环保题材动画短片的创意制作研究

摘要：1906年，世界上第一部动画片《滑稽脸的幽默相》诞生，到动画艺术发展100多年的今天，无论是从技术革新、风格迭兴，还是题材上不断推陈出新，都是质的飞跃。如今生活环境不断恶化，越来越多的环保题材动画短片出现在我们眼前，以其丰富的表现形式、精良的制作、发人深思的内容等特点被人们所喜欢，但也并非无懈可击。通过对环保题材动画短片《穹》的创意制作以及现有环保题材动画短片进行分析，研究其优缺点，有助于制作出更好的环保题材动画作品。

关键词：环保;创意研究;动画短片;穹

近年来环保题材的动画片频繁地出现在我们视野之中，原因主要有三点：第一，动漫行业的兴起促使很多高校开设了动画设计专业;第二，随着计算机技术的发展，设计软件功能的不断完善，动画从原来的纸上创作发展到无纸动画，简化了动画创作过程;第三，环境污染越来越严重，政府加大了宣传力度，提高了人们的环保意识，引起了社会的高度关注。因此每年都會有大量的环保题材动画短片被创作出来，但这些动画短片除了在故事上有所创新，在风格、表达方式、创作技巧上往往大同小异，没有太大的提升。本文通过对已有环保题材动画短片进行分析和总结，希望对以后类似题材的创作有所帮助。

一、国内外研究现状

目前，国内外环保题材动画作品的表现手法主要分为再现和表现两种。再现手法是不对作品做过多的加工，在尽可能真实地再现事件原貌的基础上，向观众呈现地球污染、生态破坏等各种画面来提高人们环保意识。表现手法则是利用想象、夸张、拟人等手法围绕要表现的主题，进行大胆的设计创作，提高作品的内涵，增强作品的表现力。

通过观看国内环保题材的动画短片，不难发现作品类型的多种多样，包括二维、三维、定格动画等。它们大多采用再现手法来创作，导致作品类型单调，叙事和表现手法中规中矩，加之国内的思维方式相对于西方国家还是保守一些。国外动画的创作者以一种边缘化的手法游弋于传统与现代之间，用“独立制片”的形式保持着创作的“非主流”状态。因此国外动画无论是题材选择还是观念表达都显示出了极强的创奇意识，而他们大多采用的都是表现手法对主题进行升华。通过对电视及网络上现存的国外环保题材作品的对比分析发现，目前国外作品中对于表现手法的运用已经十分娴熟，其创作无论从视角还是表现手法上都十分大胆和新颖。

二、环保题材动画短片的主要表现方法

（一）以小见大

“以小见大”的叙事方法，即洞察生活、利用生活中的小细节、小事件并将其无限放大，来引出一个较大的主题。这类作品不是直接宣传环保概念，而是在故事情节的发展中潜移默化地传达环保概念。例如动画短片《黛子小姐》就是用拟人的手法来塑造角色，通过“长生不老”的塑料袋，寻死无果的故事来说明塑料袋是不可降解的垃圾这一事实，进而提醒人们要关注白色污染，尽可能减少塑料袋的使用。

（二）拟人

拟人的角色塑造手法，就是把事物拟人化，赋予事物人的行为特征，是动画创作中最常用的手法。同时，拟人化手法也提供了一种新的叙事角度和表达方式，在环保题材动画作品中，事物经常被进行拟人化处理，这样，对于有害气体的排放、森林减少、动物灭绝等就转换了一种叙述角度。比如动画短片《争凳子》，影片以拟人的手法讲述了人与动物玩一个争凳子的游戏，在玩游戏的过程中人利用枪、刀、叉、斧等武器杀死了其他动物。游戏的最后只剩下人类自己坐在凳子上，却由于忍受不了孤独而用枪结束了自己的生命。

（三）意在言外

“意在言外”的表达方式与以上两种方法相比，显得稍微含蓄一些，没有直截了当地阐述主题，影片看似与主题毫无关系，其实整个影片的人物、场景、故事情节都是为了影片主题的完美表达而精心设计。动画意象的极端假定性和动画观念的极端自由性得到具体表现，动画思维的四个特性——动画意象的虚拟性、意象组合的自由性、意象运动的全能性、审美意识的主导性也得到充分发挥[1]。比如环保题材动画短片《穹》，影片看讲述了一个小女孩奔跑在灰色环境中不停地追逐一条红色丝带，红色丝带所到之处原本的灰色场景变为彩色，最终小女孩跟随红丝带来到了云间的彩色环境。短片看似讲述了一个勇敢的小女孩追寻梦想的故事，其实表达的是灰色的雾霾环境与空气清新的彩色环境之间的变化，从而反映出人们对美好生活环境的向往之情。

三、同类动画短片创新点的寻找

寻求创新点就必须具有原创性，动画的艺术观念、内容、风格、流派都需要创新，动画的题材、体裁、形式、手段需要多样的发展，这样的动画才能具有更为长久的艺术生命力和更为深邃的感染力[2]。对于环保题材的动画片，如果通过环境问题直接表达保护环境的主旨，在表达方式难免缺乏新意。而动画短片《穹》首先从颜色上告诉读者雾霾的存在，影片在艺术观念、内容、风格、手段方面都与以往不同。短片中红丝带引起人们注意的同时也会引起读者的思考，再加上红丝带所到之处环境都由灰色变为彩色，更能引起读者的兴趣。其次，动画短片《穹》的场景是以电路板为原型，电路板又恰恰是当今社会快速发展的一个产物。上面的电气元件就好比是我们生活中见到的高楼大厦、工厂、公园等，上面的纹理又像是地面上庞大的交通系统，整体上看起来就如同一个现实生活场景的缩小版，无论是在影片里还是现实生活中我们都似乎身临其境。《穹》的场景设计因其自带的工业气息与生活环境的隐喻而有一定的震撼力和创新性。

四、《穹》的创意制作研究

（一）故事梗概

剧本是影片的灵魂，一个好的剧本可能被拍成一部糟糕的电影，但一部糟糕的作品绝不能拍出一部好的电影，可见剧本的重要性[3]。动画短片《穹》的情节在合平常理的情况下，添加了一点夸张、科幻和主观思想的情节。故事讲述了一个活泼可爱的小女孩，生活在一个地表被雾霾笼罩的灰色环境与高空没有雾霾的彩色环境之中。一天，空中飞来一条红色丝带，所到之处，周围环境由灰色变成彩色。小女孩看到后就不顾一切地奔向红丝带。最后小女孩在红丝带的引导下来到了空中的彩色环境，含蓄地表达了雾霾的危害以及人们对美好环境的向往。

（二）短片风格

制作方法上《穹》的动画部分采用二维手绘，场景部分采用电路板实拍加后期软件处理，整个短片由二、三维结合而成，视觉效果上给人耳目一新的感觉。色彩方面也有独到之处，色彩不仅是为了增加作品的美感，更是艺术家自身情感的表现，对作品境界的提升有重要作用，而且其本身也被赋予了极强的象征意义[4]。颜色同时也是设计师与观众之间建立起来的最强有力的视觉语言，它的运用在动画创作中占据着不可动摇的地位。《穹》采用灰色场景与彩色角色相结合，灰色的场景代表灰色的雾霾，彩色的人物在表现人们对美好环境的向往的同时，也映射出了人们五彩缤纷的内心世界，就畫面效果来说，艺术气氛更胜一筹。

（三）角色设定

动画角色造型是动画艺术家独特的艺术创造，它是动画片的主角，相当于电影的演员。他们的形象和内涵是否符合动画片的整体要求，有没有充分展示角色的性格魅力，有没有准确地传达出角色的感情和思想，有没有将剧情推向高潮，是决定动画片成功与否的关键[5]。《穹》在角色的头颈肩、胸腰腹、四肢和五官的设计都采用简单的几何化图形，更符合现代人的审美特性，人物的上色部分没有被严格地控制在线条里边，而是让颜色根据画面的需要游离于线条两边，给人一种严谨而又不呆板，活泼而又松弛有度的视觉效果。

（四）动作设计

每个人走路的姿态就像他的脸一样独一无二，一个小小的细节会改变整个姿态，一个简单的走路里也蕴含了无限的信息[6]。《穹》在动作设计上塑造了一个天真无邪的小女孩形象，调皮可爱的她对周围的一切都充满着好奇心，置身于一个充满危险的环境之中却一点都未察觉：一方面表现了小女孩的无辜和雾霾的可怕;另一方面活泼可爱的动作设计也是短片的一大看点。

（五）场景设计

动画场景是动画的背景主题，具有呼应故事主题、推动故事情节等作用。它是展开影视动画剧情的特定空间，这个空间包含了人物所处的生存环境。场景风格不仅是渲染气氛，而且很大程度上决定了整体动画风格走向，所以动画场景的风格与主题紧密相连[7]。由于情节的需要，《穹》的场景在制作上，一部分采用二维手绘来展现幻想中的空中世界;另一部分则采用电路板实拍加后期处理的方法，电路板上的小原件和电路纹理就像是一个城市的缩影，如房屋、工厂、公园、道路、汽车等。

（六）音效设计

影视艺术是一门视听艺术，声音与画面关系的处理是动画影片创作的重要组成部分，也是后期合成制作中的重点。高质量的动画作品会兼顾视觉和声音两个方面，通过声画配合与互补创作出优秀的作品[8]。动画短片《穹》的背景音乐，随着画面节奏而不断变化，可谓画音合一。影片中除了背景音乐还适当加入了一些说话声、风声、汽车的轰鸣声等音效，不仅帮助交代故事情节、增添故事趣味、加强画面视觉效果，而且还给人一种身临其境的感觉。尤其是最后高潮部分空音效镜头的设计，给观者留下了更大的想象空间，也只有在动画短片的创作中将视觉和听觉艺术有机结合起来，才能在短时间里打动观众.引起共鸣。

参考文献：

[1]佟婷.动画美学概论[M].北京：中国电影出版社，2015.

[2]余文政，冯文.动画笔记[M].北京：海洋出版社，2009.

[3]韩笑.动画色彩[M].北京：北京联合出版公司，2016.

[4]王树微.色彩学基础和银幕色彩[M].北京：中国电影出版社，1987.

[5]沈宝龙.动画造型设计教程[M].杭州：浙江人民美术出版社，2008.

[6]威廉姆斯.原动画基础教程[M].邓晓娥，译.北京：中国青年出版社，2006.

[7]秦枫，修茹.影视动画场景设计的艺术风格化研究[J].戏剧之家，2017（21）：115.

[8]莫琳，弗尼斯.动画概论[M].方丽，李梁，译.北京：中国青年出版，2009.

作者简介：和永博，硕士，郑州航空工业管理学院助教。

实习编辑：张文燕