浅谈刘天华二胡曲的创作特点

陈默

摘 要：刘天华先生是我国著名传统乐器演奏家，在二胡、琵琶上均有卓越的建树，同时也是我国优秀的民族器乐作曲家，对我国的音乐教育事业也有着很大的贡献。刘天华先生通过他优秀的创作以及演出，为我国的民族音乐注入了新鲜的活力，对我国民族音乐的传承与发展有着极大的作用。

关键词：传统乐器;二胡演奏;创作特点;刘天华

作为我国近代极为卓越的二胡演奏家，刘天华先生为我国的民族音乐传承做出了巨大的贡献，他所创作的十首二胡独奏曲，堪称我国二胡演奏艺术经典，在音乐形式与内容上形成了完美的统一，其中翘楚诸如《病中吟》《空山鸟语》等作品更是获得了1993年中华民族促进会“华人20世纪音乐经典作品奖”。本文将对于刘天华先生的二胡演奏艺术特点进行简单的分析。

一、极具动力的节奏变换

作为音乐的重要组成部分之一，节奏在音乐的美感中发挥了其关键的作用。刘天华先生在创作音乐时极其重视节奏的变换。在创作时，刘天華先生将不同的节奏变换方式应用在作品不同的段落，凸显出作品不同阶段的层次感，将作品不同段落间的递进以及节奏的变换展示得淋漓尽致，而这样的创作方式也为我国民族音乐的发展注入了新的灵魂和动力。

例如刘天华先生的作品《苦闷之讴》和《烛影摇红》，其主要的变奏手段就是在节奏上的鲜明变换，在主题和各级节奏变换上形成了强烈的对比和递进关系。在乐曲《空山鸟语》《闲居吟》《光明行》等作品中，各个段落都应用了一种或两种节奏变换型，从整体上来看，全曲的每一段落都有着不同的节奏变换方式，彼此之间的节奏不同变换形成强烈对比，展现出极具冲击力的表现手法，这样的变奏手法也渐渐成了民族音乐推动力的来源。而在刘天华先生的另外一些作品中，则展现出了另外一种变奏手法，即“高潮变奏”，例如在作品《病中吟》《除夜小唱》《独弦操》等中，可以清楚地看到在某一段落处运用了与其他段落截然不同的节奏型，以《病中吟》为例，全曲节奏在第二段落达到高潮，密集又快速的节奏在这一段形成了与其他段落的鲜明对比。

二、中西结合的旋律处理

我国自古以来就注重音乐的精细，而刘天华更是对音乐旋律的发展有着自己独特的见解和精致的处理，其旋律创作结合中华音乐的传统风格以及西洋音乐的新式想法，展现手法灵活多变。刘天华先生在作品中，运用了中华民族传统的“顶真”“呼应”以及“合尾”的旋律处理手法，并在立足于中华民族传统的基础上，还将西洋旋律融入作品。

例如《病中吟》《月夜》《除夜小唱》等作品的各个段落就直接以乐逗构成，而每个乐逗之间又以“顶真”衔接，使得乐曲整体呈现此起彼伏的状态，旋律连绵不绝。“呼应”是指当一件乐器独奏时，通常会使用不同的音色、音区及力度等，形成乐曲间的前后联系，而刘天华先生在乐曲中运用到呼应手法一般是通过音区来实现的。“合尾”手法在刘天华先生的作品中也可见一二，合尾是指在不同的段落中所采用的大致相同的结尾部分，也称“合尾部”，例如《空山鸟语》《闲居吟》以及《独弦操》等作品，在局部结构上就采用了合尾的手法，运用合尾手法来实现作品各个段落之间的呼应，加强不同段落之间的联系。而刘天华的作品中，运用了西洋音乐的旋律处理方式的有《空山鸟语》和《光明行》，这两首都在音调方面对西洋三大和弦分解进行了借鉴，为作品增添了新鲜感和别样美感。

三、中外合璧的曲式结构

对于作品的整体曲式结构，刘天华先生也是在传承中华民族传统音乐的基础上，借鉴了西洋音乐的“三部性原则”。他在创作时，将中华民族传统音乐的“合尾手法”和“变奏手法”应用于作品结构上，并在整体结构上采用了西洋音乐的“三部性原则”，实现了作品结构中西相融，并让二者在作品中达成统一，为作品注入新鲜的活力，增添了别样的美感。

例如在《月夜》和《除夜小唱》两首作品中，刘天华先生就采用了“合尾”的手法来形成作品的主体结构，将“合尾部”作为各个段落末尾的固定材料，增强乐曲各段落之间的联系，起到统一全曲结构的作用。还有另一种传承与民族的结构手法，即“变奏手法”，值得一提的是，变奏手法中外皆有，而刘天华先生采用了中华民族传统音乐中的“加花变奏”，该手法在其作品《苦闷之讴》和《烛影摇红》中得到了很好的应用。上文提到刘天华先生在曲式结构上还借鉴了西洋音乐的“三部性原则”，“三部性原则”即乐曲在进行到第三部分时，需要重复或者是变换后再现第一部分，以达到乐曲整体的统一结构，刘天华先生在其作品《光明行》及《独弦操》中都采用了这种“三部性原则”结构，并在局部结构以及调性结构方面又运用了自己独特的见解，实现了曲式结构上的中西完美交融。

中国传统音乐从来不是拘泥于某个形式的，“狭隘”“全封闭”不是中华民族传统音乐的代名词，它是永远都在不断地流动、发展的艺术生命。刘天华先生很好地印证了这一点，他在创作上兼具了含蓄传统以及开放创新的精神理念，在立足于本民族音乐的基础下，同时又勇于开拓和创新，将西洋音乐的先进思想融入作品当中，为我国的音乐传承开拓了新的道路。

参考文献：

[1]张先永.刘天华二胡曲的核心音调[J].绵阳师范学院学报，2011（7）：138-141.

[2]张先永.刘天华如何吸收西洋音调[J].北方音乐，2010（4）：50-51.