杨丽萍舞蹈作品《雀之灵》的风格特点探析

卞峥奇

摘 要：杨丽萍是我国最为著名的舞蹈艺术家之一，1986年她创作并演绎的舞蹈《雀之灵》一经问世就获得了很多荣誉，并受到人们的广泛喜爱与欢迎。《雀之灵》这一舞蹈艺术作品使杨丽萍名扬海内外。文章简单分析了舞蹈艺术作品《雀之灵》的创作背景，从音乐、服装、动作等六个方面重点探析了《雀之灵》的风格特点。

关键词：《雀之灵》;傣族舞蹈;艺术作品;风格特点

1990年，杨丽萍在北京亚运会闭幕仪式上表演了《雀之灵》这一具有民族特色的舞蹈艺术作品，获得了成功以及荣誉。《雀之灵》舞蹈作品的成功，使杨丽萍获得了“孔雀公主”这一称号，并将傣族舞蹈推向全国乃至全世界。《雀之灵》舞蹈在杨丽萍极致的演绎下向人们展示出了灵活、超然的孔雀形象，体现出舞蹈创新的特色与艺术美，并在这种创新中呈现出新时期民族精神。

一、舞蹈艺术作品《雀之灵》的创作背景

《雀之灵》可以说是各类孔雀舞当中最具代表性的艺术作品，这一舞蹈作品创作于1986年，其灵感来源于传统的孔雀舞。孔雀是傣族人的精神信仰，在他们眼中孔雀是智慧与美丽的象征，传统舞蹈主要由男子演绎，以跳跃、转动等舞姿，以及三道弯体态来呈现出不同情景下的孔雀形象。《雀之灵》舞蹈艺术作品则是杨丽萍在此基础上进行创新，忽略表演者的性别，以刚柔并济的舞姿来呈现更为独特、高贵、优雅的孔雀形象。现如今，杨丽萍所演绎的广为人知的版本主要有两种，分为独舞以及双人舞，这两种舞姿分别向人们展现出不一样的孔雀形象。从表面上来看，《雀之灵》这一舞蹈作品主要模仿大自然当中孔雀的各种动作，但在此背后则充分体现出民族文化以及民族精神，在创作时杨丽萍以自己独特的理解将“空灵”融入其中，凸显出孔雀的“灵动”之美，使“雀”的含义更为深刻，代表着生命以及自由，同时融入现代元素，满足人们的审美需求，在形成审美张力的同时也进一步突破艺术境界。

二、《雀之灵》风格特点分析

（一）背景音乐特点

《雀之灵》创作于1986年，在二十多年的发展中，这一舞蹈作品的背景音乐更加多元化，主要可分为三大类型，不同类型的背景音乐有着不一样的色彩，并形象生动地向人们展示出具有不同特征以及含义的孔雀形象。第一种类型为张平生作曲，这一音乐有着节奏鲜明、舒缓愉悦的特点，带领着人们走进孔雀生活的“仙境”，为人们呈现出在清晨温和阳光下徐徐起舞的洁白孔雀，随着音乐节奏的变化，舞者以动态且优美的舞姿充分体现自身魅力。在音乐渲染的氛围下，舞者就是那只高贵优雅的孔雀，与清晨阳光、微风等构成让人直呼绝美的画面。第二种类型为以神秘园《田园曲》为背景音乐，以此音乐为背景的舞蹈作品呈现在春晚的舞台上，其具有忧伤、柔和的特点，极易与欣赏者产生情感共鸣。舞蹈作品同样有着忧伤的特点，舞者以不断变化姿态的手臂动作以及身体动作演绎出一个在命运中哀求、挣扎的形象，凄美而悲怆。欣赏这一舞蹈作品时，人们不禁想象“是什么带来这样绝望的悲伤？是爱？是痛？还是伤？”。第三种类型为以极具民族特色的云南风音乐为背景音乐，孔雀舞源于傣族，孔雀是傣族人的精神信仰，在音乐的渲染下为人们带来返璞归真的感觉。这一音乐具有柔缓性、律动性的特点，舞者以五个手指呈现孔雀形状，基调缓慢，手势交错变换带着一层神秘面纱，随着律动加强，手势变换更加多样化，并在柔幻中体现出激情。这一版本的《雀之灵》更加侧重于演绎傣族人对孔雀的精神信仰，在音乐与舞蹈的作用下呈现出孔雀这一高贵且形象的“圣鸟”之神秘感，欣赏者可以充分感受到其中蕴含的深意，了解民族文化以及特色，并心生膜拜。以上三个版本，演绎出三种不同的孔雀形象，但给人们带来的艺术美却同样震撼，舞者以炉火纯青的舞姿充分体现出“灵”，音乐和舞蹈互相映衬、互相交织，或刚或柔，或缓或急，或喜或悲，与欣赏者产生情感共鸣，唤醒他们内心深处对美的向往以及追求。

（二）服装设计特点

《雀之灵》舞蹈的服装版本亦存在着较大的差异，其中广为人知的为洁白胜雪且高雅的鱼尾长裙。这一版本的服装充分凸显出舞者的端庄与优雅，长裙上配有与孔雀羽毛上“眼睛”相似的图案，使欣赏者可將舞者与孔雀视为一个整体。在舞台演绎过程中，音乐、灯光、服装等衬托出高贵的舞蹈形象，最大程度上增添了舞蹈作品的感染力，不断提升欣赏者的情感体验。这样的服装打破了传统思维的禁锢，在传统服装的基础上呈现出创新的特点，拓展民族舞蹈的发展空间，使其可充分地与现代文化融合。还有另一版本，《雀之恋》的服装为2012年春晚舞台上杨丽萍自己设计的蓝色“孔雀服”，服装以鸵鸟毛、鹅毛等四种羽毛构成，以崭新的服装为人们呈现出另一孔雀形象。

（三）手部动作特点

《雀之灵》舞蹈作品极为重视手部动作，这与傣族舞蹈有着异曲同工之处，以不同的手部动作来展示不同的含义与韵味。从更深层面分析，《雀之灵》舞蹈作品有着韵律美以及造型美的特点，在动静结合的演绎下为人们呈现出灵动且高贵的孔雀形象。在表演过程中，舞者提腕形成爪形，用此来代表孔雀的爪子，拇指与食指贴合形成孔雀嘴，手部形态直接模拟出人们所熟知的孔雀。每一个不同的手势代表着不同的含义，经过创新与融合，以更具特色的手势使人们逐渐了解并熟悉，同时将其视为孔雀舞的典型与象征。另外，《雀之灵》舞蹈作品手势极为灵活，要想做到出神入化，就必须通过长时间练习锻炼手指的灵活度，这样才能更为柔和地呈现出孔雀形象。

（四）体型姿态特点

“三道弯体态”是《雀之灵》舞蹈作品中最具欣赏性的体型姿态之一，其主要是指头与胸，腰与臀，胯与腿以逆反向度呈S状，具有婀娜多姿、摇曳婆娑的艺术美特征。在舞蹈演绎中，舞者精湛地运用这一体态，呈现出前凸后翘、优美高雅的形象，在音乐以及灯光渲染的氛围下翩翩起舞，为人们描绘出美轮美奂的动态画面。“三道弯体态”亦有着刚柔并济的典型特点，舞者以夸张、变异的肢体动作，充分体现出女性肢体的柔韧以及灵活，并融入个人细腻的情感，在多姿多样的变换中更为生动地刻画出孔雀高贵且超然的形象。

（五）舞蹈动律特点

这一舞蹈作品的动律特点主要集中于下蹲舞姿。随着音乐旋律的变化，舞者以下蹲带动身体，缓慢、优雅且柔和地进行摆动，仿佛在诉说着自己的心事。步伐也是在音乐律动下逐渐变换，以踩、跺、踏等为主，这些脚步动作乍一看极具强度，但演绎过程中却十分轻快，以重起轻落来向人们展示出窈窕婀娜的形态。在整个舞蹈动作中，也尤为重视“三道弯体态”，不仅能够使欣赏者感受到舞姿的优美以及其中饱满的情感，而且能够使他们体会到具有民族特色的舞蹈的魅力。现如今，杨丽萍所演绎的《雀之灵》已经深入人心，大大提升了人们的审美情趣，同时在各种动作的配合以及融合下升华了孔雀形象的高贵之感。

（六）文化精神特点

《雀之灵》舞蹈作品的创作融入了杨丽萍对民族舞蹈的独特理解，在服装、音乐、动作等共同作用下演绎出一只在自然森林当中沐浴晨光、翩翩起舞的孔雀，充分凸显孔雀的象征意义，即高贵、优雅、圣洁以及美好。《雀之灵》当中的雀一方面指孔雀形象，另一方面也指舞者本身，以舞姿展现出舞者对民族舞蹈的热爱以及对美好生活的向往，呈现出清雅、宁静、和平的画卷。从更深层面来看，这一舞蹈作品也呈现出生命的意义，指引着人们从多个角度出发探索生命、探索自然、探索自由，不被命运的不幸所打倒，激起人们内心深处的各种向往以及追求。舞蹈演绎过程中，舞者以丰富的面部表情来传递内心情感，与欣赏者产生情感共鸣。除此以外，这一舞蹈作品本身具有創新性，杨丽萍从傣族孔雀舞当中获得灵感，将自己对孔雀舞的独特认知与民族特色有机融合，熟练掌握更多的演绎技巧，通过大胆创新充分融入现代化元素，既有继承又有超越，极大程度上满足人们的审美需求，并将民族舞蹈广泛流传。

综上所述，《雀之灵》舞蹈作品充分体现了舞蹈家杨丽萍对傣族舞蹈的独特见解与认知，以这样的艺术作品呈现出孔雀形象以及民族文化，并寄托着个人情感以及精神追求。可以说杨丽萍就是高贵、优雅孔雀的化身，特立独行地追求自己内心的向往。而舞蹈作品本身具有层次鲜明的特点，在强烈对比的作用下使欣赏者展开丰富的想象，从多个角度出发深度感知其中的蕴味以及内涵，进而使民族文化以及民族精神在新时代得以传承与发展。

参考文献：

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[3]余凯亮.从《雀之灵》到《雀之恋》：试论“孔雀舞”的前世今生[J].艺海，2018（8）：38-40.

作者单位：

山东大学（威海校区）艺术学院