繁笔蓄势，简笔突出

主持人语

周先慎先生在《简笔与繁笔》一文中提到：“从来文章都提倡简练，而繁冗拖沓为作文病忌。这诚然是不错的。然而，文章的繁简又不可单以文字的多寡论。言简意赅，是凝练、厚重;言简意少，却不过是平淡、单薄。”一篇好的文章不仅要言简意赅，更要有内容丰富的语言表达。有时候，一些与主要人物或主要情节无关的内容，并不是拖沓，而是繁笔运用得恰到好处。

繁笔与简笔如何在文章中交错出现，完美配合，是写好一篇散文必须重视的问题。“形散神不散”的散文，要将“形”有技巧地呈现，才是“神”最好的表达形式。

如在《老王》一文中，杨绛是这样交代老王的情况的：“据老王自己讲：北京解放后，蹬三轮的都组织起来;那时候他‘脑袋慢，‘没绕过来，‘晚了一步，就‘进不去了。他感叹自己‘人老了，没用了。老王常有失群落伍的惶恐，因为他是单干户。他靠着活命的只是一辆破旧的三轮车。有个哥哥，死了，有两个侄儿，‘没出息，此外就没什么亲人。”这一段看似闲散，表达冗繁，并且像小学生作文一样交代一个人的生平，但细细推究，每一句话都透露出老王艰难的处境。这份困苦与心酸，作者并没有直白地抒发出来，而是通过叙事去铺垫，让读者自己细细品味。这便是繁笔带来的效果。

《老王》中的经典名句“那是一个幸运的人对一个不幸者的愧怍”，是一个很好的运用简笔的示范。作者将自己对老王的情感用一句话总结，言有尽而意无穷，给了读者一个思考空间。

这正如周先慎先生在《简笔与繁笔》中所说：“看文学大师们的创作，有时用简：惜墨如金，力求数字乃至一字传神。有时使繁：用墨如泼，汩汩滔滔，虽十、百、千字亦在所不惜。简笔与繁笔，各得其宜，各尽其妙。”从散文的运用中可以看出，繁笔与简笔需使用得当，方能效果倍增。

各家美文

撿烂纸的老头

汪曾祺

烤肉刘早就不卖烤肉了，不过虎坊桥一带的人都还叫它烤肉刘。这是一家平民化的回民馆子，地方不小，东西实惠，卖大锅菜。炒辣豆腐，炒豆角，炒蒜苗，炒洋白菜。比较贵一点是黄焖羊肉，也就是块儿来钱一小碗，在后面做得了，用脸盆端出来，倒在几个深深的铁罐里，下面用微火煨着，倒总是温和的。有时也卖小勺炒菜：大葱炮羊肉，干炸丸子，它似蜜……主食有米饭、馒头、芝麻烧饼、罗丝转;卖面条，浇炸酱、浇卤。夏天卖麻酱面，卖馅儿饼。烙饼的炉紧贴着门脸儿，一进门就听到饼铛里的油吱吱喳喳地响，饼香扑鼻，很诱人。

烤肉刘的买卖不错，一到饭口，尤其是中午，人总是满的。附近有几个小工厂，厂里没有食堂，烤肉刘就是他们的食堂。工人们都在壮年，能吃，馅饼至少得来五个（半斤），一瓶啤酒，二两白的。女工们则多半是拿一个饭盒来，买馅饼，或炒豆腐、花卷，带到车间里去吃。有一些退休的职工，不爱吃家里的饭，爱上烤肉刘来吃“野食”，爱吃什么要点儿什么。有一个文质彬彬的主儿，原来当会计，他每天都到烤肉刘这儿来。他和家里人说定，每天两块钱的“挑费”都扔在这儿。有一个煤站的副经理，现在也还参加劳动，手指甲缝都是黑的。他在烤肉刘吃了十来年了。他来了，没座位，服务员即刻从后面把他们自己坐的凳子搬出一张来，把他安排在一个旮旯里。有炮肉，他总是来一盘炮肉，仨烧饼，二两酒。给他炮的这一盘肉，够别人的两盘，因为烤肉刘指着他保证用煤。这些，都是老主顾。还有一些流动客人，有东北的，山西的，保定的，石家庄的。大包小包，五颜六色，男人用手指甲剔牙，女人敞开怀喂奶。

有一个人是每天必到的，午晚两餐，都在这里。这条街上的人都认识他，是个捡烂纸的。他穿得很破烂，总是一件油乎乎的烂棉袄，腰里系一根烂麻绳，没有衬衣。脸上说不清是什么颜色，好像是浅黄的。说不清有多大岁数，六十几？七十几？一嘴牙七长八短，残缺不全。你吃点儿软和的花卷、面条，不好么？不，他总是要三个烧饼，歪着脑袋努力地啃噬。烧饼吃完，站起身子，找一个别人用过的碗，自言自语（他可不在乎这个）：“跟他们寻一口面汤。”喝了面汤：“回见。”没人理他，因为不知道他是向谁说的。

一天，他和几个小伙子一桌，一个小伙子看了他一眼，跟同伴小声说了句什么。他多了心：“你说谁哪？”小伙子没有理他，他放下烧饼，跑到店堂当间：“出来！出来！”这是要打架。北京人过去打架，都到当街去打，不在店铺里打，免得损坏人家的东西搅了人家的买卖。“出来！出来！”是叫阵，没人劝。压根儿就没人注意他。打架？这么个糟老头子？这老头可真是糟，从里糟到外。这几个小伙子，随便哪一个，出去一拳准把他揍趴下。小伙子们看看他，不理他。

这么个糟老头子想打架，是真的吗？他会打架吗？年轻的时候打过架吗？看样子，他没打过架，他哪里是耍胳膊的人哪！他这是干什么？虚张声势？也说不上，无声势可言。没有人把他当一回事。

没人理他，他悻悻地回到座位上，把没吃完的烧饼很费劲地啃完了。情绪已经平复下来——本来也没有多大情绪。“跟他们寻口汤去。”喝了两口面汤：“回见！”

有几天没看见捡烂纸的老头了，听煤站的副经理说，他死了。死后，在他的破席子底下发现了八千多块钱，一沓一沓，用麻筋捆得很整齐。

他攒下这些钱干什么？

各抒己见

老师：这篇散文将繁笔与简笔融合使用，值得借鉴，既交代了故事的诸多背景，又给读者留下了耐人寻味的结局。那么，这篇散文具体有哪些地方吸引了你们呢？

王嘉康：这篇散文的开头两段运用繁笔，详细地介绍了回民馆子的菜品，让作品充满了市井生活气息，语言朴素自然。同时，这里繁笔的运用是为了给下文老头的出场作铺垫，侧面体现了老头的生活环境，以及下文别人对老头的看法的合理性。

葛宇豪：这篇散文的最后一段运用了简笔，简单的一句话，留给了读者丰富的想象空间。八千块在当时的社会并不是一笔小钱，而主人公又只是捡烂纸的，就更加具有悬念了。简笔在此处的使用是有多重作用的。

夏俊强：大家都关注到了这篇散文繁笔和简笔的使用。从一定程度上说，是繁笔与简笔的融合造就了这篇散文的成功。

老师：同学们的分析都十分到位，对于繁笔和简笔也都有了深刻的理解。当然，不仅是散文，小说中繁笔和简笔的使用同样值得我们去探究。

有的放矢

1.繁笔若花，皆因有意

繁笔在散文中的使用，需要合时且合适，要在文中恰当的段落出现，才能起到烘托主要人物或者暗示主旨的作用。并且，繁笔并不是一味地增加字数而没有限度，它应该是用有限的字数形成有度的表达，切忌喧宾夺主，阻碍主旨的体现。

2.简笔若风，皆成神笔

简笔在散文中的使用，需要精准且凝聚，更多的是在结尾处出现，将主旨推到更高的层次。当然，简笔的字数是相对繁笔而言的。

3.繁简融合，以法写文

在写作中，我们一般提倡言简意丰的表达。实际上，繁笔和简笔并没有绝对的高下之分，只要使用得当，都是极好的。像《捡烂纸的老头》一文，在叙写市井生活场景时用了繁笔作铺垫，在叙写老头的结局时用了简笔，二者相得益彰。