视知觉理论下的《自由引导人民》

张程程

摘    要：《自由引导人民》是表现法国资产阶级革命的一件里程碑式的作品，本文将通过阿恩海姆的视知觉理论对画面的平衡、色彩、张力等方面进行解读，力图说明使观者产生审美经验的心理过程。

关键词：自由引导人民;阿恩海姆;视知觉

1830年，巴黎爆发“七月革命”，人民拿起武器走上街头，为推翻波旁王朝和保皇党发生激烈斗争。《自由引导人民》就是法国画家欧仁·德拉克洛瓦据此事件创作的，此画表现了民主与自由的政治主题，寄托了画家的革命热情和对英雄气概的向往。德拉克洛瓦是浪漫主义画派的典型代表，善于运用强烈的色彩去表达内心炽热的情感，给人一种力量感，因此他被称为“浪漫主义的狮子”。画面选取了夺取革命胜利的关键时刻——巷战来进行描绘，表现了自由女神带领巴黎人民冲锋陷阵，誓要一举夺下王宫的激动人心的场面。自由女神身旁的几个人分别代表了参加起义的工人、资产阶级和知识分子，画家仅通过五六个人便表现出千军万马的雄壮气势。以下将通过鲁道夫·阿恩海姆的视知觉理论，分析画面使观者产生强烈视觉刺激和心理震撼的原因。

阿恩海姆认为平衡是绘画必不可少的因素。一个在平衡状态下的构图，整体具有一种必然性特征，其所有要素之间的关系达到了一种不可更改的协调，使画面呈现一种永恒性。一副画面的平衡分为物理平衡和知觉平衡。物理平衡即通过作对角线得到的画框中心点，作用于这个点的各种力此时达到可以抵消的程度，当画面的重心与其近乎重合时，便得到物理上的平衡。但聪明的画家会通过位置、形状、色彩等画面要素的安排，营造一个视觉中心点，使画面在心理上达到平衡即知觉平衡，这个视觉中心点比画框中心点更能抓住观者的眼球。

影响平衡最重要的因素是重力和方向，此外还有大小、色彩、形状、位置等。重力是由构图决定的。德拉克洛瓦构建了一个身着黄裙的坦胸女子为画面的视觉中心，她左手提着步枪，右手高举象征自由、平等、博爱的法兰西共和国国旗，头戴弗吉利亚帽，这种帽子曾被视为自由的象征。她的原型就是这次革命中率先举起象征法兰西共和制的三色旗的女孩克拉拉·莱幸，画家巧妙地结合了写实和写意的表现手法，塑造了一个充满象征精神的自由女神。为了增加其重力，画家将自由女神画的比其他人更大一些，因为画面中位于构图的中心部位或中心的垂直轴上的事物所具有的结构重力小于当它们远离主轴线是所具有的重力。围绕女神布局了手握武器参与革命的少年、绅士和青年们，使画面的前景和背景分离，主题得以凸显。

方向是影响平衡的另一个重要因素。在阿恩海姆看来，画面中人物的视线能产生一种具有方向性的力。自由女神的视线望向身后的起义队伍，产生一股朝向左后方的力，通过左侧两个站立的青年的视线，这股力又折射到女神脚边倒下的青年，最后通过倒下青年仰望的眼神，将这股力返还给女神。通过四人视线的交汇，形成了一个视觉中心，因此在画面中离自由女神更近的少年反而不那么容易被观者注意到。乌尔富林指出，“那条联结一幅画的左底部到右顶部的对角线，其方向是由左底部向右顶部上升的;而联结右底部与左顶部的对角线，其方向则是由左顶部向右底部下降的”1。因此在一幅画中，位于右半部分的那些物体看起来总是比左半部分的“重”一些。在画面背景中，左半部分是跟随女神前进的革命队伍，密集的人群充满整个空间，产生一股巨大的力。而与此对称的画面右半部分仅描绘了包括巴黎地标建筑——巴黎圣母院在内的几座建筑物，但画面并没有因此失衡，这是因为画面右半部分视觉上的重力使其看起来更重，所以左半部分能比右半部分承受更大的力。

《自由引导人民》整幅画呈现出强烈的运动感，这不仅是由于题目及题材给予观者的心理暗示，更重要是画家对于人物造型的安排。自由女神和少年由于人物轴线的倾斜，使观者将其知觉为从垂直的基本空间定向上的偏离，这种偏离在人物轴线与画面垂直线之间产生了一种张力，使人物看上去似乎要努力恢复到其正常位置上。这就产生了康定斯基所说的“具有倾向性的张力”，使观者在画面上看到了运动。画面中自由女神与少年的身体呈现为向右倾斜，且女神的体量更大，因此产生了强烈的向左的倾向力。同时为了平衡画面，画家将左侧的两个青年安排到更靠近画面边缘的位置，且与画面垂直线的倾斜角更大，以此来抵消向左的倾向力。因为按照杠杆原理，越是远离绘画中心的事物，其重力越大。由于前景中站立的四个人物都处于一个倾斜的状态，为了加强画面的稳定性，画家在画面最前方以红头巾男子为顶点，将其与三个横躺的人形成了一个三角形构图。

此外，色彩也会影响观者的知觉体验，自由女神举起的三色旗是整个画面中色彩纯度最高的。女神脚下的青年的蓝色上衣和漏出的白色里衣与红色腰带一起，同三色旗形成了色彩上的巧妙呼应。通过青年姿势、眼神和色彩将观者视线引向自由女神。三色旗中的红色不仅面积更大、饱和度更高，而且由于红色是波长更长的颜色，可以引起观者视觉的扩张反应，看上去离观者更近，更能吸引观者的眼球。三色旗中亮度值最大的白色与天空中的亮色、女神胸侧的亮色加固了画面的视觉中心。这与画面左下角躺着的士兵的白色衣服和右下角两个士兵身上的白色形成一个三角区域，这是画面中亮度值最大的区域，周围人物、环境与这个区域形成一个亮度值等级梯度。

为了凸显战争场面冲锋陷阵、紧张激烈的氛围，战争题材的绘画需要描绘更多的人物形象。德拉克洛瓦通过色彩的纯度和亮度與线条的模糊性来区分画面近景和远景，他精心的安排前景中人物的动作姿势，并着力刻画其眼神、表情、动态、衣着等，力图还原一个真实的战争场面。但如此激烈的场面中丝毫不见混乱，这得益于德拉克洛瓦对画面绝佳的组织能力。以上便是通过阿恩海姆的视知觉理论对《自由引导人民》进行的平衡、色彩、张力等方面的解读。

参考文献：

[1]鲁道夫·阿恩海姆.（滕守尧，朱疆源译）.艺术与视知觉[M].四川：四川人民版社.2001

[2]鲁道夫·阿恩海姆.（张维波，周彦译）.中心的力量-视觉艺术构图研究[M].四川：四川美术出版社.1991