浅析电视画面编辑中视觉思维的运用

覃茜

摘要：画面编辑是一部成片关键所在，会对画面最终呈现效果产生直接影响。为保证画面编辑质量与视觉感官效果，视觉思维开始在编辑工作中得到广泛运用，并取得一定成绩。通过对视觉思维和电视画面编辑基本情况的介绍，对视觉思维在电视画面编辑中的作用与运用展开深层次探究，旨在提升视觉思维运用水平，保证电视画面的编辑质量。

关键词：视觉感官;视觉思维;电视画面编辑;画面长度

一、视觉思维和电视画面编辑

（一）内涵

就电视画面编辑角度来讲，视觉思维属于视听艺术范畴，会通过对画面的合理运用，对受众视听感受形成刺激，进而完成电视内容传达任务。在科学的画面编辑作用下，受众的情绪会被充分带动起来，会通过对各种画面形象的塑造，对观众情绪形成有效感染。

就本质而言，电视画面编辑就是后期编辑，是对信息实施筛选与处理的过程。合理的编辑，会在剔除无用信息之后，将有用信息合理组合起来，进而完成高质量电视节目制作。

（二）关系

电视画面编辑会对电视节目制作产生直接影响，编辑质量和节目呈现结果与质量有着密切关联。通过对视觉思维的运用，电视画面编辑质量会得到显著提升，会更好地将作品想要传播的内容传递给受众，对受众形成有效吸引，进而取得口碑以及效益方面的成功。技术人员可利用视觉思维，达到切实强化电视节目画面渲染效果的目标，能够营造出更好的情境，保证电视节目制作质量，从而实现最优电视节目制作效果。

二、视觉思维作用

与其他思维相比，视觉思维更加注重个体视觉感受，在电视画面处理中运用视觉思维，会更好地将画面中的情感传递给受众，整体画面会更有渲染力，能够对受众多种感官形成有效刺激，让受众有身临其境之感。从审美层面来看，视觉思维的科学运用，会为画面编辑质量提升产生积极影响，能够在满足受众艺术审美需求的同时，实现对画面中各种元素的高质量运用，达到良好的影片质量处理效果。同时，在视觉思维的作用下，编辑人员还可实现对海量信息的科学处理，能够在有限时长中对无限内容展开传递与再处理，会为受众带来更好的节目观看体验。

三、视觉思维在电视画面编辑中的应用

（一）画面组接

在实施画面组接过程中，需要做好以下几点：

1.做好镜头衔接、场景变换以及段落构成等内容处理。编辑人员需要按照受众欣赏思维以及节目定位等，不断对画面组接逻辑性实施强化处理。技术人员需要按照逻辑要求，合理对画面展开编排，以保证画面内容清晰呈现，确保信息传播质量。此处所指的逻辑性，主要包括镜头组接连续性以及联系性两部分内容。其中连续性是指，需要保证外部画面表达顺畅程度。联系性是指画面前后内容和主体动作的密切关联，两者会相互作用、相互联系，会按照逻辑性内容，展开深层次的艺术表达需求分析，且会通过对象征以及隐喻等手法的运用，对特定情绪展开表达。

2.组接需要按照匹配原则。在实施画面内容过渡处理时，保证坐标和主体所在位置间的逻辑关系，确保画面过渡协调性与自然性，避免出现突兀剪辑或生硬拼凑等问题。同时需要做好方向、色调以及景别三部分内容调整，应保证前后画面主体运动方向一致程度，防止出现越轴问题。

3.按照衔接规律，展开前后两个镜头画面切换，保证内容流畅程度。常见组接方式主要有以下几种：（1）队列组接。通过对同样相连镜头的運用，科学展开主体变化处理，保证后一镜头主体画面出现时，能够呈现出新的含义，能够帮助受众联想到前后相关联内容;（2）连接组接。会通过对两个及以上镜头的利用，展开组接处理，会将同一主体动作状态特点科学呈现出来;（3）插入式组接。会通过在完整镜头中加入其他主体镜头的方式，将人物或由景物所引发的联想呈现出来;（4）同镜头分析组接。会按照节目画面的要求，在多个地点展开同一镜头使用，会让人产生明显的仪式感、严谨感以及艺术结构感。

4.实例。在实际剪辑过程中，以上组接方式会经常组合运用。同时，在这些组合运用之中，根据不同片子的主题表达，也会相应地采取其中某一种组接方式，以更好地突出并向受众传达片子的中心思想。如，笔者在2018年底，编辑的电视短片《趣看家乡好风物》中，在实施画面编辑时，考虑到要从广西百种好风物中提炼出最具代表的风物介绍给观众，笔者运用大量活泼镜头语言以及队列组接、连接组接等多种新型编排方式，在保证广西家乡好物信息量的基础上，又对内容以及画面编排展开了一定创新，让画面衔接极为流畅，短短4分钟的精彩短片中，实现了对广西30种家乡农特产品的有效推荐。再如，2019年，与团队合作编辑的形象宣传片《海纳百川-力争上游的新梧州》中，插入式组接的编辑方式让海量的实拍素材实现了精美的镜头设计呈现，新颖地展现了梧州新时代新征程的城市灵魂。与团队合作编辑的《风从临桂来》《句町古国西林新貌》两部形象宣传片中，为了更好的体现当地的内涵之美，同镜头分析组接成为了主要的编辑手法，加上多种编辑手段美化镜头语言，使短片具有强大的吸引力和传播力度。

（二）画面长度

电视节目均有时长限制，在实施画面编辑时，需要按照节目时长要求，对画面长度展开设置。在此过程中，编辑人员需要对节目主题有清楚认知，要通过对节目内容脉络与重点的把控，做好各个画面呈现时间管控，以便通过对画面的巧妙编辑，营造出需要的氛围与效果。如果在实施编辑过程中，发现部分画面很难被受众所理解，像远景或远景拉近等，往往会出现呈现画面不清晰的状况，此时受众很难准确抓住表达重点。在对此种问题实施处理时，需要对此部分画面展开稍长时间停滞处理，以便通过适当增长画面长度的方式，帮助受众理解。在信息时代环境中，民众对于所获取信息质量有较高要求，在对画面长度展开处理时，需要适当增加信息量，要将信息数据科学融入到有限画面内，并通过反复播出画面或适当延长画面时长的方式，为观众留下良好印象。

（三）画面选取

1.分析受众观看习惯。由于节目制作是以保证民众满意度与认同度为目标的，所以为保证最终节目效果，需要对受众观看习惯展开详细分析。在实施画面选取时，需要按照分析结果，对推、升降以及拉等镜头拍摄手法展开合理运用，以便达到良好的情感表达效果。例如，推镜头主要以表现人物内心世界为主，会通过从形体动作到细节或局部表隋的过渡，将人物内心活动真实呈现出来。此外，在实施素材传递视觉信息处理时，需要保证整体处理和谐性，以防出现编辑不协调状况。

2.保证素材和主题相符程度。在保证画面美感的基础上，需要按照节目想要表达主题内容，对素材展开科学选择。编辑人员需注意，所选择素材内容应该具备多样性、贴近群众以及清晰性等方面的优势，要防止出现画面过于单一的状况，确保所选擇素材艺术性以及实用性可以达到相应标准要求。同时，为保证节目质量，需要做好画面内容筛选，应及时剔除容易产生歧义或存在不良画面的内容。此外，由于画面过多会对主题呈现形成严重限制，所以在实施画面运用时，需要做好画面量管控，避免出现过多或多少的状况。

如，笔者在和团队共同展开《广西人游广西》电视短片编辑时，根据主题，定义了以文艺清新风格以及诗情画意效果为主，所以在实施画面选取过程中，按照主题灵活展开画面精选设置。此片目前已经在微视、腾讯视频以及抖音等热门社交媒体平台中展开发布，通过对独特视角的运用，短片为大众呈现出了一个截然不同，更加灵动、多样的广西，为广西地区旅游发展形成了有效的促进作用。在和团队合作展开《广西长寿之乡》短片画面编辑时，紧紧抓住关键词“长寿”为核心展开编辑，同时，为保证短片幽默感以及节奏，在进行编辑过程中加入了大量说唱配乐以及方言配音形式，整体短片编辑极接地气，在各媒体平台中受到了大量关注。短片2019年5月17日在广西文化和旅游厅主办的“广西对接粤港澳大湾区——走进澳门”推介会活动中进行了播出，对广西文化旅游宣传形成了有效辅助，为媒体民众留下了深刻的印象。

3.分析电视节目类型需求。由于不同类型的节目，对于画面的要求也并不相同，像新闻类节目更加注重素材真实性、代表性，而综艺类型节目，更加注重氛围营造等，所以在实施画面选择时，需要按照节目类型，有意识、有针对性展开画面使用。如，在对综艺类节目画面展开筛选与使用时，可通过对平拍镜头的运用，拉近观众的视觉感受，并可通过在画面中添加一些相关内容的方式，保证节目可视化程度以及综艺感，确保受众观看意愿可以被成功带动起来。

4.合理对先进技术展开运用。先进技术运用是保证画面编辑现代化发展质量的重要举措，能够达到有效拓展观赏角度灵活度以及拓展民众视野等方面的特征。如，可通过对航拍手段或包装手段的运用，为受众提供一个新颖的视角、富有感染力的视觉效果。2019年4月，和团队共同完成专题片《壮美青春》，作为一部广西纪念五四运动100周年专题片，为了凸显青春之朝气，彰显青春之能量，专题片将时间作为轴线，利用3D重建历史场景形式，对“五四精神”百年变化展开了视觉呈现，大量使用的航拍镜头，将区域内的真实全貌客观反映出来，带来不一样的视觉冲击。不仅达到了良好的宣传效果，同时也为同类型题材专题片编辑提供了更多新的启示。

四、结语

鉴于视觉思维在画面编辑中所产生的积极影响，电视媒体从业人员应进一步加强对视觉思维的研究与运用力度，应在明确视觉思维基本情况的前提下，按照电视画面编辑需求，将其可以运用到编辑工作之中，做好画面选取与长度确定等处理，从而实现对视觉思维的合理运用，保证画面编辑可以达到最佳，进而为广大民众制作出更加优质的电视节目。