赏析李迪花鸟画

杜思瑶

摘    要：李迪是南宋时期著名的花鸟画家，擅长写生，对花鸟、竹石、走兽等题材更为精通。其作品涉猎广泛且画风清新，对后世工笔花鸟画的发展产生了较为深远的影响。本文拟采用图像分析法，文献分析法以及系统分析法对《雪树寒禽图》、《枫鹰雏鸡图》从构图与技法等角度进行赏析，旨在探讨李迪花鸟画的艺术价值。

关键词：李迪;花鸟画;技法;艺术特征

一、李迪的生平简介

“古人花鸟闻边鸾为最，而未曾目击。予所见花鸟，以钟隐两图为最。宋李迪，元赵子昂皆师之……李迪花鸟取资于五代，人乃能超脱院气。” 清人顾复曾在《平生壮观》中如是写道。由此可见，李迪是宋代画院中十分重要的画家，其绘画作品亦具有较大的影响力。关于李迪的生活年代，世人所持观点不一，现通过其流传下来且带有年款的作品进行推算。淳熙元年（1174年）画《风雨归牧图》轴;淳熙十四年（1187年）画《雪树寒禽图》轴;庆元二年（1196年）画《枫鹰雉鸡图》轴;庆元三年（1197年）画《鸡雏侍饲图》册页、《猎犬图》册页，据此可知他的或活跃年代大概为1174—1197，这与庄肃在《画继补遗》中记载的：“李迪，钱塘人。孝、光、宁画院祇候。”的论述也是契合的。

李迪作为南宋时期院体花鸟画家的代表人物，其作品继承了北宋花鸟画的风格，略失严谨但小巧精致，风格多样且意趣浓厚，刚柔兼并又清新雅逸，传世至今的作品有：《红白芙蓉图》、《百鸟图》手卷、《毂丰安乐图页》、《风雨牧归图》、《雪树寒禽图》、《枫鹰雉鸡图》、《狸奴蜻蜓图》、《鸡雏待饲图》、《貍奴小影图页》、《宿禽急湍图》、《禽浴图》、《苏武牧羊图页》、《猎犬图页》等。

李迪的花鸟画作品具有题材涉猎广泛、构图独具匠心、造型写实传神、技法工写结合的艺术特征，下文将从这些方面对《雪树寒禽图》以及《枫鹰雏鸡图》进行赏析。

二、赏析《雪树寒禽图》

《雪树寒禽图》是李迪的代表作品，这幅画采用了“折枝式”构图的方法，看似简单的构图使得画里的意境与画外的情趣完美融合。作者以生动的形态表现出一只孤寂的伯劳，大量的留白并轻染淡墨，整幅画围绕“寒”字描绘，若有若无的画面中荒寒之意跃于眼前，带有浓厚的感情色彩。画面主要描绘的是雪中之景，一棵树枝干枯的树挺立在雪中，雪花飘飘洒洒，散落在落有雀鸟的枯树枝杈上，由左下方向右上方伸展的树枝与画面下方的土坡走势相对且二者中和，而叶子的疏密对比亦为画面增添了不少的情趣。

从技法方面进行赏析，李迪名作《雪树寒禽图》中最大的亮点在于竹叶与积雪之间妙趣横生的关系，竹叶采用双勾设色的方法，先将其内部的叶筋用较淡的墨线勾出并空出叶根与叶尖，后以赭石渲染叶尖并在叶根的反面衬白、正面染白，作者将雪落于叶上、叶承托积雪的相互关系描绘的十分逼真自然。除此之外，对于树的质感的描绘也是非常真实的，采用勾、皴、染相结合的技法，先以淡墨晕染，后用浓墨刻画，进而表现出干枯的树枝与斑驳的树皮。土坡上的一簇衰草为画面更添寒意，而土坡则采用粗笔勾线的写意方法，这也是李迪绘画工写结合特点的体现。画中将爪子紧缩进身体里的雀鸟似乎也使观者感受到雪天的寒冷，先用细劲柔和的笔致勾勒，后以墨色晕染羽毛。整幅作品刻画的惟妙惟肖。

三、赏析《枫鹰雏鸡图》

《枫鹰雏鸡图》是宋代工笔花鸟画中极为少见的大尺幅作品，横209.5厘米，纵189厘米，是李迪现存作品中最大的一幅。画面采用“对角式”的构图方法描绘了枫树、山石、花竹、苍鹰、雉鸡、杂草等多种景物，在章法上采取左虚右实的处理方式，左下虚而右上实，章法布局如此错综复杂，无疑为画面增添了灵动之气。画面描绘的是一棵古枫从顽石中拔地而起，枝干向画面的左上方延伸，枝头立着一只凶猛的雄鹰，怒目而视，凝视着画面右下角的一只仓皇而逃的雉鸡，鹰和雉鸡之间毫无遮挡，留着大片空白，既加强了画面的空间感，又让人产生一种雄鹰势在必得，一击致命的遐想，画面极具感染力。

从技法方面进行赏析，整幅画中，李迪根据不同的物体运用了不同的技法以表现不同的肌理。苍鹰采用中锋勾线再染色，主要刻画眼睛、喙以及爪。鹰的眼球刻画十分精细且变化非常微妙，后方实、前方虚的转变加上细腻的分染，使鹰的眼神犀利、眼睛炯炯有神;喙和爪的勾线苍劲，刻画有力，显得锋利无比。将雏鸡刻画为后腿紧蹬，前腿缩于胸前，目光惊恐的形象，且用重墨点缀雉鸡颈部的毛，造型十分形象生动，作者以精湛的技法将雏鸡恐惧可怜、慌忙逃命的形象表现的淋漓尽致。除此之外，用勾、皴、染相结合方法刻画树干以表现树干的粗糙苍劲;采用双勾设色法刻画枫叶;以粗线勾形再用斧劈皴和染结合的方法刻画石头，进而将石头坚硬的质感表现出来;最后杂草采用细笔双勾与淡墨渲染方式进行描绘。整幅画面围绕苍鹰与雉鸡这两个主体物展开，栩栩如生、十分精彩。通过《枫鹰雏鸡图》我们足以见得李迪高超的绘画功力以及强大的画面掌控能力。

四、李迪及其花鸟画的影响

作为著名花鸟画家的李迪，引領了南宋院体画发展的潮流并使院体花鸟画更趋稳定、成熟，在技法、构图、意境等方面均达到了较高的水平。李德茂（李迪之子）、何浩、张茂、王安道、曹莹以及卫光远等人的绘画技法均受到李迪的影响。李迪对花鸟画的继承与发展作出了不可小觑的卓越贡献，对后世工笔花鸟技法的发展与创作具有深远的影响，其在南宋花鸟画乃至中国画艺术长河中的地位显著。

参考文献：

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