来，更不像汉语拼音那样一个单同一个音，意大利语一个单词中的每一个字母都带有声调，有的标出重音位置有的则需要在说话和演唱时演唱者自己根据语言所要表达的意思进行加声调。对于演唱来说需要注意，意大利语的重音一般在每一个词的第二个音节上。例如在演唱双辅音字母时，一般第一个辅音字母不发音，双辅音前面的元音字母需要短促而且响亮的唱出，给双辅音的第一个辅音留出出足够的位置，形成“爆破音”的效果。在演唱弹舌音“r”时更多的不是要唱出来，而是要读出来，也就是要演唱得几乎不占时值，快速的结束。

4、情感处理

咏叹调《你们可知道》是女中音作品中为数不多以轻快、活泼为基调的作品。在处理这首咏叹调的情感时，首先需要对作曲者想要表达的思想、创作的大背景、创作时的目的等进行把握。其次，需要把自己当成凯鲁比诺这个角色，带人情景。他是一个16岁还未成年的孩子，所以各方面都是很好奇冲动的。咏叹调《你们可知道》是他用来表达自己爱情观的唱段，在把握这样一个人物的情感需要注意的是，这个少年是一个对爱情懵懵懂懂，对所有女性都充满好奇，都会付出自己真挚的，在演唱到他对爱情错综复杂的感觉时需要表现出16岁的孩子的困惑、好奇和冲动的感觉，这都是在处理人物性格中，非常重要的点。

在声乐演唱中，气息、咬字吐字、情感是相互联系，不可分开的。演唱技术技巧很重要，但情感的处理更加重要，这几点缺一不可。需要把各种技术技巧相互贯通连成一体，才能表现出歌曲的思想感情、歌曲主人公的性格特点、心理活动等等的特点。不管是歌唱中的咬字吐字還是情感的表达都需要用气息去推动的。气息是声音的基础，在声乐演唱中，气息的深浅影响着咬字吐字的准确性，情感的处理需要吧气息控制得准确恰当，该弱则弱，该强则强;同样，咬字吐字和歌曲情感之间也是紧密相连的，情感的表达需要通过咬字吐字来加强和实现。

5、演唱体会

虽然《你们可知道》这首作品曲调郎朗上口，旋律优美，音域也是女中音能把握的区域，但在演唱时也不能掉以轻心。最重要的就是表现出凯鲁比诺活泼、天真的性格。在演唱这首作品时，把自己想象成一个情窦初开的小男孩在追求小女孩，开头部分的处理要以一种疑问的方式进行演唱。附点的地方要有跳跃感，体现角色的性格。从“Quel-Io ch'io pro-vo”开始，从对爱情的疑问转为抒发自己的内心感受。“我的心中充满热情，瞬间寒冷如冰”在唱到这一句时，要注意前后情绪变化。到了以十六分音符为旋律小节的地方时，达到整首作品的最高点。这几小节就要稍微激动一些，但对语言的准确要求会更高。全曲三段中，第一段与第三段相同。在演唱时，要注意情绪的变化。第一段开头情绪要饱满，带着一种期待的心情。第二段的前半部分演唱要更加连贯，跟着旋律的变化情绪在最后变得更加激动。第三段回归到疑问的情绪，给人留下一个悬念。总的来说这首作品是以角色的情绪变化来推动剧情的发展，演唱的情绪处理至关重要。

参考文献

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