现代电影创作及新媒体融合论

吴欣睿

摘    要：本文就新媒体及传统媒体的电影类别展开研究和论述，对未来新媒体的发展走向和院线电影的拍摄创作方面进行研究探索，将为新媒体及当代传统电影的结合提供一定参考。

关键词：新媒体;电影创作;媒体创新

一、新媒体的产生及运作成果

如今网络电子竞技也可以获得丰厚报酬，已经成为了社会上一门新兴且人们所追逐的职业之一。新媒体蓬勃发展，一批游戏精英踏上了淘金之路。以前害怕挣的钱吃不饱饭的人，如今靠着展示吃喝，分享日常生活以及某一领域探讨互动和后期高超的剪辑技术制作成小视频上传网站吸引大批粉丝，成为新媒体某一领域的朝阳产业挣到大钱。如今一个普通人也能靠着新媒体的光芒做直播涨粉，无疑让整个传媒行业开始洗牌。当银幕上的一线明星也开始为了流量和这些民间红人一起互动和争抢时，全新的娱乐格局就此开始了改变。

如果这个时候有人要跳出来杠，发表什么快餐文化、终究是跳梁小丑难登大雅之堂的话，只能说发表这种观点的人一来跟不上时代，二来自身素质也堪忧，毕竟自己眼里能看到的东西大多也都来源于内心。因为在大浪淘沙的社会规律下，能走得最长，留下价值的往往也只是少数。

而为了吸引、满足更多年轻人，“网红们”的定位也要随势而变，若非“有用”，就要“有趣”，或者说，“信息点”与“笑点”密度，至少居其一。众所周知，papi通过某短视频网站爆火，在她神秘面纱的背后，是一般人想象不到的付出。这些要演绎给大众观赏的一切，其本质还是那句亘古不变的“台下十年功”。新媒体是为这批人创造平台，至于能否把握机遇，也只能靠自己本身。故当代社会应当对当下的时代环境少一点吐槽和抱怨，毕竟人无法选择出生的环境和时代，活在当下的普通人也没有资格去吐槽，因为大多数人总是习惯性忽略自己心安理得享受和拥有过的好处，而总是不安分地眼红别人的成功。如果别人是天生的金贵，上帝的宠儿，天赐的才华，个别人除了眼红时说几句闲话显得自己更加粗鄙浅薄之外也别无益处;如果别人有付出，有努力，获得成功那也是天时地利人和的概率使然。

二、传统现代电影剧本及拍摄的剖析及思索

《误杀》整体所讲的是一位少女被侮辱之后，又被视频要挟，被其母亲发现端倪，后来两人与禽兽见面，少女误杀禽兽（其实没死），父亲赶回来之后为了保护母女而设计了一系列的情景，编剧重新编辑（蒙太奇）与禽兽的母亲（警察局长）斗智斗勇的故事，不过最后父亲自首。本人认为编剧其实可以呈现出更好的结局。从电影的情节和色彩来说还是非常好的，尤其是这种情景剪辑的剧情，让人惊艳。再说几个让我印象深刻的场景，首先让人有冲击感的谭卓与陈冲两位母亲针锋相对的场景，当警察局长（陈冲）拿着女儿被强奸的视频给惊恐的女儿看，让她说出真相时，其手颤抖，惊恐异常的母亲，突然挡在了女儿身前用劲了自己最大的气力与警察局长对峙的时候，是在让人感叹到了母亲的力量是这么的有冲击感！这一细节导演通过镜头表现得很细微。第二个场景是母亲问父亲什么时候把尸体换出来的时候，这时候父亲说我没有什么本事，没有让你们过上好日子，能做的就是好好保护你们，然后转身就走了，这个时候的母亲望着天空，留下了眼泪，这是编剧需要留给观众思考的东西。这部电影之所以成功拥有高的票房收视率，也是因为揭露人性所致。这一点其实和某些揭露社会人性的短视频所获点击率破百万有异曲同工之处。

三、 现实主义题材的电影是否是大众青睐的题材

著名电影导演刁亦男的作品《白日焰火》停留在六年前，这一次的新片贯彻了以往的黑色犯罪题材，影片发生的背景从最北边的漫天白雪变成了南方小城的阴雨连绵，但故事中对“黑色”的渲染已经有了进一步的突破。这部电影当中，野蛮生长的刚猛和伺机而动的凶杀无处不在，在角色们朴实干瘦的脸上，沁着肉眼可见的黑色心机。粗粒尽显的霓虹灯光下，众人在暧昧又廉价的光线中生死搏杀，渗透出了极具质感的电影氛围。光与影的交错在電影之中大量出现，将人物的彷徨失措和流离失所暗示的恰到好处。众所周知刁亦男导演的作品不多，但在这部电影的调度和语言中，可以看出他已经完全能将自己的电影风格愈发深入的贯彻下去。其中几场戏的调度甚至可以看出一点大师级别的影子。在动物园的追逐枪战那场戏中，不同的动物和不同的人交替出现眼神特写，再配上节奏深沉的配乐，人性之中阴暗复杂的交叉反复被烘托向高潮。各色情绪的混作一团，随着开枪的瞬间，悄然散开，引人无法躲避开那种扑面而来的生涩和紧张。这样的观影体验实在令人印象深刻。刁亦男在坚持自己的艺术风格实验自己独特的美学和叙事角度。在这个故事中，有太多纠结的欲望，迷离的爱情，处处荒诞而又真实的故事，填入了几次猝不及防的黑色幽默。周泽农的角色随着故事渐入佳境，在最后的场景里，一头走投无路的野兽对生命最后的贪婪和不舍。如果要用一个词来形容他，就是阴郁。颓废且阴沉，恰如秀气的黑帮分子像奄奄一息的野花，却又时时露出嗜血残忍的生命力。有着野兽的本能，对于生存极度的渴望，最后反而为了人性压制了这种本能。这个角色最终脱离了演员胡歌本身而有了自己的生命。电影最终的目标就是观众能否有代入感。一部电影究竟能够容纳多少主题思想和内容情节进去？这是编剧创作故事的能力和整体调度的水平体现。在这部电影中，似乎也能感觉到“少”了点什么，这个“少”的感觉恰恰是因为这部电影的内容有些过“多”。导演面对镜头释放出的语言野心，在这部电影中充分展现。无孔不入的美学炫技，见缝插针的隐喻表述，导致几乎每一场戏都可以单拉出来做仔细分析，可当这一点上升到整部电影时，就显得太过“充溢”了，以至于使得故事本身和演员对角色的塑造需要让位于风格的流转，多少来说，是有一点遗憾的。这也是传统现代电影到底还能被大众买单多久，本人一直所关注的话题。

四、 结语

新媒体作为媒体而存在，必须有一定生命力。或长或短必须有其存在期间的价值体现，而这个价值体现的长短，就是生命周期。近几年我国媒体的发展迅速，新媒体的发展日新月异，由于各类细分性媒体这种细分思维的影响，各种形式的创意嫁接层出不穷。但是就其形式新技术新并不能决定其存在的价值，在无情的市场面前，传统媒体不堪重负。而盲目生搬硬套，导致媒体不具备一定的生命力。因而这些在混乱中夭亡的媒体不能算是媒体，更不能称其为新媒体。在如今新媒体和传统媒体发生冲击的时代，院线电影和微短视频其实并不矛盾，如何更好地让他们在这个大传媒时代并驾齐驱，这是所有媒体人都该思考的一个问题。