歌剧咏叹调《漫步街上》的演唱处理

【摘要】一部好的作品都是作曲家呕心沥血创作出来的，由于记录在谱面上的音符并不能直接地向人们传达情感，所以为了赋予作品以活的生命体，需要我们对作品具有独到的见解、处理及风格，并且掌握作品的内容、音乐表达、歌唱处理与分析等。本人通过对《漫步街上》该作品的曲式结构分析、演唱处理，结合自己与钢琴伴奏的契合，认真体会人物的情感变化和性格特征，增强了对人物形象的认识，并通过自身的实际演唱来更好地塑造歌曲中的人物形象与情感的处理，同时通过学习这首声乐作品进一步了解普契尼和他的12部歌剧。

【关键词】《漫步街上》;人物分析;曲式结构;演唱处理

【中图分类号】J616                      【文献标识码】A                      【文章编号】1002-767X（2020）10-0077-02

【本文著录格式】杨鑫艳.歌剧咏叹调《漫步街上》的演唱处理[J].北方音乐，2020，05（10）：77-78.

一、《漫步街上》主人翁形象的分析与意义

《漫步街上》就是出自歌剧《艺术家的生涯》，是歌剧第二幕中“穆赛塔”的经典咏叹调。我们知道在这部歌剧中有两位重要并有着完全不同性格和命运的女性角色：绣花女“咪咪”和风情女子“穆赛塔”。看过这部剧的人应该知道“咪咪”才是主角，虽然穆赛塔在剧中的地位和出场率都没有“咪咪”高，但是剧中穆斯塔的出现为整部剧增添了色彩，她热爱艺术能歌善舞、热情奔放，是一个大胆而不羁但纯洁的真爱追求者。她的光鲜亮丽的外表和贪慕虚荣的外向性格都会让看过这部歌剧的人记得这个美丽的女孩。正如歌曲《漫步街上》歌词中写到的那样：她是一位多情浪漫又漂亮的姑娘。她自信、奔放，喜欢奢侈与欢乐，她虽然渴望真爱，但又是一个无法忍受清贫生活的人，她与阿尔契多罗的关系最终导致与马切洛再次分手。

在很多人眼中她是个爱慕虚荣、贪图享乐的姑娘，但其实不然。面对爱情时，看见旧情人马切洛内心却又充满喜悦和激动，故意大聲演唱这首咏叹调去吸引马切洛的注意，并希望自己在酒馆的每个小动作都能引起他的注意。她内心对马切洛的爱恋与对真正爱情的向往更体现出了她幼稚可爱的一面。同时，穆赛塔也有真善美的一面，对待朋友她又是非常讲义气真诚热情的人，当病入膏肓的咪咪请求穆赛塔帮助她见爱人鲁道夫的时候，她很爽快答应了，并且变卖自己的首饰换来物品送给咪咪。

二、《漫步街上》的曲式分析与音乐表达

歌剧咏叹调《漫步街上》在曲式结构上采用（A+B+A）形式的再现三部性结构。其结构图为：

此曲再现三部性结构的构成条件是：（1）由三个乐段组成;（2）是再现三部性结构的构成方式;（3）中段B与两个A段形成对比;（4）首尾两个A的调性都统一在主调E上，保证了结构的完整性。

该歌曲前奏共四小节，钢伴部分采用四拍子的节奏型，然后采用三连音的节奏使旋律更加平稳流动。第二、三、四、小节使用跳音，使旋律更加跳跃、欢快，给人以活泼、俏皮的感觉。

首段A是个平行乐段，由两个乐句构成，共十六小节。首句以小字二组的E开头，并且谱面上标有“p”“con molta grazia ed eleganza”（外文翻译：非常优雅的）、“tempo di valzer lento”（慢板的华尔兹）（见谱例2），所以主调的旋律是以慢板的速度开始，在演唱时要弱进，搭上气息，声音松弛，由于前三小节音符所占时值比较长，高音的基础上又要求弱进，在演唱技术上需要注意气息的控制，三拍子的强弱对比进行中速度不要太慢，太慢会显得沉闷，演唱要优雅、流畅、饱满。前旋律部分的舒缓平稳走向为后面小节的大跳做铺垫，音乐感觉也随之发生变化。第16.17小节小字二组的c到b音的七度跳进使曲调线条发生变化（见谱例3）A段以收拢性结尾。在音乐表达上该段是穆赛塔为了吸引马切洛的注意，在人群当中展现她的自信与魅力的精彩段，因此，演唱技术要求也会更高，在演唱时声音要轻而又有穿透力，音色要优美，舞台表现要展现出人物角色的风情万种与自信。正如歌词中所写的一样：“人们都回头张望，因为我是个漂亮的姑娘”。

中段B是新材料并置的对比中段，第21-28小节为一乐句，从主音e开始反复两次，上行级进采用切分音的节奏型，并且谱面上标有两次由“p”“ritenuto molto”到“a tempo”再到“rit”的交替，这种慢-快-慢的速度和切分节奏的运用增加了旋律的伸缩性，使节拍强弱对比明显，增加了音乐的表现力，音乐情绪也有所调动，音乐给人的感觉既张扬又内敛、既饱满又轻柔，预示着高潮马上到来。第29-32小节为第二乐句，此段调性发生转变从A段E大调转到了下属调A上，半音阶的走向预示着全曲将走上高潮。

三、咏叹调《漫步街上》的演唱处理与分析

（一）发音与咬字的问题

我们在演唱意大利歌曲时常要注意五个元音字母的发音，因为意大利歌曲每个词结尾都是元音字母结尾，想要把元音唱好首先要掌握口型，发音时注意口型不变，字母变化的时候尽量靠口腔内部转变，喉头放松，下巴也要放松，在保证胸腔管道通透前提下还要搭上气息，发出的音才会圆润、浑厚。例如：在《漫步街上》中，主题第一句“Guandomenvo”（漫步街上）弱进运用弱音的发声方式，充分展现出乐句的线条感和连贯性，力度不需要很大，搭上气息，声音松弛，清辅音要自然，同时声音要具有穿透力，表演时动作、眼神和表情要做到瞬间吸引到听众的注意力。

意大利语发音时还有另外一个特点，就是发音时器官的紧张程度较大，需要舌、唇、喉头及身体部分肌肉的配合。例如歌曲中“me”这个字的发音，我们知道e是个闭口音，在声乐学习中我们知道闭口音要开口音难，所以演唱此处时我们要保持兴奋的状态，高抬软腭、舌头放松、喉头放松、横膈膜用力，进而发出头腔共鸣，高音时沉住气轻松地甩上去，轻轻地点到高音。练习时添加呕吐和吐舌的动作来帮助演唱，所以在演唱这个将全曲推到高潮的展现穆赛塔放荡不羁性格的关键乐句时，对演唱技巧的要求也会高一些。

（二）双辅音与花舌音的演唱

这首歌曲中多处出现双辅音，这引起了我对它的重视，从拼读到演唱做了大量工作。例如“Soletta  tutta”词中的“tt”双辅音的发音，辅音清晰且非常靠前，拼读时注意舌头有意识地进行阻挡使气流阻塞因而发出的爆破音“t”。“menvo”一词既要将辅音的咬唇音发出，同时不完全使气流阻塞，然后落在元音o上.同样的道理“bellezz”一词演唱时要注意当中的“ll”和“zz”的两个双辅音的发音，其中“struggi”“fuggi”，注意“gg”咬住字头并且在延迟发音的时候注意时值的掌控。花舌音“r”的发音，花舌音又称打舌音，原理是用气流冲击翘起的舌头，使舌尖上下震动而产生的声音，元音字母与辅音字母差分开都是很简单的发音，但是组合成一个词、一句话并且唱出来就很难了，这时我们就应该从基础开始练习，认真学习语音课。

（三）倚音与保持音的控制

该乐曲中倚音、双倚音的发音与演唱也非常重要，它们多次出现在音乐旋律中，在演唱这些装饰音时声音要轻巧、灵活，演唱时气息的支撐非常重要，喉头与共鸣腔体保持松开的状态，为声音创造出更通畅的空间，倚音要充分地展现音乐的色彩和感染力，同时又要展现穆赛塔角色的个性，如谱例5中“so ben le angoscie tue non le vuoi dir”“你不愿对我吐露哀肠”“dir”“说”上的短倚音也是很巧妙地给音乐增加了色彩。

四、结束语

在学习意大利歌曲前，我们要做到最基本的三点。首先， 要大声朗读把每个词都读准，这样可以熟悉语调语感，熟悉了之后才能在后面的演唱中做到连贯、自然、流畅;其次，在唱歌之前，要争取做到对歌词的翻译，因为只有理解词意才能把歌词的语气表述出来，并且在谱面上出现的一些力度速度及音乐术语也要理解。以上两点是最基础的，基础了解后最后要对歌曲进行曲式分析，因为音乐作品的曲式现象是复杂的，我们可以了解作曲家创作思维和手法，从而加深对歌曲的理解和表达，针对不同作品而采用不同方式演绎，从歌唱家们的出色演绎中学习她们的歌唱处理和角色塑造，并融会贯通在自己的实践中，同时多学习理论知识，将理论与实践相结合。这样才能提高自身的歌唱技巧和对作品更深层次的分析能力和综合的艺术修养。

参考文献

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作者简介：杨鑫艳（1995—），女，汉族，安徽省铜陵市人，学生，艺术硕士，安徽大学艺术学院，研究方向：音乐与舞蹈学（声乐）。