传统荷包的色纹工特点及民俗文化内涵研究*

（齐齐哈尔大学,黑龙江齐齐哈尔 161006）

一、传统荷包的色纹特点

传统荷包色彩依赖于传统服装面料的色彩，荷包的材料基本上都是服装的脚料，在中国的色彩观念中紫，红，蓝，绿，黄都是被推崇的，丝绸面料的华丽和柔美更受爱戴。荷包面料色彩以纯度高为特点，也有用撞色拼接而成，同时加上荷包上的各色丝线和镶滚材料，可见，在小小荷包的方寸之间，呈现了色彩缤纷的景态。荷包的配色追求虚实，明暗，冷暖关系，突出纹样的主题。荷包色彩呈现出吉祥喜庆气氛，总之，传统荷包的色彩搭配受到不同时代的审美影响，设计者的审美水平也决定了荷包色彩搭配的高雅与否。在设计元素中色彩是视觉传达中的主角，是蕴涵情绪表达的元素。

中国的吉祥文化观念渗透到装饰艺术中，一个和人的身体近距离接触的荷包当然也承载了吉祥观念的表达。传统吉祥观念中对福、禄、寿、喜、财的追求，在传统荷包中也有所体现。其纹样包含甚广，传统荷包中，动物纹样有具象征含义的祥禽瑞兽也有真实存在的动物。有植物纹样也有宗教寓意的纹样。纹样的产生受到时代流行元素的影响外，更多是手工艺师个人情绪的表达，依赖于它所要赠予的对象。所以亭台楼阁，约会图，还是动植物纹样，都信手拈来。荷包上的这些纹样表现上更具生动化、内涵化和趣味化。传统荷包的造型与美学传承以视觉艺术语言表现,并在无声中浸蚀着人们审美意识。[1]

二、传统荷包的工艺特点

我们现在能够见到的荷包实物，多是明清以来的作品。明清的服饰风格趋于精细繁缛，所以一切的服饰手工艺都能撰嫁到荷包的设计中。传统荷包的手工艺受到服装工艺以及装饰工艺的影响,有镶、绲、绣等多种技艺，融入金银绣,绳结编织、绦织绲边等技艺与一体。

1.镶边工艺是利用市场中可以买到的编织好的各色带子或者将布制成条状，在荷包边缘镶贴固定,起到强调轮廓线和增加层次作用。镶边工艺使物像更加传神，这也是我国服装服饰中的一种常用手法。

2.绲边工艺具有实用性和装饰性，这种工艺主要是针对边沿的一种处理，会直接影响美观度和色彩的协调感。是检验设计者工艺水平的一个点。它将荷包的里与外，上与下的面料结构处进行缝合，用的针法隐蔽，从视觉上正反面很难看到针脚。为了增加丰富性和美感还有一些设计者在折缝时变成多道绲边出来，使得绲边效果更加具有层次感和对比效果。[2]

3.绣边也是对荷包边缘进行处理的工艺之一，把多条绣线合在一起，通过针沿荷包面料边缘进行绣制，缝制中可以做无变化的缝制，也可以设计成波浪状，几何形等。但无论怎么缝合都是以隐藏毛边为主。

4.珠饰结穗工艺。在传统装饰艺术中，我国的流苏珠串接穗工艺可谓百花齐放。制作技艺可以分为组、缨、绶、绺、绦、紃、纮等等品类，可谓是样式百出。荷包的实用性要求须具有承载物品的功能，所以收口需要收缩设计，在荷包的底部加上珠串或流苏坠饰，荷包的整体造型更加完美，也符合设计中的天地观念。材质的多样化，线条的流动美感，以及运动起来的声音都提高了荷包飘逸精美风姿。

5.刺绣针法

刺绣的工艺是美化衣物的手段，也能代表人身份高低。传统荷包在刺绣领域身份并不显赫，但是它的刺绣针法却可以以小见大。其针法有四十种之多，下面介绍几种传统荷包常见针法：

藏针，这是很实用的一种针法，一般用于不易在反面缝制的区域。既需要隐藏线迹还要考虑牢固度。需要上下针眼要保持平行，不可倾斜缝制。打子，这种工艺手法产生较早，汉代就普及了。最早使用于战国，属于点绣，一般用来绣制花卉的蕊。可见古代人的绣法是根据不同物象而产生的。更是为了纹样表达的生动和传神。打子又叫作“结籽”“圈子针”，其工艺方法是用针由下而上，引出绣线，将针翻转，用引出的绣线缠绕数圈,再从穿针出来的针脚处穿回，这种刺绣效果是高出面料的，立体感强，形成点的视觉效果。如图1。平针绣，又被称为“齐针绣”，是常见的刺绣针法之一，平针绣首先绣线平行排列形成块面感，其次每针的起始点和落脚点都依据纹样的边缘而行，形成线迹匀顺，平整，视觉美感完整。这种绣法细致且富有质感,适合表达各种纹样题材。如图2

图1 清代 打子绣荷包

图2 清代 平绣荷包

6.盘金银绣

用金银丝捻出的线，根据纹样的造型进行盘制。在面料上盘摆出需要的图案纹样,再对金银线进行固定。金银色在中国色彩体系中的位置是重要的，金银线的出现立刻给绣品不菲的身价。这种绣法也是产品价格提升的重要原因。盘金银绣具有精致奢华，绚丽夺目特点。

图3 清乾隆 盘金银绣香囊

图4 清代 盘金银秀荷包局部

传统荷包的色纹工特点如下表：

三、传统荷包的民俗文化内涵

荷包在实用的基础上不断发展，成了人与人之间感情表达的纽带。荷包的设计过程由女性完成，女性对世界万物的认识和理解，以及女性的审美追求和个人对美好生活的向往全部寄托在荷包上，荷包的造型元素是女性精神表达的展现。其女性设计水准也是荷包水平的依据。

1.功能性的配饰物：通过对我国古代服饰研究，我们的服装设计中承载物品的设计，似乎只在宽大的袖口里面或者是怀里面。荷包具有装物性能就较好地体现出来。荷包里面装载小件物品，弹药，工具，配饰，香草，钱币，烟叶等等。从《竹枝图》诗句中可见，荷包最初是以实用性的身份出现在我们的视线里。

2.美好生活的媒介

（1）爱情信物

传统荷包是爱情信物的表达，不仅在民间流行，在宫廷里面也具有同样的意义。例如:清朝皇帝在选妃定亲时，皇帝会给选中的姑娘一个荷包，表示候选结果。荷包在情感话题表达上是不分时间和地点的。

（2）祈福馈赠

在我国的民俗文化中，荷包是祈福馈赠的代表之一。如清代皇宫史料中记载，皇帝会把绣有岁岁平安四字的荷包赐给有功之臣。清代慈禧太后每逢春节都会在荷包中装小银锭，给皇亲国戚压岁。与我们现在的过年红包异曲同工之妙。同时宫眷们也会向慈禧献礼荷包。[3]

（3）庇护驱邪

健康平安是人们追求的永恒话题,长辈对晚辈的祝福和期望也通过荷包进行传达。例如，家中孩子有外出做事时，家中母亲或妻子都会亲手缝制荷包，让其携带身边，以求平安。在那种依赖于马匹奔跑速度而进行传递消息的时候，一个小荷包承载的是浓浓亲情，温暖着一颗心。而当今科学技术和信息化的发展，使得荷包在现代难以前行。

四、总结

传统荷包的色彩，纹样以及工艺的特点，是时代民俗文化和审美观念的产物，是中国传统手工艺的缩影，是中华民族无数女子内心情感的充分表达。传统荷包设计特点为现代设计可以提供创作素材与思路,对传统核保的研究的目的是要借鉴汲取,进行辩证的取舍其价值，为现代设计的发展提供了新思考方式。