郑燮故居和林园

陈学文

郑燮故居

郑燮故居位于兴化市东城湾郑家巷内。郑家巷南边，早先是一片竹林，再向南便是一条悠悠东去的溪河。故居以东20米处有一座古板桥，横跨在护城河上。古板桥在明代是木板结构，到清代改为砖质拱桥，长约三丈，宽约一丈，是东城湾居民进城的必经之地。

郑燮幼年时，乳母费氏几乎每天都要背着他走过古板桥，去为他买一个烧饼当早餐。童年时代的郑燮曾在古板桥河边捉虫捕蟹、嬉戏玩耍。青年时代的郑燮曾踯躅桥头，观赏岸边的兰叶竹影。“吾家家在烟波里，绕秋城藕花芦叶，渺然无际。”这是郑燮在一首词里对家居环境的描述，正是出于这份美好感情，他才给自己取号“板桥”。

其实板桥周边的景观远远不止这些，郑燮曾自撰一联：“东邻文峰古塔;西近才子花洲。”说的就是他家东南方向有一座建于明代的文峰塔，西南方向有明代文学家宗臣读书的“百花洲”。大自然造就的美景和浓厚的人文气息深深植根在郑燮的心中，赋予他独特的禀性和气质。

故居原来叫作“郑家大堂屋”，是郑燮父亲郑立庵家居课徒之处，原为草屋两间，在郑燮做官后才改建为瓦屋。瓦屋坐北朝南，正屋两边各有三间披屋，大门坐西朝东。进门的门楼上方原有进士第匾额，门内有一方小院，院内篁竹青翠、兰草清幽。

我们今天所看到的郑燮故居是在1983年修建而成的，有门楼、正屋、厢房、书斋、厨房、塾馆等建筑，庭院清雅，兰竹萧疏，保持了“室雅何须大，花香不在多”的意境。故居门额上有原中国佛教协会主席、著名书法家赵朴初先生的题写的“郑板桥故居”5个大字，门厅上方悬挂着著名画家刘海粟先生题写的“郑燮故居”匾额。绕过福字照壁，就是故居的一方天井，庭院的角落栽种了许多竹子。郑燮一生爱竹，他以竹为缘，与竹结伴，能将眼前之竹化为胸中之竹，胸中之竹再化为纸上之竹。花台竹子丛中还有一块柱状的石头，坚硬无比像是用斧头劈过。院子四周还种有兰花、荷花、松柏和蜡梅，表现了主人的喜好和高洁正直的品格。

堂屋两侧悬挂着郑燮书画木刻作品，还有郑燮同学顾于观、王国栋以及“扬州八怪”金农、李鱓等人书画作品复制件。堂屋正中是徐渭的书画作品复制件。徐渭是我国明清时期文人画的鼻祖，郑燮曾请扬州道人吴于河专门刻了“青藤门下牛马走”印章，以表达自己对徐渭的崇敬之情。

东房是郑燮当年居住的卧室，非常简陋，仅仅摆放了睡柜、站柜等。西房是郑燮乳母费氏的卧室。郑燮幼年丧母，是在乳母的关怀照顾下长大的。成年后他曾写过一首《乳母诗》，怀念乳母费氏对他的关爱，表达了对费氏无以报答的歉疚之情。

庭院东侧有一个八角门，里面是小书斋。这里是郑燮读书、写字、作画的地方。书斋前有一方很小的天井，幽雅宁静。当年前方的院墙只有—人来高，每當日光、月光照射竹子，竹影就会映在窗纸和粉壁上，风一吹动，竹枝就不断摇曳，形成了一幅幅天然的竹图，成为郑燮写竹画竹的“投影”。正如其言：“凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁，日光月影中耳！”

庭院西边是郑家的厨房，里面有兴化地区传统的土灶、水缸、烧草、火钳等，此外还挂有一副郑燮写给好友袁安石的木刻楹联：“白菜青盐粯子饭;瓦壶天水菊花茶。”这正是郑燮早年粗茶淡饭清贫生活的写照。

朝北的三间，是郑燮父亲郑立庵赖以为生的塾馆。塾馆的门额上有砖刻郑燮手迹“聊避风雨”。郑燮小时候就在这里和父亲的学生一起刻苦读书。

厨房以北有一个小门，通向拥绿园。拥绿园原来并不在此处，而在兴化儒学街西首升仙荡浮沤馆旁边。当年郑燮从潍县任上弃官归里，一套铺陈，一具阮弦，两夹板书，驮载于三头毛驴就踏上了回乡路。这时的郑家大堂屋已由嗣子郑田一家居住，郑燮无处安身。好友李鱓闻知他归来暂无处栖身，就将浮沤馆书斋东边几间书屋划给他居住。郑燮入住其间，自题匾额“聊借一枝栖”悬于堂上。后李鱓又将浮沤馆北侧空地划给郑燮，建成一所园林式别墅，郑燮命名为“拥绿园”。2003年，兴化市政府将拥绿园移建于此。

今天我们所看到的拥绿园，亭台水榭，荷塘垂柳，竹影婆娑，花草芬芳，古琴、匾额、名人字画布置其间，更显宁静幽雅。穿小径、过石桥，在拥绿园西边有一个悠长的石刻碑廊。这些碑廊镌刻着当代名家评郑燮、写郑燮诗句的书法精品。原全国人大副委员长彭冲题：“独具一格。”原国防部副部长张爱萍题：“瘦土出韧竹，挥洒皆诗书。见怪不为怪，清白一生殊。”原文化部副部长周谷城题板桥诗句：“咬定青山不放松，立根原在乱崖中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”此外还有赵朴初、周而复、赖少其、吴作人、冯其庸、沙孟海、萧娴、沈鹏等大家题写的作品，可谓赏心悦目，美不胜收。

对郑燮评价最高者是画家徐悲鸿，他在郑燮的一幅《兰竹》画上题云：“板桥先生为中国近三百年最卓绝的人物之一。其思想奇、文奇、书画尤奇。观其诗文及书画，不但想见高致，而其寓仁悲于奇妙，尤为古今天才之难得者。”

郑燮林园

郑燮林园位于兴化市大垛镇管阮村。入口广场占地6000平方米，最南端设置三门四柱花岗岩石牌坊，上书“板桥林园”四个大字，灵秀清逸，俊雅脱俗，由原中国书法家协会主席沈鹏题写。陵园四周有波浪形围墙，墙左右内侧嵌有郑燮书画石刻八块。墓区松柏林立，翠竹丛生，绿树环绕。墓的西、北邻河，建有护坡驳岸和栏杆。

1989年，郑燮林园开始规划建设，1993年，适逢郑燮诞生300周年，兴化市人民政府举办首届中国·兴化郑板桥艺术节，对郑燮林园进行了大规模整修和绿化，修建了围墙、石刻、门亭、牌坊等设施，并正式对外开放。1995年被列为江苏省文物保护单位。

郑燮林园由郑燮墓、郑燮史料陈列室及郑燮生态园三部分组成。

郑燮墓位于管阮村西北，人称“郑家大场”，是郑氏祖茔所在地，葬有郑氏五位先祖，占地约3亩。郑家大场三面环水，自西南到东北有五条河流汇聚于此，人称“五龙戏珠”。从南边来的水流进北边的倒水坳子，水势回旋翻涌，形成一股绵绵不绝的活水，是一块风水宝地，而且从地形上看，管阮村形似一只张开翅膀的凤凰，而郑家大场就坐落在凤凰的尾巴上，也属吉祥之地。这些传说都给郑家大场蒙上了一层神秘的色彩。

郑燮墓位于郑氏祖茔西南方向.坐北朝南。封土高约3米，直径约5米，有砖砌墓台环护，宽1米。墓前立有墓碑，上书“郑板桥之墓”五个大字，周而复题写。墓碑离地面高1.90米，宽0.65米，厚0.18米。墓碑前有一长1.4米祭台和一对石烛台，供前来瞻仰的人们焚香祭拜。墓后环生着一片郁郁葱葱的竹林，不管刮风还是下雨，都静静陪护着郑燮那颗不朽的灵魂。“宁可食无肉，不可居无竹。”其生前如此，去世后亦如此，这是对他最大的慰藉。

说到郑家大场，还有一个有趣的故事。早先郑家大场北边是罗家嘴，旁边的河北圩子上是罗姓人家的祖茔。郑燮的祖父在东西向的河上打了一条南北向的坝头，以示用坝头“撑”（兴化方言“撑”与“郑”同音）住“锣”（“锣”与“罗”同音），锣就不响了。说来也怪，罗家风水被这么一“撑”就真的不行了，家族不兴，人丁不旺，为此两家结了仇。有一年，郑燮回乡祭祖时听说了此事，随即叫人在坝头上开了一个大口子，从此郑罗两家又和好如初。从这个故事中，也让我们深切感受到郑燮与人为善、和睦邻里的人格魅力。

郑家大场曾经遭到严重破坏，文革期间尤甚。前面被村民建了住宅，后面建了猪圈牛舍，还有大大小小的草堆，郑家祭祀用的石器散落其间，十分凄凉。到了20世纪80年代中期，为恢复以郑燮墓为主的郑家大场地貌，管阮村动员住在这里的村民进行搬迁，16户居民让出了约2000平方米的房屋及其附属建筑，后又在进庄桥的河南及河北，搬迁了12户居民，腾空了约2000平方米，基本恢复了原貌。1986年由市文化局、大垛乡政府、郑板桥纪念馆牵头，修建了墓葬，安装了墓碑，并建成南北长10米、东西宽8米的平台。

郑燮史料陈列室是一座仿古建筑，古朴典雅，别具一格。始建于2003年，占地2000多平方米，建筑面积1000平方米，内设60多米长的碑廊。2007年，郑燮史料陈列室进行了修缮并重新布展，以崭新的面貌对外免费开放。在史料陈列室的环形走廊上悬挂着四块匾额和四副抱柱楹联，均由我国当代著名书法家书写，并采用传统工艺进行制作，浑然一体，落落大方。正面匾额“才步七子”由费新我书写，抱柱联“三绝诗书画;一官归去来”由萧娴书写。左边匾额“味道爱民”由沙孟海书写，抱柱联“天净有云皆锦绣;树深无雨亦溟蒙”由黄养辉书写。右边匾额“艺林同钦”由陈大羽书写，抱柱联“删繁就简三秋树;领异标新二月花”是板桥先生的手迹。背面匾额“劲竹清风”由周志高书写，抱柱联“板桥书画千秋宝;梳柳润花色长青”为吉甫所书。

正厅大门中间，是郑燮的半身铜像，老人深邃的眼神透着智慧的光芒，似乎还在思考“难得糊涂”这样的人生命题。正厅里以十二幅浮雕的艺术形式概括郑燮清贫、坎坷、勤勉、狂放的一生。

第一幅：舐犊情深。取材于《乳母诗》，“食禄千万钟，不如饼在手”句，表达对乳母的怀念之情。

第二幅：种园学词。16岁时，郑燮跟兴化名士陆种园学填词，陆种园放荡不羁的性格对他的一生有着巨大的影响。

第三幅：真州设塾。25岁时，郑燮迫于生计，来到真州江村设教馆教学，并第一次到揚州卖画。

第四幅：焦山读书。40岁左右，郑燮到镇江焦山别峰庵埋头苦读。

第五幅：京都春闱。43岁时，郑燮进京赶考，中二甲第八十八名进士。

第六幅：作吏山东。50岁时，郑燮为范县令兼署朝城县令。甫一到任，便命人在县衙墙壁上凿了许多孔，时人不解，他说：出出前任县令的浊气。

第七幅：修堤排涝。54岁时，郑燮调任潍县令，恰遇大水灾，他亲自指挥百姓到禹王台修堤治水，写下《禹王台北斟灾》诗。

第八幅：开仓赈灾。潍县又逢大旱之年，赤地千里，寸草不生，导致人相食。郑燮毅然开仓济民，解救了无数难民的生命，深受百姓爱戴。

第九幅：弃官归里。因“忤大吏”，郑燮挂印而去，当地百姓万人空巷，千里道别。其为官十年，两袖清风，一身正气，“三绝诗书画;—官归去来。”

第十幅：卖画扬州。郑燮回归故里后，再次来到扬州以卖画为生，与同道书画往来，诗酒唱和。

第十一幅：虹桥修禊。郑燮参加了两淮盐运使卢见曾主持的虹桥修禊，结识了很多文朋诗友，他的书画风格也日趋成熟，成为“扬州八怪”代表人物。

第十二幅：拥绿外照。郑燮晚年回到兴化，好友李觯以拥绿园相赠，郑燮书“聊借一枝栖”匾以自嘲。

东厢房设有郑燮的艺术成就展，陈列了他的独具匠心的不朽作品。在诗歌创作上，他一扫陈腐之气，而力求沉着痛快、率真自然、通俗易懂;在书法创作上，自创“六分半书”，形成朴茂劲拔、奇秀雅逸的风格;在绘画上，具有冲破传统的“倔强不驯之气”，笔法圆浑而不失劲秀，奔放而不流于狂纵。即便他的印章，也是古朴典雅，妙趣盎然。

郑燮陈列室的西北部是石刻碑廊，用十块黑色大理石镌刻了他的《道情十首》。板桥道情采用的是流行江淮之间的两种“淮扬小调”，一为“宫”调式，一为“羽”调式，在本地尤以“宫”调式最为盛行。板桥先生看中了这一为百姓喜闻乐见的民间艺术形式，1725年始作道情，1729年完成了《道情》十首初稿，后几易其稿，1743年付梓。道情十首，评古论今，恣意纵横，流露出一种逃避现实、甚至近乎颓废的思想感情，更有报国无门的那种无奈和彷徨。

牌坊西侧是新建的板桥生态园，占地近10000平方米，郑燮的全身石雕像面向东方，矗立在园区的中央，四周花木、竹林、亭台相映衬，景色怡人。

广场东边大门口朝西立有一块石碑，刻有著名文化学者、中国作家协会会员、原扬州市文联主席丁家桐先生所写《板桥林园记》：

板桥先生诞生三百周年之际，改革开放、国家大治，里人重修先生之墓，略具规模，又历十年，政府扩大旧制，增建林园，使其成为文化名胜，京中友人景仰先生高风，邀予来此瞻仰，并嘱为记。

夫江淮之胜，集于东南，北接邹鲁，东邻沧海，河湖纵横，水草丰茂;而淮东佳气，又聚于兴化：水云接天，垛田处处，野花如绣，棋盘画出春田，鱼美粮丰，人间佳境也。地灵人杰，先生生于斯，亦归葬于斯，宜也。

先生长眠于此二百三十余年矣。光阴荏苒，世事沧桑，当年之名流显贵，殁后迅速为人遗忘者，亦云众矣。唯有先生如笔下之兰，久而弥香，崇拜者、追随者、讴歌者、研究者日益众多，何也？盖先生之艺，自树旗帜，独领风骚;先生之德，为官重清，治民以仁，待友推诚，故片纸只字，至今视为珍宝;嘉言懿行，种种媒体广为传颂，历久不衰。华夏多文化巨星，晋为渊明，唐有李杜，宋有东坡，至于清代，则有板桥。此论洵不为过。

古今智者，多如星斗，但智者以仁，智者重德，最为可贵。管阮之庄，五水争汇，春水溶溶，秋水澹澹，夏日莲荷飘香，冬日寒冰瑞雪，古语云‘上善若水，淙淙流水，岂先生昭示后人之意象耶？

（作者为兴化市郑板桥纪念馆馆长）

责任编辑：高胤园