旦角
- 秦腔旦角表演艺术及表演技巧
些女性角色统称“旦角”。秦腔的旦角和其他戏曲的旦角有一定共通之处，毕竟饰演的对象是相同的，但秦腔旦角表演也有自己的独特之处，充分彰显了地方文化。一、秦腔旦角的表演艺术（一）秦腔旦角“唱”的表演艺术其他戏曲的旦角多是以小嗓，也就是假嗓、假声为主，如京剧、昆曲皆是如此，这是对传统演唱方式的继承，因为新中国成立以前戏曲演员大都是男性，男性反串旦角需要用小嗓模仿女性的声音。但秦腔的旦角则大胆创新，现如今，秦腔旦角采用的是大嗓，也就是真嗓、真声，以及真嗓和假嗓混合的
戏剧之家 2023年10期2023-04-12
- 探究戏曲旦角身段艺术特征
、打的戏剧形式。旦角是戏曲中的女性形象，其身段是舞的体现，属于外部技法范畴，同时也是戏曲表演中极为重要的一部分艺术形式。另外，在戏曲表演过程中，旦角身段艺术表演不仅是塑造人物形象的一种手段，而且也是提示和呈现戏曲人物内心活动的一种表达方式，因此旦角身段具有独树一帜的特点，能够让观众获得更多的艺术享受。在戏曲中，旦角表演一旦脱离了身段，则不仅无法将角色所要表达的思想情感栩栩如生地表达出来，同时也无法塑造出神形兼备的舞台形象，更无法引发观众共鸣。因此，本文将重
戏剧之家 2022年9期2022-11-12
- 戏曲旦角基本脚步解析
琴关键词：戏曲 旦角 步法 解析戏曲表演是戏曲艺术中最具代表性和独一性的戏剧表现手段，它既是戏曲演员表演训练中必不可少的组成部分，同时也是戏曲舞台演出中塑造人物、表现剧情和情境的重要手段，同时还是具有中国气派、中国神韵的戏曲艺术不同于世界戏剧艺术的重要之处，因此，历代戏曲艺人对表演艺术的归纳总结都相当重视。历史上对京剧表演艺术的论著比较著名的有清黄旛绰著《梨园原》（又名《明心鉴》），齐如山著《国剧身段谱》，钱宝森口述、潘侠风整理的《京剧表演艺术杂谈》，邹慧
名作欣赏·评论版 2022年9期2022-05-30
- 秦腔旦角表演风格的异同分析
象，同时也造就了旦角这一行当。在旦角行当中，不同类型的旦角在表演上既有共性，又有区别。本文通过对秦腔中正旦、小旦、花旦、老旦、彩旦、武旦等不同门类表演风格的分析，探究其中的异同，希望给秦腔的研究提供参考。关键词：秦腔 旦角 表演风格 异同秦腔是八百里秦川中生长出来的戏曲文化，在上千年的表演、创造中已经形成了一套相当完整的、具有鲜明民族特色的艺术体系，在我国传统戏曲文化中熠熠生辉。与其他传统戏曲形式类似，秦腔也分为生、旦、净、丑各行当，其中在秦腔戏中，旦角（
参花（上） 2021年11期2021-11-20
- 湖南花鼓戏旦角表演技艺探析
戴瑛〔摘 要〕旦角一直是花鼓戏里极其重要的行当之一，或端庄大方，或娇俏活泼，或温婉贤淑，或英武帅气，或滑稽诙谐，千姿百态，各有特色，展现了不同性格的女性气质，在剧目中的作用功不可没，是戏曲舞台上靓丽的风景。旦角演员要想成功地塑造角色，必须熟练掌握手势、眼神、身段、台步、念白、水袖等方面的表演技巧，并善于运用各种表演程式。〔关键词〕花鼓戏；旦角；台步；水袖；唱腔；表演湖南花鼓戲主要来源于民歌，地方色彩十分浓郁，表演风格清新活泼、朴实明快，根据音乐风格的不同可
艺海 2020年9期2020-11-13
- 论戏曲旦角的意象之美
作用。本文从戏曲旦角的俊扮、服饰、表演等角度探究戏与曲、词与音的意象之美，通过色彩的呈现方式研究，将意与象、虚与实的戏曲之美更外显、更凝练，从而为其他艺术创作开辟了更多可能和空间。关键词：戏曲;旦角;色彩;意象美中图分类号：J820文献标识码：A文章编号：2096-0905（2020）21-00-02戲曲作为中华文明的重要文化载体，沉淀了中国人千百年的心灵世界，滋养着中国人最典型的传统审美。戏曲美有一种超凡的魅力，它能令人愉快，令人因获得快乐而变得温和、善
艺术大观 2020年21期2020-10-09
- 提升戏曲旦角演员表演能力的有效策略
瑰宝，在戏曲当中旦角演员的重要性不言而喻。尤其是武旦演员需要具备基本的戏曲素养以外，还需要掌握大量的武旦表演技巧。本文从基本功训练、人物性格塑造、经典与创新三个角度，对提高戏曲旦角演员表演能力的相关策略进行分析，希望能为相关从业者及学习者提供参考。关键词：戏曲;旦角;武旦;表演能力中图分类号：J812文献标识码：A文章编号：1005-5312 （2020） 15-0140-01一、引言旦角是我国传统戏曲表演中主要的表演人员，其最早源自宋金杂剧中的“装旦”，
文艺生活·下旬刊 2020年5期2020-08-03
- 秦腔旦角表演风格分析
被称作陕西梆子。旦角是秦腔当中的一个行当，而且和其他的行当相比产生时间比较早，大部分指的是女性角色，在实际表演过程当中显现出了非常独特的风格。本文将着重就秦腔旦角的表演风格以及有效的表演方法进行探究。【关键词】秦腔;旦角;表演风格中图分类号：J825文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）20-0035-01秦腔是中国古老的戏曲剧种，已经有了上千年历史。秦腔文化底蕴深厚，彰显了西北文化的独特气势，也把西北人民的风俗
戏剧之家 2020年20期2020-07-20
- 戏曲旦角的表演艺术探析
演艺术魅力。其中旦角是戏曲艺术的一个重要角色，其表演艺术会对整体戏曲表演效果产生直接影响，加强旦角表演艺术研讨显得尤为重要。本文以戏曲旦角为研究对象，对其表演艺术的特征进行了重点探析。【关键词】戏曲;旦角;表演艺术;艺术特征中图分类号：J8文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）19-0040-01在戏曲艺术蓬勃发展的今天，行当艺术发展日益成熟，如京剧四大行当中的表演角色具有各自不同的表演特征，人物的個性与性格也各
戏剧之家 2020年19期2020-07-04
- 黄梅戏《女驸马》中旦角的修辞分析
目《女驸马》中的旦角进行修辞分析，从更深的层面去认识黄梅戏。【关键词】旦角;同一理论;修辞分析中图分类号：J825文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）08-0016-02黄梅戏作为中国传统的五大戏剧种类之一，具有重要的审美价值。它以安庆地方语言为基础，加之载歌载舞的表演形式，以丰富的表现力，展现了浓郁鲜明的地方民俗特色。黄梅戏不仅是一代人的美好回忆，其中流传的励志、爱情故事更是祖辈价值观的一种传达和表现。黄梅戏
戏剧之家 2020年8期2020-04-08
- 浅谈秦腔旦角
重点探讨的是秦腔旦角——青衣旦。【关键词】秦腔;旦角;青衣中图分类号：J825文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）05-0033-01旦角作为秦腔艺术中具有代表性的行当之一，彰显出个性化的风采，属于造型化的艺术[1]。旦角具备的舞台魅力主要是将不同阶层及年龄段的妇女形象充分地显现出来。在旦角这一行当的发展历程中，又细分出正旦、小旦和老旦等多种类别。旦角属于造型化的艺术，其在塑造形象的时候自然可以彰显出人物本身的
戏剧之家 2020年5期2020-03-27
- 浅谈秦腔艺术中旦角的表演
实质的表演内容。旦角行当在秦腔艺术中占有很重要的位置，属于舞台人物形象对女性角色的统称，可根据年龄、性格、身份等分为正旦（青衣）、正小旦、小旦、老旦、花旦、武旦、彩旦（丑旦、媒旦）等，在表演上，这些角色行当又各不相同，既有自己独特的表演体系，又可以相互融合与借鉴，增加了旦角行当的丰富性。关键词：秦腔艺术;旦角;铡美案秦腔传统戏重于形式和程式，故此旦角的表演多姿多彩，极有特点。秦腔现代戏虽活化了程式，但总体上还是有传统表演特色的。秦腔旦角的表演风格是通过故事
新丝路（下旬） 2020年1期2020-01-10
- 从京剧角度看近代社会变化的一个侧面
剧;近代;社会;旦角;女性在中国封建社会，戏曲一直处于相对边缘的位置，演出规模较小，受众较少，伶人更是由于身份原因而受到诸多的限制。约从乾隆中叶开始，京剧进入发展以及繁荣的时段，亦正值中国社会出现激烈变革的时段。从京剧发展的角度，可以一窥近代社会的变化。1 女性群体地位的上升明清时期，戏曲作为道德教化的形式之一，受传统文化影响较深，加之伶人的身份原因，发展受到限制。但随着京剧体系的日臻完善，清代统治者（尤以慈禧为主）对京剧逐渐产生了兴趣。京剧进入宫廷，使之
艺术科技 2019年19期2019-12-20
- 谈如何演好秦腔中的旦角
个行当。秦腔中的旦角是一种极具魅力的行当，有多种不同的表现形式，塑造了不同的艺术形象，在表演上也非常具有特色。本文就怎樣表演好秦腔当中的旦角进行探究，以期为秦腔艺术表演活动的开展提供一定的参考。关键词：秦腔 旦角 表演秦腔是一门历史悠久的戏曲艺术，其形成和发展与地方板腔体喜剧有着密切关系。秦腔有着非常明显的地方特色，展现出了西北粗犷豪迈的个性。秦腔的不同行当中，旦角是其五角当中占据重要地位的一部分，产生时间相对较早，并在不断地走向完善。旦角角色大部分是女性
参花（下） 2019年12期2019-12-19
- 论广东西秦旦角表演艺术
留着古老的特性，旦角是西秦戏中的一个重要行当，旦角是女性角色，西秦戏中的旦角又分为正旦、老旦、花旦，旦角分支的多样性是为了满足塑造不同女性角色的需要，精细的划分对于角色的生动演绎有重要作用。本文将从西秦戏旦角的舞台表演及艺术特性的分析中，谈旦角的表演艺术。关键词：广东;西秦戏;旦角;表演艺术一、从西秦戏旦角的舞台表演技艺中赏析表演艺术旦角在西秦戏中是一个重要的行当，一台好戏的呈现离不开旦角的完美演绎，在演绎角色的过程中，演员的舞台表演技艺就是一种将角色准确
艺术大观 2019年22期2019-10-12
- 戏曲旦角表演中步法的几点思考
象。【关键词】：旦角 步法 艺术形象戏曲行话有云“三五步行遍天下”，说的便是戏曲艺术的一大特点——虚拟性。通过独特的四功五法的使用，达到戏曲的虚拟之美的。五法之中，步法尤为重要，“步”为“百功之祖”，一切戏曲表演技巧贯穿综合都是在“步”的运动中来完成的。这里的“步”是指戏曲表演艺术中的人物在舞台上的步位和各行当的角色所行走的各种步法，它是戏曲表演艺术的五大技术法则之一。戏曲是行动艺术，唯有“步”是最基础的，在步法的使用中，圆场是最重要的，圆场是任何一个行当
新生代·上半月 2019年6期2019-09-10
- 浅谈戏曲旦角演员的发声
重大问题。本文对旦角演员的发声进行实验性的研究和思考，并实践总结出“行之有效”的实践对策。通过这一探索和研究，使科学发声方法与戏曲的演员艺术真正做到“为我所用”，从而促进戏曲艺术本身的进步与发展。关键词：戏曲表演;发声方式;旦角;策略随着社会的发展，戏曲在继承传统的基础上，不断创新、发展、进步，使其更加具有科学性。京剧流派众多，并且每个流派都各具特色，其中表现最为突出的是演唱方式的不同，优秀的京剧表演艺术家都讲究发声的科学性，无一例外，这充分说明了科学发声
广告大观 2019年4期2019-09-10
- 豫剧旦角服饰形象研究
。关键词：豫剧;旦角;服饰形象1.豫剧概述豫剧是在河南梆子的基础上不断继承、改革和创新发展起来的。建国后因河南简称“豫”，故称豫剧。豫剧以唱腔铿锵大气、抑扬有度、行腔酣畅、韵味醇美、善于表达人物内心情感著称，凭借其高度的艺术性而广受各界人士欢迎。豫剧出现之前，宋代出现了宋杂剧。这时期的元杂剧会给豫剧的出现做了一个铺垫。2.豫剧中旦角形象特征分析2.1旦角的概述旦角指戏剧中女性形象。最初戏剧中的女性角色最初是由男性来扮演的。明人沈德符所著《万历野获编》则说得
新教育论坛 2019年14期2019-09-10
- 秦腔旦角表演实践分析
要：秦腔艺术中的旦角主要指的是各类女性角色，而且旦角还会根据年龄、性格等等特征元素进行细致地划分，主要可以分为正旦、小旦、花旦、老旦、武旦、彩旦，各类旦角在表演中有着各自的表演内容，平时学习的表演体系也有所不同。本文从秦腔旦角表演入手，进行了旦角表演的实践分析。关键词：秦腔;旦角;技巧一、解析旦角表演技巧，了解剧情人物旦角们在秦腔戏剧表演中应当对于将要表演的戏剧内容有深入的研究和解析，对于戏剧的剧情以及涉及到的人物都有一个清晰的认知。剧情和戏剧人物有着密不
新丝路（下旬） 2019年9期2019-09-06
- 广东汉剧旦角表演艺术分析
演七大行当之一，旦角表演是广东汉剧表演中的主要部分，本文将针对广东汉剧中的旦角表演进行具体的艺术分析。【关键词】广东汉剧;旦角;表演艺术【中图分类号】J825 【文献标识码】A引言广东汉剧是广东三大剧种之一，有着悠久的历史，是我国非物质文化遗产的重要组成部分。从传统意义上讲，广东汉剧分为九大行当，包括公腳、老生、小生、老旦、正旦、花旦、红净、乌净、丑脚。现在我们通常分为七大行当包括生、旦、丑、公、婆、
北方音乐 2019年12期2019-08-21
- 黄梅戏旦角表演艺术研究
的表演中，大量的旦角形象不仅丰富了黄梅戏的故事内容以及内涵，还推动了黄梅戏唱腔不断向前发展，推动了黄梅戏的音乐风格进一步完善。本文简要分析了黄梅戏旦角的表演艺术。【关键词】黄梅戏;旦角;表演艺术中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）19-0041-01旦角在黄梅戏的表演中占有显著的优势。旦角可以分为两类，在第一类中，女性是戏曲的主角，剧情是围绕着一个女性角色展开的，主要刻画一个或两个女
戏剧之家 2019年19期2019-08-01
- 试分析戏曲表演中人物内心外化的表现手法
。关键词：戏曲 旦角 内心 表演一、戏曲舞台上人物内心外化的表现手法戏曲中的行当分为四大类：生行、旦行、净行和丑行。戏曲表演舞台上的内心外化，是指演员在演出过程中化身为角色后，产生特定的感情和思想，并通过外部行动准确地表达人物的情绪，由内而外，由外而内。演员要创作出一个生动的角色，首先必须能真正理解人物、理解人物的心理。角色的内心活动和外部行动应该和谐同一，外部行动是表示人物内心活动的外部表达手段，只有外部动作而没有内心的表演只是一个躯壳；而只有内心依据却
参花（上） 2019年7期2019-07-16
- 旦角身段艺术特征分析
吴冰【摘 要】旦角身段作为戏剧表演中一种重要的外部技法，会对表演的艺术特性与整体效果产生直接影响，强化旦角身段控制非常重要。本文以旦角身段为研究对象，重点就其艺术特征进行深入探讨。【关键词】旦角；身段；艺术特征中图分类号：J820.9 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）10-0021-02在戲剧表演中，“身韵”是影响旦角表演艺术效果的一个重要因素，其中的“身”是指身段，“韵”则是指韵律。如果脱离了身段，旦角就无法塑造出神形兼备、栩栩如
戏剧之家 2019年10期2019-05-27
- 对川剧旦角表演从实践到理性认识的再解读
术境界。二、川剧旦角表演程式化认知对于川剧表演的初学者来说，对表演程式的学习是基础性的内容，只有能全方位掌握川剧表演的程式，才能具备在舞台上表演的资格，才能保障川剧表演顺利进行。从这一点进行分析，川剧表演的第一要求就是对表演程式的学习和掌握，川剧旦角人物塑造也是如此，只有川剧旦角演员在举手投足之间把握表演规律和程式，能程式化的将喜怒哀乐方面的情感展现给受众群体，才能借助旦角表演实现对生活的再现，确保受众群体能对川剧的故事情节形成初步的认识①。对于初学者来说
文艺生活·中旬刊 2019年10期2019-04-08
- 秦腔旦角表演风格探讨
的西北风土人情。旦角是秦腔表演当中的一个重要角色，可以划分为多个不同的类型，在实际表演中显现出独特的风格，有效增加了秦腔艺术的韵味，也提高了秦腔艺术的吸引力和表现力。本文将着重就秦腔旦角的表演风格进行分析。【关键词】秦腔;旦角;表演风格中图分类号：J825文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）35-0034-01在现代社会持续进步的背景下，观众的精神文化以及审美需求都发生了极大的变化，给秦腔艺术发展提出了极高的要
戏剧之家 2019年35期2019-01-10
- 秦腔旦角表演艺术及技巧
丑这几个行当，而旦角是秦腔当中极具代表性的行当，凭借俊美的扮相以及甜美的嗓音，得到了人们的关注和喜爱。秦腔旦角拥有不同的类型划分，而不同类型在实际特点方面也各不相同，丰富了秦腔旦角表演，也增加了秦腔艺术的韵味。为了有效促进秦腔旦角表演艺术的提升，要提高对旦角表演艺术特征以及技巧方法的重视程度，突出秦腔的地域特色，彰显中国优秀传统文化的魅力。【关键词】秦腔;旦角;表演艺术;中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-
戏剧之家 2019年32期2019-01-06
- 莆仙戏旦角舞蹈表演的审美特征
潘彩虹【摘 要】旦角作为戏曲的重要组成部分，其独特的舞蹈表演形式决定了不同戏曲的特有韵味与艺术魅力。本文基于莆仙戏这种戏曲，就旦角舞蹈表演的审美特征进行了深入论述，首先阐述了莆仙戏的起源，其次分析了莆仙戏旦角舞蹈表演的审美特征，最后提出了继承和发扬莆仙戏旦角舞蹈表演审美特征的有效途径，希望可以深化我们对于戏曲的理解与认识。【关键词】莆仙戏;旦角;舞蹈表演;审美特征中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125
戏剧之家 2019年32期2019-01-06
- 秦腔旦角表演实践分析
0）秦腔艺术中的旦角主要指的是各类女性角色，而且旦角还会根据年龄、性格等等特征元素进行细致的划分，主要可以分为正旦、小旦、花旦、老旦、武旦、彩旦的办法的办法，各类旦角在表演中有着各自的表演内容，在平时学习的表演体系也有所不同，本文从秦腔旦角表演入手，进行旦角表演的实践分析。一、解析旦角表演技巧，了解剧情人物旦角们在秦腔戏剧表演中应当对于将要表演的戏剧内容有深入的研究和解析，对于戏剧的剧情以及涉及到的人物都有一个清晰的认知。剧情和戏剧人物有着密不可分的联系，
戏剧之家 2018年26期2018-11-14
- 京剧旦角头面的程式化探析
视觉语言，通过对旦角头面的分析，以京剧为例，探析及总结旦角头面的戏曲程式化规律，以期为国内外相关设计提供参考与借鉴。【关键词】旦角；头面；点线面；凤凰；程式化中图分类号：J821 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）22-0015-03一、旦角头面呈现程式化，但尚无规律可循在十九大“文化自信”提出的大背景下， 属于中国文化范畴、誉满中外的“中国三大国粹”之一的中国京剧，作为中华民族传统文化中最具有代表性和最富有独特内涵的文化遗产深受人
戏剧之家 2018年22期2018-11-10
- 戏曲旦角表演艺术特点分析
戏曲艺术项目中，旦角的地位逐渐增高，而旦角对角色的要求也越来越高，需要演员明确角色人物的性格特征和行为特点，并对戏曲情节有充分的把握和了解，从而达到巧妙靈活运用技巧的效果。琼剧唱腔由海南地方语言的音调和音乐的旋律组成，经过三百余年的历史发展，至今已经形成了相对系统和比较成熟的唱腔音乐结构，并分为苦叹、中板、专腔杂调、曲牌四大类。本文结合了琼剧唱腔对戏曲旦角表演艺术特点进行了具体分析和简单阐述。【关键词】戏曲；旦角；琼剧；艺术特点中图分类号：J825 文献标
戏剧之家 2018年22期2018-11-10
- 越剧传统剧中旦角的服饰类型与特征
越剧传统剧中五种旦角类型的人物性格、社会地位，以及服装形制、色彩、纹样、材质等综述讨论，厘清越剧旦角服饰的普遍性特征和五种旦角类型的个性化特征。通过研究梳理表明：越剧传统剧改传统衣箱制为专戏设计制，服装以改良古装衣、女帔、女褶三种戏服样式为主，根据类型不同存在特征差异，在细微处体现传统美学精神。关键词： 越剧；传统剧；旦角；服饰；特征中图分类号： TS941.12文献标志码： B文章编号： 1001-7003（2018）03-0072-06引用页码： 03
丝绸 2018年3期2018-09-10
- 浅析广东汉剧旦角行当肢体语言的美
摘要：广东汉剧旦角行当的肢体语言包含了基本功、武打技巧和程式表演三个类别。本文从戏剧表演审美学的角度切入，探析广东汉剧旦角行当蕴藏的“写实”与“抽象”肢体语言之美。[1]关键词：广东汉剧 肢体语言 旦角艺术界的“泛美主义”指以审美的眼光和态度看待表演中的一切，挖掘表演中无处不在的美的内蕴，美的灵光。广东汉剧表演熔歌、舞、剧于一炉，是一门集“唱、念、做、打”表演手段为一体的综合艺术，广东汉剧表演体系可以称为是闪耀着“泛美主义”光华的表演体系，而这个表演体系中
参花（上） 2018年5期2018-06-14
- 在班组建设中唱好“旦角”
——京能集团昊华国泰化工公司工会推进班组建设侧记
”建设中，使足“旦角”的劲，唱出“旦角”的味，着力打造具有国泰特色的班组文化，使班组建设成为推进国泰化工公司安全稳定健康发展的基石。练内功、聚心力、显担当，演好“小旦”角色如何把稳重文雅的“小旦”角色唱好，更好发挥“参与、维护、建设、教育”职能，凝心聚力，推进班组建设？昊华国泰工会从打造软件上做文章。刚刚成立工会时，国泰化工公司员工对工会的认识还较为模糊，认为“工会”就是企业加强内部管理的再生组织，对工会“参与、维护、建设、教育”职能的认识比较肤浅，对于工
中国煤炭工业 2018年12期2018-04-20
- 秦腔旦角表演艺术思考
大行当。秦腔中的旦角同样分为各个种类，每种旦角各具特色，表演形式也不尽相同。本文主要讨论秦腔中旦角的表现形式与旦角形象。【关键词】秦腔；旦角；艺术中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）20-0056-01秦腔是受先秦及汉唐文化影响的主要在古代关中一带形成的板腔体地方戏剧。秦腔唱腔昂扬雄浑，气势磅礴，体现了西北人民的奔放性格和西北文化的不拘一格。旦角在秦腔中也被成为坤角，在秦腔表演中占有重要地位。旦角开始于20世纪30
戏剧之家 2017年20期2017-11-21
- 评剧各时期出彩的旦角
】评剧；各时期；旦角中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）13-0034-01评剧曾被称做平腔梆子，因为京剧曾经叫平剧（因北平而得名），为区别于它，在平字加上言字旁，有评古论今的寓意，评剧有句老话，叫要吃饭一窝“旦”，由此可见评剧旦角的重要性。评剧早期都是男旦，最早是有五大明珠之称的碧月珠、月明珠、明日珠、明月珠、盖月珠，旦行鼻祖是男旦：月明珠。她嗓音明亮、清脆悦耳，代表剧目有《张王巧配》（即花为媒）、《马寡妇开店》
戏剧之家 2017年13期2017-09-08
- 浅谈彩调旦角艺术表演的继承与发展
【关键词】彩调；旦角；表演中图分类号：J812.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）13-0020-02彩调剧号称“三小戏”，即小生、小旦、小丑。彩调传统戏的旦行分为花旦、正旦、老旦、摇旦，彩调的花旦是天真活泼、青春靓丽的小姑娘形象，其表演多以载歌载舞为主要特色。我曾主演过《探干妹》中的干妹子、《王三打鸟》中的毛姑妹、《三看亲》中的苏满妹、《油漆匠嫁女》中的桃姑、《刘三姐》中的刘三姐及兰芬等花旦角色，且都在参加自治区举办的各种艺术大
戏剧之家 2017年13期2017-09-08
- 浅谈如何成为一名合格的花旦演员
习、苦练功底，将旦角这一角色表演更好的一面呈现给热爱戏曲的观众，将中国的戏曲文化发扬光大。本文就如何成为一名合格的花旦演员做出详细的探讨，以供参考。关键词：京劇；旦角；花旦；合格中图分类号：K825.78 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）20-0273-01戏曲是中华民族传统文化遗产中的国粹，在戏曲角色中，旦角的扮演主要是用来塑造各种年龄阶段、各种身份和性格的女性人物，其中花旦塑造的人物是性格开朗活泼的青年女性或是泼辣俏皮的已婚女士
文艺生活·中旬刊 2017年7期2017-09-04
- 漫谈秦腔艺术中的旦角表演艺术
秦腔戏曲表演中，旦角以其扮相俊美嗓音甜美而著称，秦腔旦角包括正旦、小旦、花旦、老旦、彩旦和武旦等多种类型。其中，真假声结合的唱法在秦腔旦角表演中的应用，使得整个艺术表演过程显得独特别致，更加韵味无穷。关键词：秦腔；旦角；表演；特色中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）20-0146-01随着社会的不断进步，观众对于秦腔艺术也提出了更高的要求，这也在一定程度上推进着秦腔在保留传统精华的基础上进行不断地创新。在秦腔男旦与
文艺生活·中旬刊 2017年7期2017-09-04
- 旦角表演艺术的特性分析
旦净丑四个行当，旦角是其中的一个非常重要的行当。秦腔旦角的演绎对于演员本身有很高的要求，需要其对剧本情节有充分的了解认识，对剧中人物的性格行为等有明确的认知，在结合自身对于角色认识的同时，能灵活掌握和应用表演技巧，将剧种人物演活。旦角的表演艺术有很多特性，包括演员表演时的眼神技巧、台步如何走，道白如何表达才更贴近剧中人物等，本文就上述几种旦角表演艺术的特性进行简单阐述。【关键词】秦腔；戏曲鼻祖；旦角；表演艺术中圖分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：
戏剧之家 2017年11期2017-07-12
- 论川剧中“旦角”的扮演
有独特的艺术性。旦角是川剧中的代表形象之一，扮演者往往要求有扎实的表演基本功，能够通过自身的表演给观众带来更美的艺术享受。本文主要探讨川剧中旦角的扮演分类及特色，分析舞台表演中的身韵舞姿。通过对部分经典剧目中的典型旦角形象进行描述，旨在为川剧旦角爱好者提供一定的扮演心得。关键词：川剧；旦角；身韵舞姿中图分类号：J812 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）14-0114-01川剧与其他汉族剧种相比，在戏曲声腔上独树一帜、特色鲜明，以高腔
文艺生活·中旬刊 2017年5期2017-06-10
- 从京剧旦角看近现代中国女性社会地位的变迁
刘昱[摘 要]旦角本是京剧女角色的统称，但在京剧发展的前期，一直由男性扮演，女性甚至没有观看戏曲的权利。直到清末民初，女性慢慢进入由男性一统天下的京剧舞台。京剧旦角的发展史亦是女性地位与社会意识的成长史。[关键词]京剧；旦角；女性“二元对立”一直是世界构成的基本法则之一，落在性别上是阴阳或男女。京剧作为一门男性化的艺术，从最开始排斥女性登台或观看，到最后女性的粉墨登场，京剧舞台之上才真正形成了二元性，但这个过程走了近百年。而最具戏剧性、最能反映京剧二元性、
歌海 2017年6期2017-05-30
- 浅谈芗剧中旦角的唱腔与人物扮演
摘 要：芗剧的旦角有着独立的不可替代的地位，旦角的形象跨度大，唱腔是的运用是对角色内心世界的情感表达，是角色塑造成功与否的关键。通过扮演过个多个传统剧目的扮演范例浅析旦角的唱腔与与人物扮演的重要性。关键词：唱腔；扮演；旦角芗剧是中国戏曲舞台上一个独特的地方剧种。它是我国众多剧种中唯一一个源于大陆成型与台湾、流行于闽南、台湾和东南亚各地华人华侨聚集地的剧种。芗剧特别之处还在于她独树一帜的以闽南语为母语的唱腔；在表演形式上，芗剧更多承袭了京剧的表演程式。戏曲艺
卷宗 2016年11期2017-03-24
- 二人转旦角表演艺术之我见
为二人转的主角，旦角明显地居于第二位。其主要原因，是近年来二人转演员演出喜剧小品走红而成为“笑星”，从而拉动整个二人转向喜剧靠拢，一窝蜂地演出喜剧二人转，甚至形成了“二人转是丑角艺术”的具有导向性与统治性的理论。关键词：二人转；旦角；表演艺术中图分类号：J812 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）36-0120-01二人转艺术自产生至发展，始终都是以旦角为主、丑角次之的。正如田子馥先生所说：“在二人转艺术世界里，‘男女不是均等关系，而
文艺生活·下旬刊 2016年12期2017-01-11
- 秦腔旦角表演中真假声唱法的应用
、传承了上千年。旦角作为秦腔表演中的重要角色，其形象的塑造对于整个秦腔艺术的表演效果具有重要的影响。因而，秦腔旦角表演者需掌握表现戏曲人物的方法。其中，真假声唱法就是一种重要的表现方法。但是，真假声唱法虽好，也要掌握一定的分寸，否则会带来适得其反的效果。因此，为更好地进行秦腔旦角表演，加快研究真假声唱法的实际应用显得尤为重要。本文主要讲述秦腔旦角的分类及相应的人物特征，并具体分析了真假声唱法在表现旦角人物情绪时的具体运用。【关键词】秦腔；旦角；真假声唱法中
戏剧之家 2016年20期2016-11-09
- 吕剧《小姑贤》旦角演唱技巧解析
东吕剧《小姑贤》旦角的演唱技巧进行解析与研究，从演唱特征和演唱技巧方面对山东吕剧旦角演唱进行了解析。关键词：吕剧；旦角；《小姑贤》山东吕剧发源于黄河三角洲地区，《小姑贤》是吕剧中极具代表性的作品之一。这部作品是我国北方地区非常流行的传统剧目，全剧用方言土语化的语言表达，综合运用比喻、排比、反复等修辞手法，使故事情节跌宕起伏，人物特征表现活灵活现，极大地增强了剧目的表现力和表演力。1 山东吕剧《小姑贤》作品梗概《小姑贤》是一出根据婆媳矛盾改编而成的地方戏曲，
艺术科技 2016年5期2016-10-20
- 试析秦腔旦角表演风格之异同
千年。本文就秦腔旦角表演的不同风格进行了探讨，希望能为秦腔艺术的发展做出一点贡献。【关键词】秦腔；旦角；表演；风格异同中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）08-0059-01旦角，指戏曲表演中所有的女性角色，根据年龄、性格、身份等被细分为正旦、小旦、老旦、花旦、武旦、彩旦等多种类型，丰富了秦腔表演的形式。一、秦腔旦角的分类和风格异同正旦，指举止端庄、形象正面的中年妇女形象。在表演上，正旦往往需要唱做并重，唱腔是其表
戏剧之家 2016年15期2016-08-15
- 浅谈戏曲旦角演员的发声
，本文主要探讨了旦角的发声方式，以供借鉴。【关键词】戏曲表演；发声方式；旦角；策略中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）05-0060-01随着社会的发展，戏曲在继承传统的基础上，不断创新、发展、进步，使其更加具有科学性。京剧流派众多，并且每个流派都各具特色，其中表现最为突出的是演唱方式的不同，优秀的京剧表演艺术家都讲究发声的科学性，无一例外，这充分说明了科学发声的重要性。一、科学训练第一，用气。这里所说的用气，主要
戏剧之家 2016年10期2016-06-18
- 浅谈戏曲旦角演员的发声
30）浅谈戏曲旦角演员的发声王国玲（甘肃省陇剧院 甘肃兰州730030）【摘 要】中国戏曲是国粹，是我们民族文化的结晶。戏曲的发声方式非常多，本文主要探讨了旦角的发声方式，以供借鉴。【关键词】戏曲表演；发声方式；旦角；策略随着社会的发展，戏曲在继承传统的基础上，不断创新、发展、进步，使其更加具有科学性。京剧流派众多，并且每个流派都各具特色，其中表现最为突出的是演唱方式的不同，优秀的京剧表演艺术家都讲究发声的科学性，无一例外，这充分说明了科学发声的重要性。
戏剧之家 2016年10期2016-06-18
- 旦角表演艺术的特性分析
统的戏曲剧目中，旦角的地位越来越高，旦角角色的演绎，对演员提出了很高的要求，演员在表演中需要对戏剧情节有足够的了解，明确人物的性格特征和行为特点，并能灵活地应用技巧。文章分析了戏剧表演中旦角表演艺术的相关特性。【关键词】旦角；表演艺术；特性分析中图分类号：J80 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）05-0046-01一、台步技巧在旦角的表演中，要想演绎出更鲜明的人物形象，首先需要走好台步。在戏曲表演中，台步是表现人物形象必不可少的一个
戏剧之家 2016年9期2016-06-04
- 以《旦角》作品中的舞蹈技巧论古典舞基训课的意义
作品【关键词】《旦角》 技巧 基训课《旦角》是展现古典舞技巧的代表性的古典舞剧目，剧中，演员在地面上进行了一连串的跪地旁抬腿变后腿翻身，前腿转二周、后腿转等技巧动作，高难度、多变化技术技巧的涌现在技术动作难度加大、样式变化多、数量质数提升以外，复合型技巧动作也开始融入、运用到作品的各环节之中，表演也推向了一个更高的层次。这些精湛的技术技巧在节奏上从慢到快、从弱到强；在动作幅度上的一张一弛、一静一动，从单一到复合等等，都促进了演员表现能力的进一步深化，从而推
俪人·教师版 2016年12期2016-05-30
- 谈龙江剧旦角唱腔演唱艺术
关键词：龙江剧；旦角；唱腔；艺术解析中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）17-0111-01戏曲演唱则是唱腔的生命和灵魂，倘无演唱，唱腔只是乐谱而不是活生生的声乐艺术。因此，唱腔演唱艺术，便成为戏曲艺术中核心的核心、关键的关键。作为地方戏曲新剧种，龙江剧同样以唱腔演唱艺术为重中之重。为此，本文专门解析龙江剧旦角唱腔演唱艺术，以引起龙江剧人及广大观众的关注。一、再造剧种风格唱腔演唱艺术，是戏曲剧种的重要标志之一。不看
文艺生活·中旬刊 2016年6期2016-05-14
- 二人转旦角表演艺术
关键词：二人转；旦角；表演中图分类号：J812 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）18-0100-01二人转的旦其实是美女的象征角色，丑则是男人爱恋美女愿望的象征角色。这就解开了二人转的旦角中性扮而非人物扮的秘密：旦要勾魂摄魄地模拟出女性的美，而之所以要有一个丑角，是因为只有丑角才能突破道德意识和社会伦理规范的限制而无所顾忌地表现出对旦即美女的情感愿望，而这恰恰是代表观众表现的。现在，二人转被列入非物质文化遗产重要项目来保护，这决定二
文艺生活·下旬刊 2016年6期2016-05-14
- 戏曲旦角的表演探析
【关键词】戏曲；旦角；表演中图分类号：J82 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）02-0031-01随着戏曲艺术的逐渐发展和成熟，行当艺术已从苍鹘和参军的雏形，演化为宋杂剧时代的副净、副末、装孤、装旦、末泥、引戏几种行当。到了元明杂剧时代，更进一步提炼和丰富，分工更为细致，发展为生、旦、净、丑等二士多种行当。到了清代，昆曲角色有“十二行”之分，微汉两调则有“十大行”之分。京剧成熟后，共分为生、旦、净、丑四大行当，其下又有二十八工细分，
戏剧之家 2016年3期2016-03-16
- 戏曲旦角的表演探析
0000）戏曲旦角的表演探析吴 冰（宁夏演艺公司秦腔艺术剧院 宁夏 银川 750000）【摘 要】“旦”是戏曲艺术中扮演一般女角行当的总称。在戏曲发展史上，最初只能有男演员，女子人物也必须由男演员扮演。男子改扮女子，白天不能唱，得晚上唱，为了避讳，要说反话，明明是在夜里，偏说是白天（旦)，以假为真，他就真是个女子了。一个“反”语，把夜晚的演出，用“旦”来表示，故将“女角”统称为“旦”了。【关键词】戏曲；旦角；表演随着戏曲艺术的逐渐发展和成熟，行当艺术已从
戏剧之家 2016年3期2016-03-16
- 浅谈潮剧旦角表演艺术
成入手，介绍潮剧旦角的分支和旦角各行当的表演艺术特色，并结合表演实践，提出旦角表演艺术的三点创新做法。关键词：潮剧 旦角 表演 艺术 特色 创新中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1672-3791（2014）03（b）-0217-02潮剧是用潮州方言演唱的一个古老的地方戏曲剧种，主要流行于潮州方言区和海外潮人居住区。它是宋元南戏的一个分支，由宋元时期的南戏逐渐演化，吸收了戈阳、昆曲、皮黄、梆子戏的特长，结合本地民间艺术，如潮州音乐等，最终形成
科技资讯 2014年8期2014-11-10