以梦为生的超现实主义艺术家

摘 要：本文主要对萨尔瓦多·达利与雷尼·马格利特这两位天才画家的作品进行解读，让读者对现代主义流派中的超现实主义有所了解与认知，从而走近超现实主义画家们以梦为生的精神世界。

关键词：以梦为生超;现实主义;达利;马格利特

19世纪一群“革命者”——印象派画家对传统绘画发起了挑战，这使艺术家对艺术创作中的题材、技法、创作方式都有了翻天覆地的转变！从最开始致力于如何运用细腻精湛的绘画技巧完成一幅完美无暇的神话、宗教题材创作，到对户外光线、色彩的关注与追求，到慢慢开始注重画家自身的情感表达，再到探寻人类的精神世界，更崇尚艺术的观念性。此后，在世界艺术史中不断出现新的艺术流派，如现实主义、野兽派、德国表现主义、达达主义、立体主义等流派都在艺术长河中泛起了巨大的涟漪。20世纪发端于法国巴黎的超现实主义运动也是现代人们所熟知的艺术运动之一，它的精神延续至今。我们常常会将一名电影工作者亦或是作家称作“超现实主义者”，但不会用印象派、立体主义来形容定义他们。

超现实主义画家以梦为生，一幅画即是一个谜。“超现实主义者试图探索接近未知的人类精神状态，因此采用催眠、毒品、酒精、集群招魂降神和自我迷幻等极端实验手段。他们还热衷于即兴的词语组合游戏来揭示隐藏的意义关联或思维联想。”在这个创作过程中，画家们不在乎现实世界如何存在，义无反顾地将互相矛盾的事物放置于同一画面中，并沉浸在非逻辑性的虚幻梦境中，创作出一个又一个的“超现实世界”。

极具代表性同时又备受争议的超现实主义画家萨尔瓦多·达利，出生于巴塞罗那旁的菲格拉斯。孩童时代的经历与战争带给艺术家的苦痛回忆时常激发他的创作灵感，他试图通过绘画的方式来释放心中的情感，同时将观者带入到一个奇幻梦境之中。在1931年创作的《记忆的永恒》一画中，融化的怀表、奇异的生物体、空荡的海岸线、爬行的蚂蚁是画中的主角，“达利在此暗示金属材质的钟表及其精细的内部机械构造也可能伸展、弯曲和融化，意在质疑和挑战我们对于物理世界的理性认知和常识。”这一系列看似毫不相干的物件与生物却被达利拼凑在了一个画面中，促使观者对这些熟悉的物象变得尤为陌生，同时让人们感受到一种怪诞的气氛，仿佛置身于一个梦中世界。不仅如此，超现实主义对达利的影响深远，除了绘画它还触及到电影、小说等领域，达利在电影方面也是施展着才华，他的作品《一条安达卢西亚狗》《黄金时代》《爱德华大夫》都被认为是最早的超现实主义电影。这些作品风格与达利的绘画作品十分相似，不协调的物件元素拼凑在一起，我们不得不对拥有超凡想象力大师的作品充满敬畏。

不只是达利，雷尼·马格利特和伊夫·唐吉等画家的“梦幻”画面同样精彩绝伦。梅利在为英国广播公司影片写关于马格利特的电影剧本中写道：

他是一位神秘的代理人，他的目的就是把资产阶级现实的整个机器搞个名声狼藉。像所有的破坏分子一样，他避免和别人雷同，他用外表装束和行为来讲话。大概多亏了他的隐姓埋名，他的作品才象冰川浮动似地，已经有了逐步的而且是压倒一切的影响。

可见马格利特与达利有所不同，他算是一个低调的超现实主义者了。虽说行事低调，但在他用传统保守的绘画方式与堂吉柯德式绘画内容的画作背后，却潜藏着无限邪恶的残忍真相。这点也与达利的怪癖梦境大相径庭——事物的表象并不代表著它的全部。他画笔下的连环杀手竟是隔壁邻居，邪恶的少年犯实际是蹦蹦跳跳去上学的可爱学生，他们用水银慢慢毒死老师。他的绘画灵感往往来自电影、海报、杂志和低俗小说，1927年的作品《受威胁的暗杀者》使马格利特在超现实主义画家群体中站稳了脚跟。画面的布局像是一出舞台剧，也有些许瑞士恐怖电影的即视感，时间定格在这样一幕：屋子里一位穿戴整齐的绅士怡然自得地站在一台老式唱片机前，一手插在口袋，一手摆弄着唱片机，目光柔和地看向机器。在他的身边有一个棕色的手提箱子、一件外套和一顶帽子，暗示着这名“绅士”即将离开这个房间。当你的目光向画面后方移动后将会惊讶地发现，体态端正的绅士身后躺着一位已被割开喉咙的年轻女子。恐怖感油然而生，难道这是一起谋杀案吗？这位穿着得体的绅士是杀人凶手吗？然而故事并没那么简单，房间的窗外有三个从发型到表情都极其一致的男子正紧紧盯着屋内所发生的一切，同时与画外人的目光正面交汇，带给观者不适感与紧张感。回避三位男士的目光后，两位戴帽男子手中拿着短棍和渔网正准备进行攻击。

我们无法得知这样一幅危机四伏的作品，作者想要揭露的真相到底是什么，也无法判断我们所见的是否都是真实的，但我们却能深刻体会到马格利特所打造的“魔幻梦境”是代表着超现实主义精神的。

通过这两位天才“幻想家”的作品，我们切实感受到超现实主义绘画的魅力，无论是内容、构成还是色彩，无一不是在挑战人类无穷的想象力;无一不是在通过作品传达出个人的情感;无一不是在探索人类的精神世界。不管是从前还是现在，超现实主义画家在世界各地都吸引着大批的追随者，他们不停地追求心中那个“梦”的世界。

参考文献

[1][英]法辛.艺术通史[M].杨凌峰，译.北京：中央编译出版社，2012：427.

[2][英]法辛.艺术通史[M].杨凌峰，译.北京：中央编译出版社，2012：430.

[3][美]H·H·阿纳森.西方现代艺术史[M].邹德侬，巴竹师，刘珽，译.天津：天津人民美术出版社，1986.

作者简介：章赞，1994年生，女，汉族，浙江绍兴人，硕士，研究生，油画。