缂丝在元代的发展

戴霄霞

（武汉纺织大学服装学院，湖北 武汉 430000）

元代缂丝的作品传世极少，藏品分散，相关研究少见。清代朱启钤在《丝绣笔记》曾写：“若大幅舞裀，自有富贵气象，元缂迥不如宋矣。”[1]从现有的出土文物和文献资料来看，元代的缂丝有重要的研究意义。元代就是蒙古族的统治时期，在汉文化与草原文化的交流碰撞之下，缂丝也有了新的发展。

1 元代缂丝作品种类

元代缂丝，据其用途可大体分为3类：服用类缂丝作品、宗教类缂丝作品以及皇家肖像类缂丝作品。服用类缂丝作品是指将缂丝图案以服用品为载体，运用于日常生活；宗教类缂丝作品是指将缂丝运用于宗教物品的缂丝作品；皇家肖像类缂丝作品则是特指帝王织御容的缂丝作品。

1.1 服用类缂丝作品

服用类缂丝在元代前期和中期以实用类为主，到后期欣赏类才有所发展。

元前中期，蒙古族南下，蒙古贵族喜好实用性强的服用类缂丝，且原本蒙古族手工业原始，遏制了欣赏类缂丝的发展。从现存文物看，元代服用类缂丝多用于靴套、腰带、云肩等，追求实用性。

根据《大元圣政国朝典章》记载，元早期，袁州路宜春县的军户们大多默认“克丝一匹”的聘礼[2]以及后世的称赞，如明代朱启钤曾发出元初缂丝“裁为衣衾”[3]的感慨，可见当时服用类缂丝发展的繁盛。元后期，汉文化逐渐影响元代上层阶级的喜好，加之生产水平的提升，出现了欣赏类的作品。

1.2 宗教类缂丝作品

西藏在元代正式归入中国版图，藏族文化传播，其中藏传佛教更是对元代产生了极其深远的影响，缂丝也被运用于佛教物品。元代的佛教缂丝作品主要以藏传佛教卷轴画为主，即唐卡[4]，一般尺幅较大，制作精致，在风格上也明显受到汉文化的影响。如现藏于美国纽约大都会博物馆的缂丝大威德金刚曼陀罗（图1），长宽均超过2 m，画像精美，细节考究，并且有织佛像[5]。

1.3 皇家肖像类缂丝作品

元代开始出现的皇家肖像类缂丝作品，特指帝王织御容的缂丝作品，主要用于供奉、祭祀和瞻仰。织御容属于御容的一种，还有一种是绘御容。早在唐宋时期，绘御容就已经出现，但织御容却为元代专有。元代御容制作可分3个阶段：世祖到武宗为第1阶段，其间，4次为织，1次既织且绘；仁宗到文宗为第2阶段，其间，1次为织，1次为“画毕复织之”，6次为绘；顺帝为第3阶段，其间，织绘各2次[6]。

图1 缂丝大威德金刚曼陀罗（本体纵245.5 cm，横209.0 cm）

2 元代缂丝的发展

与唐宋的缂丝相比，元代的缂丝有了新的发展。一方面，缂丝本身的图案题材、工艺等有了变化；另一方面，元代缂丝在使用上也灵活多变。

2.1 缂丝本身的发展

元代缂丝作品，花卉动物图案受到追捧，特别是牡丹、凤凰一类具有福瑞华贵象征的图案，极受欢迎。工艺上，元代缂丝也有所进步，如明水墓出土的紫汤荷花缂丝靴套，针法细腻，花纹有不织水似见水的意味，可见工艺纯熟。还有新疆博物馆收藏的牛皮靴缂丝残片（图2），使用披梭创色法，增强花卉的层次感。另外，蒙古统治者崇尚金色，将金线运用于缂丝，对明清的缂丝发展产生了深远的影响。

图2 牛皮靴缂丝残片

2.2 缂丝用途的发展

元代缂丝在前中期朝着实用性发展，现发现的元代缂丝文物中，缂丝多被运用到靴套、云肩上，满足实用性和欣赏性。如新疆博物馆收藏的牛皮靴缂丝残片，以缂丝作面，牛皮作里，采用的是不同小块多件拼缝而成的方法[7]以及在日常的袍服上加上缂丝云肩。另外，元代缂丝也被用于宗教和皇室御容的制作。

3 元代缂丝发展的分析

草原文化和汉文化交流碰撞，政治、经济、文化等方面都发生了变化，缂丝的发展也因此受到影响。

3.1 从政治角度

元代对宗教采取开放政策，宗教文化走向多元，从而影响缂丝的发展。如西藏在元代归入中国版图，元代统治者受到藏传佛教的影响，缂丝被运用于佛教物品中，如缂丝唐卡以及织佛像。元代统治者如元顺帝接受过良好的汉学教育，熟知汉文化，在一定程度上促进了元后期欣赏类缂丝的发展。元代统治集团崇奢尚金，在缂丝中加入金线也体现了这一追求。

3.2 从经济角度

元代总体以农业为主，但蒙古民族原本以畜牧业为主，生产力水平较低，故前期欣赏类缂丝的发展在一定程度上受到遏制。相反，偏实用的缂丝得以快速发展。元代官营手工业发达，丝织及刺绣作坊数量较多，因此后期缂丝得到快速发展。

3.3 从文化角度分析元代缂丝发展

草原文化的精神是崇尚自然，草原人民热爱本族、践行开放，在与汉文化的交流碰撞中，草原文化本身得到了传承，也能够接受汉文化、吸收汉文化。例如，御容属于汉族传统，元代出现织御容，很明显是蒙古统治者受到了汉文化的影响。同时，蒙古民族是游牧民族，信奉萨满教，会选择方便携带且不易破损的神像挂于帐篷入口，祈求保佑，故织御容也是草原文化的体现。新疆维吾尔自治区博物馆收藏的狩猎纹缂丝残片，描绘的是激烈的狩猎场景，体现了草原文化与汉文化交流碰撞下缂丝的发展。

4 结语

元代统治者相对残暴，很多文物在朝代更迭中因世人的仇恨而被毁坏，故现今留存的元代缂丝作品数量稀少，但从仅有的藏品和文献资料中可以窥得缂丝在元代发展的繁盛景象。元代缂丝的发展体现的是兼容并蓄，这对当代缂丝技术的传承与发展也有着启发意义。只有继承传统，推陈出新，缂丝才能在现代重新绽放光芒，并且在未来越走越远。