探析现代舞作品编创——《念》

摘    要：现代舞是自由的，是从自己身体出发去表现不受任何拘束的精神舞蹈，在现代舞的编创中，情感的表达在肢体语言中尤为重要，也许只有我们亲自体会后，才可以尝试用舞蹈的形式来表达心中的情感。本文以笔者编创的独舞《念》为例，在编创思路、作品结构以及肢体语言中情感的抒发三个方面来探讨现代舞编创中情感的表达。

关键词：现代舞;《念》;情感表达

现代舞的迅速发展是因为其独特的创作方式，无论是舞蹈构思还是动作结构都是创新的，舞蹈艺术作为肢体语言的典型现象，是在人的鲜明意志主导下以特殊的形式训练身体的结果，内心的情感是舞蹈的核心，作品的成功与否和情感的传递有着直接联系，编导的思路是通过身体语言中情感的表达传递给观众，使观众也能感受到同样的情感。

一、编创思路

笔者的创作灵感来自于父亲年轻时写的一篇散文诗，记忆中的父亲沉默寡言，因为他的爱都在无言中，随着年龄的增长，笔者与父亲之间也变得陌生。作品《念》以现代舞为创作风格，以现代舞基本特征含意观念、动作分析法、地面训练、气息的运用、动作组合方法等，以笔者对父亲爱的意念，将生活中的动作美化，自由的表达情感，气息的收放自如表现出抽象的观念，表现“自我”，表现内心的冲动，表现本能，表现潜意识，表现直觉、幻觉和梦境来体现女儿对父亲最真挚的爱。现代舞《念》的音乐选用的是许飞演唱的《父亲写的散文诗》，这首歌将父亲对子女的爱与责任以及子女对父亲的爱与思念，诠释的丝丝入扣。在现代舞中，情感的抒发很重要，观众可以领略新鲜怪异的动作形式冲击、快感，可以在动作与听觉、视觉环境的关系中发现特殊的意识，使观众也能体会到同样的情感。

二、作品结构

作品《念》分为三个部分，第一部分是以笔者的视角述说着父亲的故事，开始准备动作是单手扶住把杆，身体前倾松弛，微低头的舞蹈造型，像是在回忆，留给观众遐想的空间，随着音乐的唱词出来，在回忆父亲的一连串舞蹈动作之后以平转的方式离开把杆，这一部分的舞台调度主要为竖线调度，由把杆上静态至把杆上动态的动作再到竖线调度回到静态动作的变化，给予观众一种流连忘返、无止境延伸的感受。

随着音乐的转换，第二部分作品进入高潮，也是笔者对父亲情感最浓烈的时候，动作的幅度也随之放大，动作与动作之间的衔接速度变快，表达的情感随着动作的延伸而抒发，舞蹈造型变换较快，气息流畅轻盈，舞蹈动作也由一度空间变为二度空间，并且在加入了旋转动作，以原地平转的速度加快后接圆形的跳转，在旋转的过程中，舞台调度为斜线到圆形，使作品的情感抒发更加的饱满、流畅。

第三部分是高潮舞段结束后到结尾的部分，笔者充分利用一二度空间的结合，以弹跳动作和地面动作的结合，弹跳时迅速的转换到地面的翻滚或旋转，加深舞者的情绪，表达了笔者对父亲深深的爱。在结尾部分，笔者再次回到把杆上的第一个造型，使整个舞蹈作品前后呼应，主题明显。

三、肢体语言中情感的抒发

现代舞《念》整体表现的是笔者与父亲之间的爱，舞蹈开始时，笔者便手扶把杆，身体微微前倾，头部自然垂下的舞蹈造型，随着音乐的前奏响起，手慢慢抬起，缓缓延伸，陷入了对父亲的回忆中。紧接着唱词出来，以旋转的方式离开把杆后，双手抬起向远处延伸，加快脚步又回到把杆，背对把杆，给观众一种流连忘返和遐想的感觉，一个回头像是看向父亲，紧接着又回头身体转向一点，随着音乐走向舞台中央，一个呼吸变换造型，动作之间衔接流畅，肢体也跟随音乐而舞动，加上手上动作的延伸，一个造型定住，然后转向地面动作，从第二空间转变为第一空间，这一部分的动作没有太多的空间调度，动作基本都是在原地完成，动作比较缓慢，多以抒发情感为主，与音乐旋律完美结合。

高潮舞段的音乐节奏感较强，动作时而快时而慢，抒发了对父亲强烈的情感，这部分的舞蹈动作的都以大幅度的伸展动作为主，所有肢体动作变换频率较快，随着呼吸放松下来，接一个原地跳跃后，双手向八点方向拉出去，半脚尖以小碎步的方式往四点方向快速后退转向三点，慢慢回头转向一点，又快速回到三点，舞台调度呈斜线调度。这一串肢体动作将情感的表达与空间、力量结合在一起，舞蹈动作不再是“四肢发达”的肢体动作，而是让观众能通过舞者的动作，感受到作品的情感表达。

作品结尾强烈的抒发了笔者对父亲的思念之情，后半部分的节奏较为平缓，却把对父亲的爱深深融入其中，笔者在舞台中间由缓慢的旋转到快速的旋转，就像女兒对父亲的思念越来越浓烈，旋转完以后，背对走向舞台的后方，一个回头看向前方，仿佛父亲就在前方，随着音乐的结束慢慢走向把杆，回到准备动作，使得整部作品前后呼应，主题突出，看似结束却又让人意犹未尽，给观众留下了想象的空间。

结语

现代舞取源于现代社会，生活中，人们对它是不陌生的，它所表现和反映的都是人们现代生活中所熟悉和向往的，所以它给人们留下强烈的反响，也表达了现代社会人们迅速变化的生活和情绪，更具有珍贵的价值和顽强的生命力。笔者从编创思路、作品结构以及肢体语言中情感的抒发来分析现代舞中情感的表达，力图运用这三个方面的有效结合可以在现代舞的编创中起到积极的促进作用。

参考文献：

[1]刘青弋.现代舞蹈的身体语言[M].上海：上海音乐出版社，2004.

[2]戴敬.以情感唤醒身体 用身体传达情感—现代舞编创理念探究[D].山东：山东艺术学院，2018.

作者简介：代颖，女，四川眉山人，西南民族大学艺术学院2018级硕士研究生，研究方向：舞蹈教育。