论网络小说影视剧改编的叙事转化

范丽 白云霞 冯学民

摘要：网络小说的兴起为影视剧注入了新鲜血液，丰富了影视剧内容。同时，改编的影视剧又进一步扩大了网络小说的影响力，二者实现了互动双赢的传播效果。然而，并非每部改编的影视剧都能达到这一效果。在影视剧改编过程中，转化叙事时空，调整叙事结构以及变换叙事视角成为其成功与否的关键。

关键词：网络小说 影视剧 叙事时空 叙事结构 叙事视角

基金项目：2019年度河北省高等学校人文社会科学研究项目《网络小说影视剧改编跨媒介研究》（项目编号：SQ191140）。

叙事时空的转化

网络小说与影视剧均为时空综合艺术，都在一定的时间与空间中展开故事的叙述。因此，时空的设计与构筑对于两种艺术形式的重要性自不待言，但是二者对时空的侧重却各有不同。网络小说一般以时间为线索进行叙述，通过细致的可视性描写使读者感受叙事空间的变化。而影视剧则运用蒙太奇手法，通过镜头将画面平行、交替，甚至并置双格及多格来实现空间场景的变换，而时间的流动则在空间场景的不断变换中自然而然地呈现出来。这就使得二者在转化过程中存在一定偏差。同时，影视剧需要将网络小说中作者想象的时空转化为可观可感的实景，但由于实地取景及拍摄条件所限，影视剧不可能完全还原网络小说的虚拟时空。再加之国家广电总局对影视剧的诸多要求，使得影视剧的叙事时空必定要对原小说进行一定程度上的改造。由此可见，影视剧如何艺术性地再现与重塑网络小说的叙事时空，实现二者时空的平稳对接，成为影视剧改编过程中的重要一环。

许多优秀的改编剧突破了二者叙事时空的界限，将小说中呈现的时空场面，通过影视声与画的动态交织，活灵活现地呈现在观众面前。例如，小说《花千骨》将众仙的居住空间长留仙山描述得雄伟壮观。“主岛方圆千里，呈一个不规则的奇怪八卦形状，整个漂浮在半空中，斜上方三座小岛，犹如日月星辰般将主岛环绕。在三座小岛上，缎带一般垂下巨大瀑布，以银河落九天的奔腾气势倾泻而下，流到主岛上，然后从主岛边缘倾流入海。而在远处的空中，还散布着大大小小零星的仙岛和仙山，有的秀奇，有的逶迤，在一片海色天光的映衬下显得分外灵动。”而改编的影视剧则通过电脑特效，运用两个镜头展现了这一空间。第一个镜头是全景式呈现出云雾笼罩下的长留仙山，三座小岛环于主岛之上，营造出一个不食人间烟火的仙境。第二镜头则以近景展现了其中一个小岛，也就是主人公白子画的居住地绝情殿。它悬于空中，更显神秘。电视剧虽然没有在此凸显小说中所描述的瀑布壮观之景，但在之后花千骨练剑等场景中则以亚洲第一跨国瀑布——德天瀑布作为空间背景，展现小说中所描述的恢弘气势。整体而言，改编后的影视剧运用唯美的画面将小说中营造的想象空间转为现实，为观众展现了一个前所未有的新奇仙境。

还有些影视剧在改编过程中对原有小说的叙事时空进行了适当的改造。例如，根据国家广电总局对于古装戏不得架空历史的要求，许多古装剧在改编过程中将年代不明的原小说嫁接到某一历史时代。电视剧《花千骨》将时空定位于五代十国;《琅琊榜》将时空移植于东晋十六国之后，南北分裂与对峙的阶段;《甄嬛传》则以清代雍正年间作为叙事时空。除了古装剧，很多现代改编剧也为了突出主题、塑造人物或剧情需要，对叙事时空进行了迁移。而改编剧《我的经济适用男》则将叙事空间由上海的旧式洋楼转换为北京的四合院。通过带有古典气息的四合院与周围鳞次栉比的现代摩天楼的鲜明对比，表现新旧思想的冲突与碰撞，以及对当代适婚男女婚姻观的反思，从而使电视剧的主题更加深刻。

叙事结构的重置

由于网络小说作者娱乐性的创作目的，随性自由的书写模式及依读者需求而不断更正情节的写作方式，使得网络小说的叙事结构大多较为松散零乱。它或者采用单一叙事线索，使得整体结构略显单薄，或者将多重线索交织，错综复杂、难以厘清。同时，故事情节也常随意组合、跳跃，并在其中穿插大量的内心独白或评论性文字。而影视剧则需要通过镜头组合、蒙太奇手法的运用以及各种拍摄技巧的配合，使原本单薄或零乱的叙事结构变得条理清晰、错落有致。

常见的叙事结构有线性结构、套嵌式结构以及交织式对比性结构等。其中，线性结构是网络小说与影视剧较为常用的叙事结构。线性结构又分为因果式线性结构与多线索交叉式结构。因果式线性结构以事件的起因与结果的逻辑关系串联整部作品。因此，大多线索较为单一，常以时间向度展开叙事，有较为完整的故事起因、发展、高潮及结局。这种结构模式由于与现实生活最为贴近，也最易于受众接受。因此，许多影视剧在对网络小说的改编中，会将原小说原本复杂的线索关系删改规整，使其更趋于因果式线性结构，从而使矛盾更为尖锐，主题更为突出，改编剧《甄嬛传》就是一个典型案例。原小说《后宫·甄嬛传》共构建了甄嬛与果郡王、沈眉庄与温实初以及安陵容与甄衍三条情感线。以三位同时入宫女子不同的情感历程，展现了她们在宫廷这个复杂环境中不同的境遇与命运。影视剧在改编过程中，删去了安陵容与甄衍的这条情感线，也省略了安陵容在甄府的一系列事件，而通过塑造她自卑而敏感的内心来刻画这个人物的转变。同时，还弱化了沈眉庄与温实初的情感线，仅用几个片段展示二人朦胧的情感。通过这一删改，使得甄嬛与果郡王的情感线更为完整与突出。电视剧运用大量镜头呈现二人的相识、相知、相恋、分离、再聚直至生死两相隔的全过程，而伴随其中的是甄嬛由“愿得一心人，白首不分离”的单纯少女，转变成为达目的不择手段的皇太后，从而将后宫生活的残酷与泯灭人性淋漓尽致地展现出来。整部改编剧完整呈现出故事的前因后果，使其中的人物转变合情合理、顺理成章。

线性结构的另一种类型是多线索交叉结构。作品中同时展现多条叙事线索，这些线索相互交织，彼此影响，从而推动情节向前发展。许多改编剧都在原小说的基础上增加一条或多条线索，并使这些线索并行或交叉，从而形成网状结构，使得矛盾更为突出，人物性格更为鲜明。影视剧本身也就更具可看性，改编剧《花千骨》就采用了这种改编形式。原小说以妖神花千骨与师傅白子画之间的爱恨情仇为主线进行叙述，虽然其间也穿插了其他人物的故事，但大多是为主线服务的，整体分布也较为零散，没有形成完整的线索结构。而改编剧除了呈现这一主线之外，还将异朽君、杀阡陌、朔风、紫熏及霓漫天等人与花千骨形成多条线索。同时，其他人物之间也形成了多条支线，异朽君与五上仙之间的恩怨，霓漫天与朔风之间朦胧的情感，紫熏与白子画之间的虐恋等。这些支线的设置不仅有利于推动剧情发展，而且使得这些次要人物的塑造也更为丰满。其中，朔风在原小说中只被设定为开启十方神器的钥匙，并无情感可言，而在改编剧中完整设计了他与霓漫天的情感线，与花千骨的友谊线，以及他在人间历经千年内心的孤独与寂寞。这一设计突破了原小说单纯的钥匙这一角色，使其成为一个有血有肉的人。而他最终为了花千骨與白子画牺牲自己，又进一步丰富了他与花千骨的这条友谊线以及他与霓漫天的情感线，也为之后霓漫天种种复仇行为以及花千骨为救他放出妖神做了情感上的铺垫，对后续情节起到了推动作用。

由此可见，改编剧对原小说合理的结构重置会使情节线索更为集中，衔接更为紧密，主线与支线之间既相互交错，又井然有序，一起推动剧情向前发展，避免了网络小说本身叙事结构的松散与杂乱，更具有可看性与代入感。

叙事视角的变换

叙事视角是观察人与事的角度，是叙述者观察的立足点与视野范围，也是受众了解信息的主要渠道。因此，采用不同的叙事视角会产生不同的叙事效果，从而使受众产生不同的审美体验。法国著名的叙事学家热拉尔·热奈特站在叙述者的角度，引入了“聚焦”这一概念，并将叙事视角分为零聚焦、内聚焦与外聚焦三类。零聚焦属于全知视角，而内聚焦与外聚焦则属于限知视角。全知视角是站在神一样的高位，既对发生故事的来龙去脉清晰明了，又能深入到每一人物的内心世界，发掘他们的真实想法，是一位冷静与客观的叙述者。但对人物心理进行叙述时，容易使人产生距离感与突兀感。而限知视角则从故事中某个人物的视角进行观察，或只从旁观者的视角进行叙述，不涉及人物的内心活动。限知视角特别是以第一人称“我”进行的叙述，能够自然而然地展示人物的深层心理，也易于与受众进行情感交流。但由于叙述主体视野的局限性，又会隐藏部分信息，使整个叙事具有一定的主观性与遮蔽性。因此，全知视角与限知视角各有其利弊。

网络小说与影视剧作为两种不同的艺术形式，在转化过程中，叙事视角常会发生改变。而哪种叙事视角更适合网络小说或者影视剧，其实没有硬性的标准。只要选取的视角能够恰如其分地呈现故事情节，展现人物关系，塑造人物性格，就是成功的运用。例如，网络小说《三生三世十里桃花》采用内聚焦叙事，以其主人公白浅的视角展现了她的三重身份以及与夜华三生三世的情感纠葛。小说时间与空间跨度较大，线索错综复杂，人物数量众多，因此，小说主要采用内聚焦叙事，可以使读者跟随白浅经历一桩桩事件，从而清晰地梳理出情节发展的脉络，还可以站在白浅的视角来品评周围的人物，准确而深入地感受她对周围人的情感态度，从而理清她与其他人亲疏远近的关系，使读者感同身受，具有身临其境之感。而电视剧主要通过镜头来叙述故事，塑造人物性格，对于小说中大量的内心独白只能用旁白的方式展现。但过多的旁白会使情节松散拖沓，失去可看性。因此，小說《三生三世十里桃花》在改编电视剧时，采用了内聚焦与零聚焦相结合的叙事方式，不仅运用内聚焦使受众了解白浅所经历的事件及内心情感，而且运用零聚焦对时空转换的便利性，将剧中众多人物的言行及心理变化表现出来，如凤九与东华帝君之间的爱情故事以及神界与鬼族的大战等。通过两种视角的相互转换，使叙述者既能站在客观的角度全面把握整个剧情的开端、发展、高潮与结局，使剧情的脉络更加清晰，又能深入人物内心，感受人物的喜怒哀乐，从而增加了电视剧的表现力与感染力。

由此可见，叙事视角的运用其实是十分灵活的。无论是网络小说还是影视剧只要恰当、合理地运用叙事视角都能增强作品的艺术效果。而在影视剧的改编过程中，也不必机械式沿用原小说的叙事视角，而应依据影视剧本身的叙事需要去选取一个或多个角度，通过画面的不停切换，实现叙述主体的迁移与表现空间的转化，避免单一视角的弊端，从而达到最佳表现效果。

（作者单位：河北北方学院）

参考文献：1.[法]热奈特：《叙事话语 新叙事话语》，北京，中国社会科学出版社，1990年版。

2.鹿珊：《比特世界的“神话”——网络小说叙事模式研究》，东北师范大学硕士学位论文，2016年。

3.陈晶薛，圣言：《从〈花千骨〉看网络小说改编电视剧的叙事策略》，《当代电视》，2015（10）。