杂技剧演员只能靠肢体讲述故事

摘要：随着社会的不断发展，人们对于精神方面的要求也在不断的增加，并且越来越注重文化娱乐活动，从而使得自身的生活在生活与工作的压力下得到有效的调剂。杂技表演对于我国来讲其具有相对较为久远的发展历史，并且具有过辉煌的历史，因此现阶段我国的杂技表演具有传承传统文化的责任，同时面对时代的发展变化杂技表演需要结合其实际情况进行有效地创新，从而在传承传统文化的同时保持杂技的与时俱进，从而使其得到进一步的发展。本文主要通过笔者在杂技剧中的相关经验进行对杂技中肢体语言方面的有效分析。

关键词：杂技剧;节目;肢体;剧情

杂技剧是近十几年来新兴的一种舞台杂技表演艺术形式，具有丰富的剧情，通过多个杂技节目将故事线完整连接，塑造人物形象、表现故事情节及展示戏剧矛盾。杂技剧在进行题材选择时，往往倾向于选择关键角色不多、矛盾冲突较简单、故事情节简洁明晰且广为观众熟知的题材。那么，杂技剧演员如何在剧中讲述故事和塑造角色如何呢？

对于杂技演员来说，传统的杂技节目是独立的，各个节目之间不具关联性，没有人物设定或故事情节，演员只要将专业动作技巧顺利完成即可。然而在塑造杂技剧中的舞台人物过程中，对于演员来讲一方面需要完美展现高难度的杂技技巧，另一方面还需要增加舞台表演艺术进行对其所扮演的角色的特点的展示以及故事情节的演绎，同时在通常情况下杂技演员在表演的过程中对于台词方面是没有任何要求的，杂技演员们在表演的过程中往往是通过其肢体方面的动作代替语言的表达。因此在此次杂技舞台剧的表演过程中无疑是一大挑战。

2016年，广州市杂技艺术剧院创排了大型武侠杂技剧《笑傲江湖》。该大型武侠杂技剧分为五幕，居中的重点场景主要有“华山论剑”“暗夜追杀”“小酒馆”“任我行脱牢”等，讲述了日月神教内部出现了派别内讧，东方不败谋夺了任我行的教主之位，将任我行秘密关押并野心称霸武林，武林正派欲联手前往日月神教总坛黑木崖彻底歼灭日月神教。华山派大弟子令狐冲因为机缘巧合与日月神教的圣女同时也是前任日月神教的教主的女儿任盈盈相遇以及产生好感并且相恋。在正邪纷争中，左右两难的令狐冲以卓绝武功平息风波，并体悟到了正与邪的真正意义。

对于此大型武侠剧来讲整部剧中需要由四个演员进行对男主角令狐冲的扮演，笔者在此次表演中也是承担一部分令狐冲的表演任务。同时在剧中笔者还需要承担日月神教任我行的角色扮演，并参与了其他群演角色。在该部剧中当我饰演令狐冲时，在“暗夜追杀”一幕中需要在皮条上用各种技巧展开同八名刺客进行激烈的搏斗，在该场景的具体表演过程中需要进行对“倒挂劈剑”“刺剑横飞”“直转升空”等難度系数相对较高的杂技技术的表演;接下来的场景需要与扮演女主角任盈盈的演员在同一条皮条上进行相关剧情的表演，在场景的表演过程中我们两个人需要在皮条上展示表现情侣缠绵的“双人抱转”“双人夹腰”“卷腰下”等难度系数相对较高并且对于配合方面有着较高要求的杂技方面的动作。对于剧中“任我行脱牢”的场景中，笔者需要进行身份上的转换承担饰演任我行的任务，在“弹力皮条”节目中，以被绑缚的视觉手法开场，在进行对绑缚的挣脱时的动作需要表现出强大爆发力的舞台效果，表情需要保持一定程度的狰狞凶狠，淋漓尽致地表现角色深陷欲望而无法挣脱的痛苦。在该部剧的表演过程中涉及到对皮条上的节目，因此在具体的练习过程中需要演员一方面进行剧情的表演，另一方面还需要演员在表演的过程中注意对相关动作要领的熟练掌握与运用。在进行皮条相关项目的联系过程中演员很容易出现肩韧带受伤的事件发生，其主要是由于皮带上的表演对于演员的柔韧性要求相对较高，因此演员在进行快速起跳的过程中，很容易造成跟腱部位出现拉伤甚至是断裂的情况。所以演员演员需要通过有效的训练从而保持自身的柔韧性。

在此次大型武侠杂技剧《笑傲江湖》的具体演出过程中，笔者在整部剧中主要需要承担两个角色的扮演，并且在居中此两个角色的不存在较强的关联系性，并且此两个角色在舞台上所呈现的风格上存在相对较大的差异。所以在具体的演出过程中，如何实现不同角色身份的转变成为了此次笔者参与此大型武侠杂技剧演出所需要认真思考的问题。首先从整部杂技剧的人物关系和故事情节入手，对两个角色的表演风格和剧中位置深刻认识。结合自己在剧中的经历归纳出一些经验。首先是怎么能区别角色的性格和自我的性格。杂技演员在表演杂技技巧的同时，怎么能同时兼顾好人物角色的性格。比如在任我行逃出牢笼的节目里，就很好的体现了角色性格和自我性格。在创排这个节目的时候，我们遇到了很多困难。用什么样的节目能比较形象的体现出“地牢”的形式。后来我们想到用皮筋结合皮条，外加八条绳子，借鉴了一些皮条上的技巧，再加上灯光的效果，就很好的展示了“任我行”挣脱地牢的画面。在《笑傲江湖》杂技剧中积累的经验，对今后的杂技发展起到了很多积极的影响，对于我们杂技演员来说杂技“剧”只是个开始。以后的路还很长，对于我个人需要学习的还有多。

结束语

杂技得以在历史的长河中得以流传下来是由于其属于人们喜闻乐见的表演艺术种类，并且其发展至今，观众的艺术审美水平不断提高，杂技剧从各类姊妹艺术中汲取精华，与此相对，杂技剧演员自身的素质、能力也应有相应的提高。若要成为一名优秀的杂技剧表演者，不仅要有高超的技巧本领，还要吸收其他艺术领域的营养，不断开拓眼界，掌握不同的艺术风格、角色表演技巧等，提升自身的综合艺术素养，这将是杂技剧演员未来发展的必由之路。

参考文献：

[1]朱凯.杂技团演员教员角色转换思考[J].杂技与魔术，2019，217（02）：64.

[2]门庆宝，谷金洋.浅谈戏剧表演中台词与演员情感动作的融合[J].戏剧之家，2019，301（01）：37.

作者简介：荣桂杰（1985.05.11）男，民族：汉，籍贯：河北，职务：演员队副队长，职称：国家二级演员，学历：本科，单位：广州市杂技艺术剧院有限责任公司。