中国当代影像艺术发展的内在面相探析

白雪颖

摘 要：后现代时期，拼贴作为一种艺术表达手段和文化现象，从技法延伸到观念，从绘画延伸到雕塑、建筑、设计、电影等诸多领域，从拼贴到“拼”，它的核心是各种元素、形式、观念的并置、拼接和结合，“拼”成为一种现代思想方式和多元逻辑方法。

关键词：拼贴;影像艺术;摄影;碎片化

一、中国影像艺术的发展

中国影像艺术是舶来品。在摄影方面，最早出现的是观念摄影，也被称为概念摄影、先锋或实验摄影等。20世纪80年代末期，摄影艺术逐渐融入当代艺术。随着观念摄影的发展，先锋艺术家们着手利用摄影媒介进行创作。观念摄影的产生改变了摄影原本单一的记录功能，开始真正为艺术家们的创作服务。2000年左右，一些国外的前卫影像艺术展才有了我国先锋艺术家的身影，中国的摄影艺术慢慢受到国外学术界的关注。

动态影像的发展与西方影像艺术的发展历史有很大不同。中国的影像艺术的产生大概晚了30年，早期的影像艺术家们试图把影像作为工具，把对日常生活的关注当成社会介入的一个切口，不具有宏大叙事和精神救赎，也不具有标语、宣言和相同的价值诉求、理论指导。20世纪90年代，影像艺术家们的创作大多是个人孤独的探索，艺术家之间几乎没有创作方面的交流，以各自不同的文化与地域特征为基础进行创作。

20世纪90年代末，国内IT产业迅速发展，私人电脑系统编辑软件的更迭和运用变得容易起来，促使更多艺术家开始探索多媒体互动和网络作品。同时，国内影像艺术创作中开始出现越来越多不同知识背景的他人合作的情形，纪录片导演、文学作者和实验音乐家都开始涉足影像艺术。此时，技术处理方法与设备越来越先进，艺术家们开始希望通过更专业的后期处理手段来获得自己想要的效果。国际展览的交流机会越来越多，极大地拓展了艺术家们的视野和知识，艺术家们在作品中呈现出前所未有的多样性风格，更包容的多媒体艺术被越来越多的人接受和认同。

进入21世纪，随着技术的飞速进步，艺术家们的兴趣也在扩展，计算机技术为后期处理带来的便利使越来越多的艺术家开始采用这种方式，他们疯狂地对图像进行合成、拼贴、拼凑、组接和编辑，以期最先获得这个技术时代的王牌。这是一个时空交叉、古今并存、不同风格糅合、多文本杂糅的世界，从艺术作品的塑造到形式语言的构成，再到创作风格的呈现，都显现出一种异质拼接的杂糅特征。

二、拼起来的艺术表达

当代艺术产生在后现代主义的社会环境和全球化进程的时代背景下，注定了当代艺术表现方式的多样性，体现了后现代社会情境中拼接、混杂、融合和重构的特征。到了当代，艺术之间的边界开始消失，不同艺术形式互相渗透。来到中国之后，由于土壤环境的不同，当代艺术经历了再生长、揉碎重建、形式融合嫁接、跨领域、跨学科和跨文化的过程，从整体到局部，再从局部到整体。现在的拼贴是一种画面形态、视觉表达、艺术作品的展现方式，它把各种因素、图示、图像放在一起，把各种不同的技术、方法、媒介和观念组合在一起，亦或说跨界、组学，其实都是把不同领域的技术、方法、观念、媒介拼在一起。它是一种有机拼合体，而不是一个随意组合的东西。

“拼贴”俨然已经成为当代艺术作品的一种基本表现方式。如装置其实就是拼组、配置和安装，以数字媒介和技术为依托的多媒体艺术在表现方式上更是与拼接、组合分不开。拼贴、拼接或组合，早已成为创作的重要手段，被艺术家们频繁使用，它强调使用不同的物象在内容、材料和空间甚至是时间上重新拼组。艺术家们通过慢慢改变物象原有的形态元素，从而得到某种全新的视觉样态或特殊效果。在艺术创作的过程中，“拼”可以基于不同的规则进行，所使用的素材可以是类似的，以形成视觉上的相互关联，也可能是对立的，以造成强烈的视觉冲击。综上所述，拼与结合的元素之间维持着某种逻辑关系，它可以是视觉上的，也可以是观念上的。

“拼”之所以成为当代艺术重要的表达方式，是由于艺术家通过媒介材料的重新拼接形成自身想要表达的观念和特殊的视觉联系，即艺术家的艺术手法与所表达的思想观念的一致性。它并非简单地将物象进行重叠和堆积，它让艺术创作的方式越来越多元化，无论内容形式还是理念手法，都呈现出不同类型的“拼”的样式和表现方式。艺术家们把数字技术从平面拼贴扩展到影像、装置和网络艺术领域，产生了与当代艺术共通的表现方式——拼接、组装、配置等。可以说，“拼”作为艺术表达方式，与当代艺术的各个方面都是相通的，通过这种方式来表达观念，无论从艺术家创作的角度还是从观众欣赏的角度来看，它的知识内涵的架构和实践经验的积累都是很重要的。

三、拼贴的数字化生存

我们生活在一个数字信息化的时代，整个世界以数字化和信息化生产为图像，组成一个图像世界。无论这些图像被怎样生产出来或被用到何地，它们的大量存在是事实。当代艺术所关心的是数字信息和图像爆炸造成的碎片化现象及诸多其他问题，这种碎片化导致新视觉技术出现，媒介带来了各种新的艺术形态，如数字多媒体艺术、互联网艺术等。我们可以看到图像时代与后现代之间的相似性，数字时代带来的图像爆炸、信息爆炸使碎片化现象出现。

数码科技的高速发展使很多20世纪难以想象的事情在当代得以实现，当代影像艺术信息意旨更加丰富，虽然划分为图片摄影、录像艺术、多媒体艺术等艺术形态，但这些媒介早已融会贯通。数码技术使文本、图像和声音素材的批量搬运变得易于操作，“拼”变成一种技巧。数码时代使这种前所未有的便利得以实现。艺术家们根据创作的需要，可以选用广泛的影像艺术形式、符号系统、视觉语言，最终呈现开放性的影像作品。而“拼”就像一个猎奇游乐场，在这里，艺术家们尝试新的技术、风格或媒介，它的灵活性让艺术家们从很多方面得到灵感。过去的“拼”是展现想象力的东西，它是机会与天才奇妙的相遇，是用智慧聚集各种材料的碰撞，是超现实的。而现在，各种现成影像、声音、文本和图像的碰撞因数码技术而起，这样的“拼”变得像是生活和现实本身。

“拼”已经是现代生活的基本面相之一。我们在网络中从一个链接跳到另一个链接，不正是过着一种“拼”的生活吗？在这样的生活中，“拼”已经变成一种彻头彻尾的现实特征。但是，数字时代的图像便利使影像艺术中的“拼”容易因过度追求奇特而出现生拼硬凑、过度依靠后期技术、过于形式化或视觉刺激太雷同的问题。越来越多由碎片拼合而成的作品毫无逻辑，能看到的只是没有逻辑的图像无规则地粘在一起。当代社会是娱乐的社会，很多影像的拼接也是為了娱乐，为了解构和恶搞经典。网络上一些所谓的鬼畜视频就是影像拼接生活化的表现形式。在同一个视频里，可能出现希特勒、猪八戒、滑板鞋、孙悟空、明星广告、二次元动漫人物等，他们唱的是改编自日本动漫的中文版主题曲，屏幕上滚动的是前方高能、长者语录等毫无意义的话语，制作这样的视频本身没有什么商业诉求，只是为了得到弹幕或者赞赏。

四、结语

“拼”是当前影像艺术创作的基本特征之一。影像艺术是当代艺术的重要组成部分，如今多元发展的时代为当代影像艺术提供了土壤，这种多元化使影像与各种艺术形式相互融合，不断扩展的创作对象、元素范畴和逐渐模糊的艺术形式界限，都使艺术创作的表达形式和媒介语言越来越开放，也使所有人在影像中具有平等的机会，每一个人都有创造和传播观念的权利。

参考文献：

[1]岛子.后现代主义艺术谱系[M].重庆：重庆出版社，2007.

[2]赵家，郭春方.从形式到观念：拼贴艺术从现代主义到后现代主义的跨越[J].北华大学学报（社会科学版），2008（6）.

[3]殷双喜.影像艺术中的时间与历史[J].美术研究，2017（6）.

[4]尹娇霞.论当前文化中的拼贴现象[D].湖南师范大学，2012.

作者单位：西安高新第二小学