《情满四合院》电视剧城市意象的分析

贾小喆 白馨宇

摘 要：城市意象就是城市给人留下的印象，是城市的观察者对城市环境所形成的印象特征和体验。城市意象是对城市物质形态和精神内涵的表达，本文以刘家成一系列京味儿电视剧为研究对象，来展开对北京城市意象的分析研究。电视剧中的城市意象可以展现城市的特点，推动城市形象树立。所以我们可以从影视作品角度入手，通过城市意象打造，实现城市形象宣传多元化。将城市规划学科中城市意象的概念和影视学科进行结合，不仅拓展了影视剧研究的范畴，同时还丰富了影视剧研究的理论。

关键词：影视艺术;城市意象;《情满四合院》

中图分类号：J642.43 文献标识码：A 文章编号：2096-5079 （2020） 12-0-02

一、引言

美国的城市规划设计理论学家凯文·林奇在《城市意象》中最先提出“城市意象”这个概念。城市意象既包括城市的外部形象景观，如建筑、道路、自然环境等，他们具有外在代表性、具有较高的辨识度，形成了人们对于城市外在形象的基本认识。另外，城市意象还包括城市内涵的城市精神和历史文化，他们是城市鲜活的灵魂，是人们对于城市的深层认识。

城市对于生活在里面的人来说是有温度的，城市是可读、可感的。城市承载了一代又一代人的生活记忆，城市是时间的艺术，在历史沉淀下留下自己的韵味。我们想了解一座城市可以从它的建筑、市民生活中进行分析解读，这是城市用自己的语言向人们传达城市的含义。这些城市意象的意义生成，是人与城市相互影响作用的。电视剧用影像语言将抽象的城市意象进行具体、可感的描绘，用镜头向观众解读城市的意义。

二、电视剧作品中城市意象的呈现

电视剧作品是对城市的想象和描绘，研究电视剧作品中的城市意象可以使我们更深入地了解这座城市。刘家成导演拍摄的《情满四合院》是对过去北京人生活的描写，是对北京优秀传统文化的追溯。《情满四合院》以北京典型建筑四合院为叙事背景，不但呈现了历史年代北京的建筑风貌，而且还原了北京人丰富的精神生活。

（一）城市意象在影视剧中的空间表达

城市的空间包括城市的建筑物和这些建筑物所构建的空间，当我们在研究这些空间的时候，不能只把它们简单的当作故事叙述的背景，因为它们在电视剧作品中也参与了叙事，渲染了气氛。体现了导演对城市的感知和想象，包含了导演对城市的情感，这种情感也间接传递给了观众。

《情满四合院》讲述的是在二十世纪六十年代到九十年代年间，一个北京四合院里的几户人家的生活故事。电视剧通过一个个鲜活的人物勾勒，鲜活的将北京风貌传达给观众，为观众钩织了对那个年代的中国想象。这个四合院就是一个时代的反光镜，演绎着城市的变化，透过电视剧中城市意象的变化，迅速将观众带入到那个年代，让我们看到了时代变迁对人们生活拍起的涟漪。凯文·林奇在《城市意象》中提出了城市意象的五个要素：道路、边界、区域、节点和地标，我们从这部电视剧中出现的几个方面去分析北京城市意象的变迁。

1.道路：胡同的变迁

道路是观察者习惯的、偶然的或潜在的沿着它移动的渠道，它可以是大街、步行街、公路、铁路、运河，沿着这些渠道人们可以观察城市其他环境构成要素，道路是人们感受城市的载体。

在《情满四合院》中，胡同是人们情感的会合地。人们在胡同汇合、在胡同中交谈，棒梗儿和妹妹在胡同里发愁过年没有钱买鞭炮、没有钱交学费;许大茂和秦京茹说傻柱的坏话;傻柱夜里在胡同里拦住许大茂整治报复他;三位大爷为了缓解秦淮茹的生活开支压力在胡同里捡破烂儿。在胡同中发生了许许多多的事情，人们的情感不仅仅在四合院儿里，还演绎到了胡同中，胡同成了人们情感表达的延伸线。随着时代的变迁胡同慢慢的变了，在胡同里开的修自行车铺也消失了，胡同变得更干净、整齐，在胡同里也出现了一排整整齐齐的公布栏。现在城市中的胡同已经变成了现代的街道，虽然胡同变宽了，但是在胡同中发生的情感故事慢慢的变少了，人们的生活场域变大，人们慢慢走出胡同，所以胡同承载人们情感的作用也慢慢变淡了。

2.区域：四合院的变迁

区域主要指的是城市中等或较大的部分，是二维平面分区，他在观察者心理产生进入内部的感觉，它拥有某些共同的特征，这些特征是一般从内部观察的，很多人就是以这种方式去组织他们的城市。

在剧中四合院儿是人们生活的场所，人们在院中做饭、洗衣、闲聊，还会在院中举行大会。院儿中的三位大爷就是这个三进四合院儿的领导，他们将四合院儿人们凝聚起来，共同商议人们生活中的琐事，共同面对困难。四合院里有孤寡老人大家就一起幫扶她生活，谁家有困难大家就齐心一起来想办法。三位大爷慢慢老去，又没有儿女的照顾，邻居秦淮茹和傻柱就成了院儿中老人的依靠，这时情意暖暖的四合院变成了老人们用来养老的幸福家园。四合院里的年轻人慢慢搬出去了楼里，而老人们对四合院浓浓的情感让他们仍然依恋这里，虽然四合院样貌变了，但是四号院汇聚人们的情感变得更加浓厚。

3.标志：商铺的变迁

标志是点状类型的参照物，观察者只是在他的外部，通常是明确的目标建筑物，如招牌、店铺、山丘，其功能在于它是一大批可能目标中的一个突出因素。在有限地点和特定道路上能看到的重要场所也是一种标志，如广告店面。他们充满在大多数观察者的印象中，频繁的用作为一种辨认线索，甚至是一种结构的暗示。

在北京的胡同中有大大小小的商铺，剧中出现了北新桥商场，还有南锣鼓巷供销社，这些商铺成为剧中多个故事情节发展的背景环境。秦淮茹带着聋老太太逛商店，傻柱背着老太太回家，许大茂带着京茹在北京买东西，这些大大小小的店铺成了人们生活中的点缀。在物质年代匮乏时期，商铺显得格外明显。随着社会经济的发展，人们生活条件的快速提高，人们的生活中出现了咖啡厅、餐馆甚至是大型的饭店。电视剧中商铺随着年代的变化实现了自身的变迁，在人们物质生活的变化中我们看到人们幸福生活的演绎。

（二）城市意象在影视剧中的人文精神

城市是由人组成的，城市是人的心理状态的集合，是各种文化传统和民风民俗奠基的。城市和居住在里面的人有着密切的联系，它不单单是实在的建筑还应该包括人类情感。城市的精神就是人的精神，所以城市的人文精神就是城市内涵魅力的体现。因为城市有了人文精神，所以城市才显得更加灵动、更有意义，才让人对他更熟知。

《情满四合院》这部电视剧是以何雨柱为主线人物，讲述了他与院落中秦淮茹、许大茂以及大院儿里三位大爷和街坊邻里之间发生的故事。有傻柱探寻爱情的坎坷，有四合院中邻里相互帮忙的温情，还有和许大茂在争斗中获得的喜悦。这个大院儿是一个有温情的四合院，四合院中邻里间的这种亲情、友情、爱情暖暖的意洋溢在院落中、胡同中。

四合院儿是一个家，四合院里的每一个小家庭都有自己故事。在这个三进四合院儿里，低头抬眼间充斥的是朴实亲切的人情味儿，人间的冷暖都淋漓尽致的展现在这个温情的小院里。寡妇秦淮茹带着三个孩子和婆婆一起生活，微薄的工资难以维持家用。傻柱和一大爷家对他们家生活的帮扶，让秦淮茹家的生活刚刚能维持。聋老太太无儿无女，全靠院儿里街坊四邻对她的帮扶，让老太太老有所依。二大爷、三大爷家儿女不孝，秦淮茹和傻柱并没有抛下他们不管，情意暖暖的养老幸福家园接收了院里的每一位老人。许大茂虽然做了各种坏事，但是最终也被这个四合院儿的温情所感化，也重新融入到四合院中。四合院儿是一个开放包容的院子，它接纳每一个人。其实，院子里居住的每一个人都有自己的个性色彩，即便是有一些瑕疵人们也不会去排斥他，四合院儿就是一个大的家庭，它让家里面的每一个人都感受到家的温暖。

三、总结

本文以城市规划学概念城市意象为理论切入点，将城市规划学和影视艺术学两个学科进行交叉研究。影视作品运用镜头语言，对城市的建筑、市民和城市精神进行描绘并传达给观众。《情满四合院》让我们从四合院、胡同文化了解了北京城市精神，从电视剧四五十年的时間跨度，我们看到了北京城市意象的变迁。电视剧《情满四合院》的热映对北京传统文化的宣传起了巨大的推动作用，让广大观众对北京城有了更深的了解。

参考文献：

[1] 【美】凯文·林奇著.方益萍，何晓军译.城市意象[M].北京：华夏出版社，2001.

[2]张鸿雁.城市意象要素的本土化文化认知[J].城市问题，2004（5）.

[3]张梦晗.中国当代电视剧影像中的城市意象研究（1978-2012）[D].苏州大学，2012.