宋代服饰元素与现代审美在古装剧造型中的应用结合

朱程程

【摘 要】一部符合观众审美喜好的影视剧不光要有好的剧本和好的演员，同样要有好的服化道。人物造型作为一部剧服化的体现，在古装剧中则应在符合当下审美的同时加入时代元素，以便让观众通过造型了解影视剧背景以及该背景下的时尚流行趋势。

【关键词】宋代服饰;人物造型;服装搭配

中图分类号：J918   文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）23-0136-02

在以往的影视剧中，以唐清为时代背景的古装剧占据着重要地位。有关宋代的古装剧虽然不像唐清那样多，但是却有很多经典——《水浒传》、《新白娘子传奇》等，在今天看来仍为不朽的传奇。相较于只高度还原宋代历史及服饰特点却无暇顾及观众审美的这两部剧来说，《知否知否，应是绿肥红瘦》（以下简称《知否》）这部剧在高度还原历史的同时，在人物造型方面还与现代审美相结合，真正做到了不仅剧情耐人寻味，造型也赏心悦目，更重要的是礼仪等细节方面还有考究价值。

一、宋代服装元素的应用

就塑造一个人物来说，成功与否与服饰密不可分。服饰作为影视剧人物与观众交流的视觉艺术媒介，在人物性格和人物心理的表达上有着重要作用。而服饰分为服装和配饰两方面，两者相对独立却又密不可分。宋代的政治虽然开放，但受“程朱理学”的思想禁锢，服饰不再艳丽奢华，而是简洁质朴。比起唐代服饰的富贵华美，清代服饰的精致娟秀，宋代服饰更加符合现代人的审美——自然、朴实、清新、淡雅。

宋代服装舒适修身，不论是身份高贵的宫廷权贵，还是普通的平民百姓，最流行的服装款式基本都是直领对襟的款式，《知否》中少女时期的盛家三姐妹大多都是这样的造型，其他女子则大多是交领的衫以及对襟的外衣搭配的造型，而男子以圆领或交领的袍衫为主。

宋代的女性服装在注重审美的同时，更注重舒适，平时以窄袖衫襦为主。明兰身材娇小却玲珑有致，是因为抹胸式对襟的窄袖衫襦将腰线提到胸部以下腰部以上，可以很好地从视觉上拉长身体比例，使人物变得更加修长。窄袖最能体现宋代女子的穿衣风格，长度一般到膝盖;衫或直领或交领或对襟，下摆较长;襦比较短小基本到腰为止，有单襦复襦之分，下系襦裙;常在上衣外再穿一件对襟的小褙子（很像现在的马甲），褙子的领口和前襟会绣上漂亮的花边，时称“抹领”。所有服装均采用衣袖相连的裁剪方式，这样的裁剪方式不像现代的裁剪方式在肩膀处有棱角感，更能体现出古人儒雅谦逊的气质。宋代妇女有缠足的习俗，因此剧中裙长多不及地，以便露足。

宋代官员与平民百姓的“燕居服”（即居室中用的衣物）在形式上没有太大的区别，只在用色上有明显的规定和限制。私服有宽袖广身和窄袖窄身两种类型的袍，且有官职者着锦袍，无官职者着白布袍。盛家老爷身为官者，常穿圆领或交领的深色宽袖广身锦袍，稳重中带有一家之主的威严;齐国公府的小公爷，其服装多为窄袖窄身交领长袍，颜色多为浅淡色系或柔和色系，布料多为锦缎带有提花，虽不华丽却彰显翩翩公子低调谦和的气质，有时服装领口处为小立领，这个造型与现代造型相结合，拉长领部视觉线条的同时，象征着其身份的尊贵。

二、宋代服装色彩的分析

服装色彩可以给人强烈的视觉冲击，同时服装色彩必定与人物性格有一定的联系——可以让观众在品味服装造型的同时感受服装色彩与影视人物之间的关系。服装由款型、色彩和面料三方面共同构成而且缺一不可，自古以来人们的尊卑贵贱都可以在面料中有所体现，《知否》的服装不仅满足了面料方面的需求，其形式也同朝代特点相吻合，服装色彩也隐喻人物性格特征，让观众在享受视觉美的同时，可以直观地由颜色来揣摩人物性格。

《知否》所代表的宋代的服装不像魏晋时期擅长用暗灰色调表现服装的古朴韵味，更不像唐朝那样常以金黄、红等颜色来展现雍容华贵，宋代的服装色彩是简约低调、素雅大方的，在清新中展现着独特韵味。

（一）服装色彩与人物相符。如兰身为盛家嫡女，自然不用像没有母亲庇佑而处处小心的明兰和事事争宠明争暗斗的墨兰一样，她胸无城府，性格直率，所以服装以合宜为主，色彩清新干净，以一些稚嫩的色系为主，纯度适中、明度适中。布料品质上乘，在领口等处会有漂亮的花边刺绣，纹理以花为主突出其清新。盛家老爷作为文官与盛家的一家之主，对服装的要求略高，要带有文人气，服装颜色多数采用深色色系，十分稳重并带有威严，其居家服装的布料多采用锦缎并少有花纹图案。顾廷烨是武官，服装的整体造型要有大气与不拘小节的豪爽气质，其母亲早已过世，当家主母又是颇有心计的继母，所以在面料与设计细节上不失嫡子身份的同时又要保证整体造型不是甚为华丽。齐国公府的小公爺，其母亲在皇宫长大，其又是家里的独生子受尽宠爱，身份尊贵，所以服装要符合人物风度翩翩、温文尔雅的气质，同时不是为官者又要着白布袍，从颜色上来说，多采用灰、白、蓝灰等浅淡色系，偶尔会有深色系但是明度较高纯度十分低，给人的感觉是不食人间烟火，同时知理明理十分儒雅。

（二）色彩变化同剧情变化。主人公盛府六姑娘盛明兰是庶出，为了突出其不争抢且隐忍低调的性格特点，其在盛府时期的服装颜色以淡色为主，色彩明度较高纯度较低，如浅蓝灰、淡粉、淡青色等;而在其嫁入侯府成为当家主母后，处于由少女转变为妇人的过渡时期，服装颜色逐渐由浅淡的少女色系变为冷色的偏成熟色系，纯度较高明度适中，例如紫色、蓝色等，同时在服装装饰上加入了更多的刺绣及毛领更显其成熟与优雅。墨兰作为最受宠的妾室所生的庶女，其性格争强好胜，喜欢事事出尽风头，其服装也一定要抓人眼球，服装以娇嫩的玫粉色为主，色彩鲜明扎眼，布料花色一定是当时最流行最时髦的;墨兰出嫁后，逐渐稳重低调，服装色彩明度逐渐降低，由玫粉色转变为粉偏淡紫的紫丁香色，由此可看出婚后的墨兰一心只为夫家且对婆婆有所忌惮，所以打扮不再妖艳。

（三）色彩细节同历史吻合。平时的影视剧中，婚嫁场景多为男女皆着红衣，意为大喜，实则不然。宋代婚嫁习俗讲究的是“红男绿女”，直到明朝时期，婚嫁的服装才全部变成红色。《知否》中明兰大喜之日身着绿婚服，是与宋代历史相吻合的。

三、宋代服装配饰的简述

随着时代的变化，简单的款型样式已经不足以满足人们对服装美的需求。配饰的出现不仅仅是对服装的画龙点睛，它也是一种独特的服装语言，增强了服装艺术表现力的同时，也为人们的生活带来了便利。配饰同服装相呼应，使整体色彩趋于统一，这样整个造型才会更加充实完整，人物形象才能更加丰盈饱满。

《知否》中人物配饰灵巧简便，过于复杂繁重的配饰往往会让观众产生喧宾夺主的误解。对于反映宋代家庭与爱情的《知否》而言，灵巧简便的配饰更符合大多数场合的要求与人物的需求。而古人的配饰有时候在具有美观性的同时，也具有一定的实用性。

作为古人惯用的配饰之一，发簪一直到现代仍然存在，不论男女，简单的一只发簪便可将头发束起，其美观性与实用性不言而喻。作为待字闺中的大家小姐，刺绣是必须要掌握的技能之一，而刺绣所延伸出来的配饰如团扇、荷包、腰带等，在这部剧中随处可见。有简单的配饰自然也有复杂的配饰，配饰与服装搭配的同时也要与场合搭配。明兰的两大复杂配饰，其一是成婚之日的头饰，十分繁杂厚重，表现出婚礼的盛大;其二是击鼓鸣冤时，明兰穿着侯府夫人的蓝红服装，头配点翠发冠配以红色系宝珠，色调饱和鲜明，十分雍容华贵，同时也表明场合的正式。王老夫人的金色高发冠头饰也表明其身份地位，与宋代女性配饰相吻合。一般古人在做事的时候会用襻膊来绑住袖子，这样便于劳作避免弄脏袖子，这在曼娘等人的身上都有所体现;明兰在打马球的时候同样会使用襻膊，以让自己的服装更加轻便，襻膊的颜色多与服装颜色相搭配。宋代妇女已有缠足的习俗，但这在所有的影视剧中几乎都不常见。

四、结语

一部好的古装剧是在历史元素的融入和服化道细节的表现中诞生的。人物造型作为观众第一眼所看见的影视内容，更要从细节入手，在加入历史元素的同时，与现代审美相结合，以吸引观众的眼球。如此一来，一部剧就不光有了文化内涵和历史韵味，更有了符合当下审美特点的内在灵魂。