我用呼麦演话剧

摘要：话剧的魅力在于演员塑造鲜活的人物形象;演员是创作材料，创作工具，还是创作者，所以演员自身的噪音条件，肢体条件，和创作成果密切相关。

呼麦是一种古老的喉音演唱艺术，经历千年发展积淀，成为民族文化的瑰丽珍宝。本文分析呼麦艺术在现代话剧表演中的应用，结合案例，探讨呼麦在话剧中的台词个性化及表演方式，以供相关研究和爱好者借鉴参考。

关键词：话剧表演;呼麦艺术;语言个性化表演

引言：

呼麦发音方式独特，使其在表演过程中常能带来令观众耳目一新的声音效果，单个表演者通过呼麦可制造不同声部的声音，并带来超出常规范围的高音或低音。呼麦与话剧表演的融合，使其有机会走入更多观众的视野。对此，对呼麦在话剧表演中的台词个性化和表演方式进行分析。

一、呼麦艺术发音原理

人体主要共鸣腔包括口腔、胸腔和头腔，发音过程中对音高要求不同，各共鸣腔的启用程度也不同，如低音主要依靠胸腔共鸣，中音则以口腔共鸣为主。而在呼麦中，低音完全依靠声带振动完成，哨音则在声带振动及口腔混音的配合下发出。呼麦唱哨音过程中，真声带振动中声带开启时间变短，假声带间隙变小，导致假声带被不断冲撞，连带真声带遭受撞击，进而产生呼麦中独特的高频泛音[1]。

二、呼麦在话剧表演中的台词个性化和表演方法

（一）巧用声音造型诠释人物形象

话剧与其他有声戏剧相类似，在诠释人物形象、表现角色特点时，多使用语言动作。这一点与人本身的语言特点有关，不同性格特点、社会地位、生活环境中的人，其语言特点与人的样貌形象一样，成为最具辨识度的人物特征之一。相应的在话剧表演中，不同角色也有其独特的语言特点，需要演员巧妙利用语言造型，准确诠释人物形象。在笔者所接触的话剧演员中，掌握语言技巧、且能够将语言造型运用得心应手的演员不在少数。相较于大荧幕中的演出，话剧演员对声音天赋的要求更高，在此基础上还要通过演员对共鸣腔的掌握和调节，并进行长期的刻苦训练才能在话剧表演中，以不同的音色去诠释不同的人物。

那么如何利用声音造型来进行人物形象的诠释呢？声音造型的技术特征体现在音色、语流及声线三个方面。在话剧表演中，不同人物设定总有鲜明的角色形象，进行人物诠释时，就要利用不同的音色、语流和声线，在把握人物的年龄、身份、情绪情感等。例如，那些憨厚、直爽的形象，在使用呼麦进行发音时，常常使用粗犷、时断时续的声线，以此来提高声音的铿锵有力之感。而那些奸诈、阴险的角色，其声音造型多尖锐而流畅，表现丰富的人物特点。

（二）擅于“声音化妆”塑造独特嗓音

声音作为人的基本属性，不同的声音往往对应不同性格特点的人物以及同一人物的不同状态。呼麦在话剧表演中的融入，使得表演中的声音元素更加灵活多变，常能带来“大跌眼镜”、意想不到的艺术效果。不同于大荧幕演出，话剧演出中，观众对不同人物角色的辨别更加依赖于人物的声音特质，利用呼麦对嗓音进行修饰，然后近距离传输给观众，声音成为比表情、神态更具表现力的信息传递方式，一次次将话剧表演推向高潮。

例如本人表演的实验性话剧《麦克白》，该话剧作品仅有三名演员，却要分别扮演麦克白、麦克白夫人及班柯将军，将军的鬼魂，将军儿子佛利安斯等众多角色。

我在其中扮演三个角色;分别是班柯将军，班柯的鬼魂，以及复仇者班柯的儿子佛利安斯。一个演员分别扮演不同角色，如何能使观众在第一时间区分人物身份，避免出现误认为班柯将军死而复生的尴尬，我在三个角色声音特质的区分上下足了功夫。我原本的音色清脆响亮，依照先前的创作方案，使用自己原声诠释班柯将军，然后对声音做“年轻化”处理来诠释班柯儿子，即以胸腔共鸣变老年，以头腔共鸣变年轻，但在具体实践中，这一发音方式并未使两个人物之间产生明显的区分[1]，在使用中也经常弄混淆。为了最大程度拉开班柯与班柯儿子间的音色差距，决定用自身音色出演班柯儿子，然后利用呼麦的发音方式，加入喉音“粗壮化”，将声音“老年化”，从听觉上淋漓尽致展现班柯沙哑、混沌、沧桑的声音形象。鬼魂的表演则在班柯音色的基础上添加延迟音，在三个角色音色间的灵活转换，成为该话剧作品大获成功的关键，无论剧中角色或演员，均给观众留下深刻的印象。

（三）擅用语言个性强化情感体验

话剧表演作为一种传递思想、情感、精神的艺术方式，其中不同人物角色的的设定是为了使观众透过话剧表演，更好发现真实生活中的真善美。例如，话剧表演过程中时常出现黑夜情境，情境中观众看不到舞台中演员的具体方位，产生诸多疑问和想象，此时那些成熟的话剧演员能够利用自己所掌握的语言技巧，用声音去表达话剧作品想要向观众所传递的情感、精神。以独特的声音特质，将观众所熟知的情绪、情感、心理活动放大，进而对观众的想象进行延伸，使之与话剧中人物产生思想共振，着迷于话剧艺术所传递出的生活的“媚俗”，又高于生活的“形式感”和高雅。

结论：

呼麦在话剧中，融入獨特角色的表演，使得声音对话剧人物角色的诠释作用被进一步凸显，制造更多艺术节点去强化观众的观赏体验。在台词个性化和表演方式上，应做到巧用演员自身特点诠释人物、擅于“化妆塑造”独特嗓音、强化情感夺回观众眼球，使话剧作品更富张力;多种形式的魅力之下让观众走进剧场，同时也让更多观众了解、喜爱话剧。

参考文献：

[1]岳玉婷，卢若彤.特殊的发音方式——呼麦[J].北方音乐，2019，39 （18）：70-71.

作者简介：耿涛（1981.10.4）男，民族：汉族，籍贯：江苏淮安，学历：大学本科学士学位，职称：国家二级演员，研究方向：戏剧表演。