简析《囧妈》

董情

【摘 要】《囧妈》是由徐峥导演的继《泰囧》《港囧》之后的又一部作品。与《人在囧途》系列作品相比，这部影片的人生困境主题具有更多的现实主义色彩，对人性进行拷问，运用一些影片细节对故事的发展和人物关系进行隐喻。

【关键词】徐峥;现实主义;细节

中图分类号：J905      文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）23-0139-01

徐峥在影视圈是一个具有多重身份的人物，不仅是一个成功的导演、演员，也是一个成功的商人。1998年，毕业于上戏的徐峥因出演话剧《股票的颜色》获得了第十届白玉兰戏剧奖最佳男主角奖，由此跨入了影视圈，参演了《人在囧途》等影片。2012年自编自导自演的喜剧影片《泰囧》成为首部票房过十亿的华语电影，总票房累计12.67亿。2015年又推出了自导自演的《港囧》，票房突破16亿。2018年监制并主演的《我不是药神》票房高达30亿。

一、徐峥的喜剧——标准化类型喜剧

徐峥的喜剧影片大多是“标准化类型喜剧”，包括影片中体现的意识形态和喜剧的叙事手法，是大众化语境下的集体狂欢。徐峥电影的社会价值导向多是我们的共同经历所投射的影子，将经常发生在我们生活中却被我们潜意识忽略的矛盾在屏幕上直观地展现出来，并加以放大。他关注影视作品的核心价值输出，重视心灵文化的成长，努力维持艺术性和商业性的平衡。

二、影片主题——爱与自我

《囧妈》是由徐峥导演的又一部作品，其主题是母子、夫妻之间的爱与自我，展现人生困境，通过电影的意识形态折射我们当下的社会现实。影片主要讲述了徐伊万与妻子离婚，为了暖霸的专利权争执不下。在一次商业合作途中，徐伊万因忘记带护照，阴差阳错地和母亲坐上了去往俄罗斯的火车，在这六天六夜的旅途中，母子之间经历了压抑、爆发、争吵、出走，最终达成和解。

在影片开端，徐伊万与张璐已经离了婚，却没有告诉双方老人。张璐仍然会去照顾徐伊万的母亲，并指责他对母亲不够关心，说你应该抱抱她。徐伊万却认为自己不是小孩子了，这种表达方法太过肉麻，成人世界的感情表达总是克制的。而当徐伊万将修好的台灯拿出来，说这是你最喜欢的台灯时，张璐的反应却出乎意料，从一开始她就没有喜欢过这盏灯。张璐说：你从来没有喜欢过我，你喜欢的只是你想象中妻子罢了，她应该喜欢什么，做什么，但我不是这样的，你为什么要将我改造成你喜欢的样子呢？同样这句台词在徐伊万同母亲的争执中也出现过，你只是想要将我改造成你喜欢的儿子的样子罢了。相似的台词，却从不同的人物口中说出，一前一后，造成了喜剧效果，又引人深思。

徐伊万的母亲卢小花是一个有些被迫害妄想症的女人，她总是认为保姆会偷走家里的东西，同一车厢的女人偷走了她的钱包，结果却总是误会一场。同时，她又是一个“养生专家”，将进水的手机放进大米里;固定时间做蒸脸面膜;用鹅卵石泡脚等。这些养生理论也被她照搬到了儿子的身上，薏米水、绿豆水等轮番上阵，甚至还有“申时排水利膀胱”的理论。母亲是爱儿子的，但这种爱的方式令徐伊万不能接受，致使母子之间不停地爆发争吵。一次争吵中，母亲中途下了火车，徐伊万穿过重重人流追了上去，在经历了生死考验后，母子之间终于达成和解。影片的结尾，母亲的一句台词令人动容“电影中的伊万是个小孩子，我的伊万已经是个大人了”。没有谁必须依附谁而存在，每个人都是一个独立的个体。

影片的副线索是徐伊万与张璐之间的感情，并不像普通影片中的破镜重圆结局，他与张璐最后还是分开了。徐伊万承认自己对张璐的种种事业上的阻碍，只是想要挽回她，却使用了错误的方法。爱是尊重与谅解，而不是用我们的爱将他变成我们想要的模样。

三、影片细节展现

在《囧妈》中一些细节的展现隐喻了人物关系变化，推动情节发展，也使影片的内涵更加深厚。

在影片的开始，是一连串快速闪过的移镜头，最终落在了一个被咬了一口，已经有点发蔫的梨上，梨通“离”，隐喻徐伊万与妻子的婚姻已经出现了问题。徐伊万回家拿护照的时候，发现大门在有密码锁的同时还挂了一把大锁，这把锁其实锁住的是心门，徐伊万与母亲已经许久没有认真地沟通交流过了。在影片中，徐伊万与母亲经常各说各的，每个人都想将自己的想法加在别人身上，却从不听别人在说什么，徐伊万冲母亲喊道：“你有在听我在说什么吗？”充分展示了现代社会我们以自我为中心的道德困境。我们有太多的为你好，却都忘了倾听对方的需求。当母亲因错过火车而无法赶上演出时，从天而降的热气球是母子之间感情升温的象征。演出回家，母亲坐在镜子前摘下了假发，代表母亲跨越了时间的鸿沟，不在固守过去的回忆。在这次旅途中，她完成了自己的梦想，找到了母子之间和谐相处的方法，能更坦然地面对自己的内心。

四、结语

总之，《囧妈》是一部胜于《泰囧》《港囧》的影片，影片中的商業因素有所减少，不再为了追求更多的喜剧效果而忽视对主题的深刻刻画。同时加入了更多的现实主义色彩，使人重新思考母子、夫妻之间的相处之道，达到了商业与艺术之间的平衡。

参考文献：

[1]陈乃嘉.徐峥喜剧电影与现实主义的碰撞，疏离与回归[J].电影新作，2019（03）：131-134.

[2]张一新.国产喜剧电影的风格转向及其社会动因[J].文化创新比较研究，2017（28）：48-50.

[3]初征.徐峥电影艺术论[D].河北师范大学，2019.