黄胄的1962年

◎文/尚辉

1962年对于黄胄来说，不同凡响。此年，他完成了自己从《洪荒风雪》到《奔腾急》的艺术变法，此后他的艺术风貌只是在此年完成艺术变法之后的丰富和充实，甚至此年的艺术经历也都是他此后艺术生涯的复制与扩大。

应当为黄胄的1962年做个翔实的记录：

元旦前夕再作《祖国的眼睛》，后更名《巡逻图》。

元月至6月，继续为《红旗谱》插图创作，赴保定搜集人物素材，并作《春兰》《朱老筑、严志祥、小虎子》《朱老明》《运涛与春兰》《少女牧驴》，在白洋淀画《捕鱼》《河边》，作速写《编席》等。

3月，作《挑担的姑娘》《一曲菱歌》。

4月，为女儿梁缨周岁创作《缨儿》。

巧阿姨

6月至7月，受命以随军记者身份赴福建边防前线，深入海岛采访写生，留下了《老榕树》《榕树下》《牧牛》和速写《补网》《准备出海》等画作，并创作大型主题性人物画《东海女民兵》《海南女民兵》。

秋，受命赴中印边境自卫反击战前线，作随军采访。出行前，在离火车发车前三个小时的间隙创作完成《奔腾急》，又名《藏童上学》。

10月，创作大型主题性人物画《高原子弟兵》。

冬，赴新疆采风，先后在阿克苏、喀什噶尔、和田等地写生创作，并作《黑娜其罕》《和阗姑娘》《新疆是个好地方》《新疆舞》《猎人》《采风》等，画速写《缫丝女工》等，直至1963年春。

奔腾急

本年，画家还在1959年初稿基础上，再作大型主题性人物画巨作《丰乐图》。

子弟兵

值得注意的是，此年黄胄创作的描绘家乡与南方的《一曲菱歌》《挑担的姑娘》《老榕树》《榕树下》和《牧牛》等画作，既有生活小景的纪实，也有想象写意的抒情，其笔墨的温润淡雅完全不像描绘新疆人物那样激情四溢、恣肆汪洋，这是否也揭示了成就黄胄人物画变革的对象和地域只被限定在新疆与新疆的民族风情呢？《牧牛》画作上有黄胄自己后来的一段补款：“此一九六二年于厦门所作，当时以景尚可观，保存十余年看来无多少可观处了，说明今天还小有进步。”从画风形成的角度看，这个画中之景的“无多少可观处”，可能更多揭示的还是此景非黄胄风格个性所承载之景罢了。

丰乐图

打马球

欢腾的草原

洪荒风雪