提升戏曲旦角演员表演能力的有效策略

李莉

摘要：戏曲是我国重要的文化瑰宝，在戏曲当中旦角演员的重要性不言而喻。尤其是武旦演员需要具备基本的戏曲素养以外，还需要掌握大量的武旦表演技巧。本文从基本功训练、人物性格塑造、经典与创新三个角度，对提高戏曲旦角演员表演能力的相关策略进行分析，希望能为相关从业者及学习者提供参考。

关键词：戏曲;旦角;武旦;表演能力

中图分类号：J812

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020） 15-0140-01

一、引言

旦角是我国传统戏曲表演中主要的表演人员，其最早源自宋金杂剧中的“装旦”，是进行戏曲表演的基础。在京剧的发展历史当中诞生了很多著名的旦角，包括陈德霖、梅巧玲等，他们在戏曲表演中都展现出很强的表演能力，其完成的表演作品具备珍贵的艺术价值。在如今文化产业的发展备受重視的大环境下，戏曲表演行业的发展得到了大量的支持，其中旦角演员的表演能力备受关注。本文以戏曲中的武旦为研究对象，对提高旦角演员表演能力的策略进行研究。

二、加强基本功的训练

戏曲表演需要旦角演员拥有扎实的基本功，无论是唱功、姿态、神情都要经过大量的练习。在我国传统戏曲的表演中，注重神形兼备，一个眼神、一个动作能够精准传达所表演角色的个性和精神。因此，戏曲旦角应当重视基本功的训练，为戏曲表演打下坚实的基础。以武旦为例，由于该行当一般由女性参与，女性本身在身体、意志方面的柔弱性，意味着武旦基本功的训练面临着更多的困难。武旦的表演融合了音乐、杂技、文学、舞蹈等，要求演员不仅要会唱、会念，还需要具备做、打的戏曲表演能力。在戏曲表演中，武戏、做工戏是武旦的主要表演内容。意味着武旦演员需要在唱、念、做工、武戏等方面加强基本功的练习，让身体形成肌肉记忆，为不同的戏曲表演内容打下可靠的基础①。例如，在著名赣剧《阴阳河》表演中，旦角作为主角，需要具备良好的基本功。该剧的表演中，涉及到大量的做工戏，并且包含很多特技表演环节，这也是该剧最大的看点和吸引点，对旦角演员的基本功要求很高。《阴阳河>之中，比较经典的做工桥段是有“帐项飞毛”“扁担功”等，前者要求演员在舞台搭建的场景中蹬桌上蹿，翻落地面，后接“乌龙绞柱”，向外奔袭;后者要求演员将扁担搭在肩上，不用手扶，完成一系列前进、后退、转身的动作，并要求扁担不掉落。显然，这些表演内容都需要强大的基本功做为基础，要求旦角演员做好基本功的练习。

三、重视人物性格的塑造

当一个戏曲旦角拥有了良好的基本功，并掌握了规范化的表演动作技巧，其可以完成各类戏曲节目的表演。但是，想要将各类经典角色演“活”，给观众留下深刻的印象，则需要演员深入研究不同表演曲目、情节中角色的个性和特点。也就说，旦角演员需要结合戏曲作品的情节、历史背景，对角色内心进行探索，理解其行为动机，在表演中加强对内心世界的表达，才能更好的塑造角色②。例如，在京剧<打焦赞》剧目中，剧目内容是杨排风辞别余太君后，在三关处受孟良唆使，与轻视自己的焦赞比武，棍打焦赞。同时，该剧还包含了后续杨排风出阵大白韩昌，救出杨宗保的剧情。可以发现，该局含有大量的武打、对战场面，对“杨排风”的武旦演员要求较高。为了演好这名巾帼英雄，需要武旦演员从相关著作、剧目中了解杨排风的成长历程、性格特点。同时要感受杨排风在焦赞比武、出阵大败韩昌两场武打戏码中不同的心情和精神，一个是面对轻视自己的焦赞，一个是面对俘获自己亲人的敌人，精神、神情、动作肯定都有较大的区别。只有做好角色个性的挖掘，才能进一步提高旦角表演能力。

四、重视对经典作品的研究

对戏曲的旦角演员来讲，独白埋头练习基本功、理解角色，也无法全面提高演员的表演能力。很多时候，对经典作品的研究和学习，可以从其他旦角演员的表演中获得重要的指导③。尤其是对戏曲新人演员来讲，基本功的练习需要花费大量的精力和时间，面对经典作品的赏析，对著名演员演出效果的体验，有助于让其更快进入角色，掌握重要的表演技巧。但是需要注意，对经典作品的研究，不能变成单纯的模范，应当在前辈的基础上有属于自己的东西。例如，著名武旦张美娟在经典作品《打焦赞》中，无论是装扮、神态，还是武打动作，都能够给新人演员一些借鉴。但与传统《打焦赞》作品的表演相比，张美娟在部分细节处理方面有自己的理解，也进一步向当代人展示了一个角色更立体化、更生动的杨排风。而青年演员们应当找出相关的影像资料进行学习，继承经典、合理创新。当然，也可以对张美玲时代观众对相关曲目的评价中，找到一些提高表演能力的珍贵信息。

五、结语

综上所述，旦角作为戏曲表演中不可或缺的一部分，对演员基本功、领悟能力和勤奋度的要求很高。为了进一步提高表演能力，旦角演员需要不停加强基本功的练习，为戏曲表演打下坚实的基础。在此基础上，要重视角色个性的塑造，并通过经典作品学习有价值的内容。只有这样，才能不断提高旦角演员的表演能力，为戏曲文化的继承与发扬，做出重要贡献。

注释：

①黄霞，如何提升戏曲旦角演员表演能力[J].人文之友，2019 （11）：43.

②吉海燕，戏曲演员舞台表演中的艺术修养探究[J].北方文学（中句刊），2019（12）：112-113.

③杜京宁，戏曲文丑演员表演浅析[J].戏剧之家，2019 （21）：27-28.