浅议影视剧中的长镜头

孙善帅

摘要：我们知道，影视作品中的长镜头不仅有“叙述”的功能，还有“记录”的功能。不仅能对外部世界真实记录，保持“空间的真实”，还能细腻入威地揭示人物的内心世界，让观众感同身受地欣赏镜头的情绪感染，沉醉其中而不能自拔。

关键词：真实;完整;自然;准确;再现;可信性;纪实性;表意性

中图分类号：J906

文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2020）05-0095-02

1945年，安德列·巴赞发表了电影现实主义理论体系奠基性文章一《摄影影象的本体论》，系统而深入地对现实主义电影进行了探讨和论述，从而我们知道体现现实主义经常运用的拍摄方法就是长镜头。

塑造影视作品的“灵魂”的法有两种，一种是蒙太奇，一种是长镜头。在日常的拍摄中，我们钟爱太多的是蒙太奇，较少运用长镜头，以致忽略了长镜头在影视作品中表情达意方面的重要作用。但影视作品要想在当下众多媒体的竞争中立于不败之地，就要从它的本质“真实性”入手，恰当的使用长镜头，便是真实、自然、准确地再现典型环境中的典型人物的最佳方法。

一、长镜头的概念

那么什么是长镜头呢？长镜头是指不间断地对一个运动画面进行较长时间的记录，是突出真实感的重要手段之一，从长镜头的表意功能来看，它可以保持运动画面的整体性，传递一种真情实感。

影视作品中长镜头的运用，可以突出整个过程的感情酝酿，很好地传情达意，也可以释放时空和运动的连贯性和完整性。因为长镜头的拍摄是尊重事物发生发展的本来面目的，不中断地表现内容的发展过程，将相当完整的过程呈献在观众的面前，真正做到了用事实说话，长镜头对时间和空间的展示，除了增强真实性，避免了后期剪辑不当对事件本身造成断章取义的误导或遗漏之外，它的合理运用，往往能够在感受上带来审美效果，更大限度地再现增加可信性。

举一个大家都知道的例子。在中央电视台播出的《美国“挑战者”号航天飞机发射失败》的新闻报道。卡纳维拉尔角上空万里无云，电视机前和现场的许多观众，怀着激动忐忑的心情，等待观看挑战者号航天飞机发射升空，令所有人想不到的是，在发射第65秒时，航天飞机突然发生爆炸，1分多钟之后，烧成火球，化为了乌有。这次事故共造成7位宇航员丧生。现场的记者随着事件的发展，从航天飞机的发射升空，到瞬间爆炸为一团火球，跟踪拍摄直到结束一直没有停下，这整个报道过程的完整记录运用的是一个长镜头。

这条新闻告诉我们，运用长镜头的拍摄手法，可以真实地展现事件发生的时间、地点、人物、排除一切造假的可能，记录的真实性，令新闻出彩。

二、长镜头的具体运用

我们来看一看长镜头的具体应该怎么運用。

首先，当所反映内容比较集中地发生在一个场景中时，完全可以用长镜头去记录。我们可以这样去构思：一了解这个长镜头的运动路线，明确拍摄的起伏和落伏在哪里，在行动路线中有没有障碍物，路径是否畅通;二在整个运动路线中，需要确定拍摄哪些内容;三在拍摄过程中，运用哪些拍摄方法，这些方法是否合乎人们的视觉习惯。

其次，如果不是一个场景，而是几个场景时。就可以用一个长镜头或几个长镜头记录每一个场景，再把这几个场景的段落编辑在一起。从而形成一个大的段落。

这也就是说在影视作品中，一个大的段落，表现它的叙事方式和纪实风格，运用长镜头是方法之一，要做到真实、生动、有人情味，也应该尝试多用长镜头。

长镜头在技巧的运用上，比短镜头要复杂得多，可分为固定长镜头、景深长镜头、运动长镜头三类。它的拍摄一般情况下既有距离（景别）的变化，又有角度的变化，还有推、拉、摇、移、跟等运动方式的变化。固定长镜头就是机位固定不动、连续拍摄一个场面所形成的镜头;景深长镜头是用拍摄大景深的技术手段拍摄，使处在纵深处不同位置上的景物（从前景到后景）都能看清。一个景深长镜头实际上相当于一组远景、全景、中景、近景、特写镜头组合起来所表现的内容;运动长镜头是用摄影机的推、拉、摇、移、跟等运动拍摄的方法形成多景别、多拍摄角度（方位、高度）的变化长镜头，一个运动长镜头可以表现一组由不同景别、不同角度镜头构成的蒙太奇镜头。

三、长镜头的作用

长镜头的使用不仅大大减少了蒙太奇组接的数量，也对研究镜头内部蒙太奇有着明显的作用，它具体的拍摄要求是：

1.避免严格限定观众的知觉过程，它是一种潜在的表意形式，注重通过事物的常态和完整的动作揭示动机。保持透明和多义的真实。

2.长镜头（镜头一段落）保证事件的时间进程受到尊重，景深镜头能够让观众看到现实空间的全貌和事物的实际联系。

3.连续性拍摄的镜头一段落体现了现代电影的叙事原则，屏弃了戏剧的严格符合因果逻辑的省略手法，再现现实事物的自然流程，因而更有真实感。

日本电影《远山的呼唤》的开头中，首先，导演主要用了远景的景别来给我们展示场景。在展现民子母子两在农舍劳作的场景时，使用的是摇镜头。

其次，在耕作重新回到北海道，在火车轨道上，用的是推镜头。导演在影片开头运用的景别和镜头的切换，为我们营造了北海道冬天空旷的大自然的意境美，也为影片后面的叙事发展做了铺垫。

最后，民子把钱塞给儿子，镜头由近景摇上拉开，武志追赶上田岛耕作给他装在信封里的钱，镜头拉成远景，耕作转身蹲下身子，把信封塞回到武志的怀中，又抚摸着他的头，站起身来，开着警车离去，武志拿着钱，看着远去的车子，哭喊着追赶着，此时镜头推成近景，我们看到的画面是民子靠着木桩站着。这根木桩是田岛耕作曾经栽种的，这一个镜头展示给我们的是，田岛耕作因为与主人一家并不很熟，只是简单的雇佣关系，客气之后收下民子给的干活工钱是合情合理的，第二次拒绝收下钱也在情理之中。男驻人公两次不一样的处理方式，告诉我们这已经不是工钱的事了，他已经把自己当作是这个家庭中的一分子，自家的事情，是用不着收钱的，是他应该做的，这个长镜头的运用，进一步使片子的主题得以升华。

这部由日本松竹映画公司于1980年出品的剧情类影片，虽历经40年，仍经久不衰，堪称精典，使其魅力不减的正是长镜头，而让我们一遍遍欣赏，留连剧情、过目不忘的长镜头，再次生动地展现出它的魅力所在：

1.纪实性

作为一种艺术表现形态，长镜头的关键和核心实质是它的纪实性。在影片中运用长镜头拍摄，可以保持片子的整体效果，保持剧情空间、时间的完整性和统一性;可以逼真地记录现实、自然、生活和情绪。如实、完整地再现故事，增加了影片的可信度、说服力和感染力，更好地渲染了气氛、表现了人物的心理活2.时空性

人们之所以运用长镜头，是因为它可以完整表现故事发展过程和时间、空间，能够从没有任何人为加工、修饰的现实生活中，挖掘出故事引人入胜的地方。这样，对观众而言，在表现时空完整性上，长镜头就会给人一种视觉上的真实感，使现场气氛、人物动作和行为增加了可信度和说服力。

3.表意性

有人认为长镜头因为太注重再现时空的完整性，而忽略了剧中特定的动作和细节，因而观众有时不容易领会所要表现内容的含义。

其实，一个连续拍摄的长镜头足可以使特定的事件或動作，能够在真实的时空里表达清楚所要反映的内容，从而展示了长镜头丰富的表意性。

4.表现心理活动

展现影视作品的发生、发展是一个缓慢推进的过程，将这些全部确切完整地展现出来，就是长镜头的主要特点与功能。大多数人都有好奇心，想了解事件、故事的发展过程，而长镜头的使用可以满足人们的这种需要，全方位展现事件发生的进程以及人物的行为，将客观世界展示在观众眼前。在纪录的过程中不会破坏生活原有的状态，保持了完整性。

长镜头除了有“记录”功能之外，还有具体叙述功能，不仅可以对外部形态作真实反映，保持空间的真实，还可以细腻地揭示人物的内心世界，展示人物内心活动和情绪变化。

因而我们知道，影视作品中的长镜头不仅有“叙述”的功能，还有“记录”的功能。

不仅能对外部世界真实记录，保持“空间的真实”，还能细腻入威地揭示人物的内心世界，让观众感同身受地欣赏镜头的情绪感染，沉醉其中而不能自拔。

参考文献：

[1]爱森斯坦.在单镜头画面之外[A]，2002.

[2]电影理论文选[M].邵牧君（译）.北京：中国电影出版社，2011.

[3]安德烈，巴赞.电影是什么？[M].北京：电影出版社，2012.

[4]张霞.浅析电视新闻中运用长镜头的意义[J].新闻传播，2013.