中国传统旗袍工艺与造型的关联性探析

摘 要：随着世界之间文化的交流越来越广泛，我国传统服装的造型以及工艺方式，也受到了西方服饰文化思想的冲击，目前已经很难灵活的运用传统的工艺手法来进行造型和制作。本文就主要以中国传统旗袍服装为主要研究对象，通过探讨中国传统旗袍工艺和造型之间的关联性，来为传统旗袍的继承和发展提供相应的依据。

关键词：中国传统旗袍;工艺;造型;关联性

旗袍属于袍服，传统旗袍是中国传统袍服的延续和发展，所具备的工艺特点和造型方式都比较独特，并且经过历史的发展越来越突出，所以需要我们对传统旗袍的价值和精华进行进一步的挖掘和吸取，这样才能够为中国服装设计的思路和方式提供相应的借鉴意义。

一、传统旗袍中量体与造型的关联性

传统旗袍的量体反映了旗袍在成型之后的整体造型，首先传统旗袍量体的部位比较少，仅仅在出手、衣长、胸下围方面进行数据的测量，这样也反映了我国传统旗袍在和深度方面的要求并不高，而且整体的服装不是为了塑造人体曲线，主要能够起到的作用就是遮蔽，所呈现出来的整体造型是平面化的。出手是我国传统旗袍中特有名词，在进行测量的时候需要人自然站立，手臂自然下垂，从第7颈椎过肩端点直到手指骨下两厘米处的距离[1]。其次，传统旗袍在进行量体的时候主要测量的是出手，而出手主要反映的是衣身和袖子之间的连裁情况，在手臂伸直之后衣袖与衣身进行垂直交叉，在穿着的时候可以呈平时宽松的造型特点。在进行衣长和胸下围测量的时候，主要是将人体上半身的比例进行缩短，下半身的比例拉长，所以在整体造型方面也具有一定的美观性。总的来说可以看出传统旗袍的量体整体上在造型特征方面呈现为十字形。

二、传统旗袍裁剪工艺与造型的关联性

（一）传统旗袍衣身的裁剪与造型的关联性

由于传统旗袍的平面结构呈十字整衣形，所以在进行衣身剪裁的时候，必须要进行整身剪裁，这种剪裁方式会导致门襟剪裁开后，款式线两边的缝份部分缺失，所以必须要进行特殊处理，否则在连接底襟的时候缝接线就会外露，这样就会导致门襟遮蔽不足，从而影响穿着时的整体效果和美观度。我国的相关学者对于这些处理方式也进行了相应的分析，其中一种方法就是直接将门襟进行拉合，将接缝线盖住，另外一种就是通过归拔的方法，在门襟处拔出需要的搭叠量。但是这两种方式均会导致衣身前后中心线的偏斜。另外还可以通过宽绲边来遮盖的方法进行处理[2]。在整体的裁剪和缝制的过程当中，都是由传统民间艺人所传授下来的工艺继承所得到的，传统工艺处理手法重首先要保证衣身前后的中心线垂直地面，这样就能够解决剪裁过程当中门襟遮蔽不足的问题，同时也可以有效实现旗袍整身平面剪裁。另外还能够有效的保证服装表面和面料的完整性。

步骤1：根据衣长所需要的面料大小确定横开领和直开领的距离，同时要连接二者之间的中心线。

步骤2：根据设计图纸画出前后抬肩线、大襟线和荒裁线。

步骤3：根据前中心线和后中心线进行双面对折，这样可以选取一个新的前中心线和后中心线。

步骤4：沿着荒裁线剪开大襟。

步骤5：根据新的前中心线和后中心线能够得出所需的缝份量，即阴影部分的搭叠量。

（二）传统旗袍袖子的裁剪与造型的关联性

在进行传统旗袍袖子剪裁方面主要分为三个步骤，第一需要在垂直肩线处进行直线的等分，第二需要在剩余面料上画出接袖线，第三，在剪裁过程当中画出净边缘线。在传统旗袍的整体造型方面，衣袖和衣身主要呈现这十字型平面状态，这样就要求衣身和袖子之间必须要连续剪裁，但是通过连裁的方式是不能实现长袖旗袍制作的，所以需要通过接袖的方式进行解决。相反而言，这样的剪裁方式也会直接影响传统旗袍袖子的外观造型[3]。首先这种剪裁方式会导致袖子在变化方面仅限于袖口的宽窄和长短以及拼接材质，另一方面在服装完成之后只有穿着才能够实现传统旗袍由平面向立体的转变。在穿着的过程当中，手臂的自然下垂会导致腋下所形成消失于肩部的绺，而这种情况在西方的服装设计方面属于一种不良的症状，但是在中国传统服装当中属于一种共同的特点。

（三）传统旗袍领子的裁剪与造型的关联性

不管是传统旗袍，还是现在旗袍立领的造型，都是旗袍的主要特点，而传统旗袍的领子和现在旗袍之间差异比较小，仅仅在尺寸方面具有一定的区别。由于传统旗袍的衣身宽度比较大，而且比較舒适，如果领子不合体的话，会导致整个人在穿着之后形成一种懒散松垮的感觉，另外随着人体的不断运动，衣服上面的各个部位会出现不同的位置偏移情况，所以为了解决这个问题，在进行传统旗袍立领尺寸测量的时候，不加放任何松量，所以在穿着之后，领子会紧紧包裹住脖子，这样就会使人不得不挺直腰背伸长脖颈，所以在整体造型方面会呈现出一种优雅的气质，同时也能够充分的体现出女性的独特气韵。另外在进行传统旗袍面料制作的时候，主要采用的是纱，缎，绸，但是如果随意清洗领子的话，会导致其美观性遭到破坏，所以传统旗袍的领子大多都采用独特的面料进行缝制，再用手工撬针的方法将其与衣身连在一起，这样就可以实现一衣配多领的情况，同时也能够方便衣领的更换和清洗，也给领子的整体造型带来了更加丰富的形式。

结束语：

总而言之，中国的传统旗袍在整体平面结构方面呈现的是十字型，而且在整体造型设计的时候，也追求整体平面的观点，对立体性的追求不高，所以中国传统旗袍的设计重点主要在服装的表面象征意义以及视觉装饰上，而通过打水线、粉线制板和归拔等传统工艺处理方法的应用，也能够进一步保证传统旗袍的本质以及整体造型特点，这种传统工艺与现代服装的工艺处理方法有着巨大的不同，而且在观念方面也存在着较大的差异，所以在进行传统旗袍整体造型和工艺设计的过程当中，也可以适当的与当代的设计工艺相结合，这样也能够形成一个具有现代化意义的传统旗袍造型，同时也是弘扬和发展我国传统服饰文化的主要方式。

参考文献：

[1]俞跃，赵明.中国传统旗袍工艺与造型的关联性探析[J].丝绸，2013，50（5）：23-27.

[2]周瑶.旗袍文化元素在休闲鞋设计中的应用[J].皮革科学与工程，2016，26（2）：56-60，71.

[3]魏琼.浅谈盘扣的魅力与中国人的优秀品质[J].大众文艺，2018（4）：78.

作者简介：

刘洁林（1979年-4月），女，汉族，江西赣州人，武汉大学软件工程 硕士，江西环境工程职业学院工业与设计学院 讲师

主要从事服装艺术设计与工程教育与研究 。