“后经济时代”下微电影创作的艺术形式研究

王振兴 代湘云

摘 要：微电影的诞生及发展是在经济时代下产生的，在当前世界经济新形态下微电影的发展又进入了一个新的阶段，因此在新阶段中产生的经济形态也有所变化，可称之为“后经济时代”或“后工业时代”。在这样的时代下面临微电影创作的艺术形式的发展和变化，这也是作为艺术的一种范式。作为视听艺术的微电影创新与发展，在一定程度上受经济形态的影响，其自身的艺术形态也会发生变化，进而反映着该时代下艺术形式的诸多问题。为此，本文从“后经济时代”经济形态的变化角度探索微电影创作的艺术形式，以此为影视艺术的发展提供帮助。

关键词：“后经济时代”;微电影;艺术形态;艺术经济

中图分类号： J90

文献标识码：A

文章编号：1672-8122（2020）05-0128-03

微电影是一门具有独特视听艺术形态的电影模式，它是在特定经济发展下的产物，同时，也在随着经济社会特征的不断发展而变化。因此，在当今“后（工业）经济时代”下，微电影艺术形式及其内容也在发生着不同的变化。但作为一种艺术形态，微电影承袭的还是电影艺术的本性，在这一意义上而言，微电影是“‘看的行为”[1]。进一步说，就是受众或用户通过微电影所特有的艺术形式进一步带入视觉重心内容的视听感上，这一行为的产生就是“注视”。尤其是，在当下“后（工业）经济时代”下如何发掘微电影的文化产业效能，是文化工作者及影视创作者们所应该探索的社会经济新动能。

一、“后经济时代”下微电影形式的建构

“后经济时代”更倾向于合作型、智能型、数据型、共享型等特征的经济模式，在这样的经济模式下如何探索微电影艺术形式就显得有新的时代内涵，并有助于微电影产业模式的发展。在当下经济形态模式的变化中，微电影的形式结构也会有所改变，这跟微电影诞生的条件及动因有很大关系。

英国文艺复兴时期散文家、哲学家培根就曾认为“形式是物质的结构”，这就决定了微电影自身的电影艺术结构的特性。同时，培根还指出，形式“是支配与构造那些简单性质的绝对的现实规律与规定性” （《新工具论》）。由此而言，在“后经济时代”的变化下，微电影也支配着自身的艺术创作结构并形成新的艺术形式，所以，微电影通过自身形式的支配形成影视艺术中自我现实的规律与规定性。从这一点上来说，微电影的形式是反映现实规律和规定的基础，而外在的现实是催生微电影形成与发展的现实基础和推动剂。外在的现实又受经济发展的制约与影响，归根结底，微电影的兴起与发展其直接动因就是经济发展。现如今世界经济格局发生了重大变革，“后经济时代”已经存在，直接影响着微电影形式和内容的发生与发展。

根据培根的观点，微电影的艺术形式也是其性质的内在根据与基础，同时也是其内部固有的、活生生的力量，也是艺术本质力量之所在。在“后经济时代”同样影响着事物发展的形式与内容，因此，微电影的创作形式要建构自己的个性和特点，就要在经济时代影响下体现内部所具有的本质力量，以此来形成微电影新时代下传播的内聚力量。

二、后经济制约下的微电影的内在形式

经济发展影响受众对美的形式的追求，而微电影的内在形式，就是事物发展的内部组成形式。就是在其美的内部存在内容诸要素间的组织、结构和相互的联系，这体现的是微电影美的状态和存在方式。

微电影艺术的内在形式是随着经济发展所产生的一种视听艺术形态，也是创作的更高要求。微电影艺术创作的内在形式是微电影在其内部塑造美的形象的诸多要素间的本质联系，但是这些要素之间的联系就包含在微电影内在表现的内容之中。在这一层面而言，微电影内容化的形式也就成了微电影艺术创作的精髓和价值所在。在“后经济时代”（即“知识经济时代”）需要微电影内在形式产生积极的作用。

微电影的内在形式是“内容即具有形式于其自身”[2]。由此，对于微电影的外在形式而言，内容即微电影的内在形式，因此，在它内在的形式就参与了内容的叙述与表现。所以，在“后经济时代”的特征下对微电影内在形式的影响也是在不断变化的。

三、后经济影响下的微电影的外在形式

“外形式就是由艺术形象所借助以传达的物质手段而构成的外在形态”[3]。因此，作为艺术形态的微电影来说，它的外在形式也是由其艺术形象所借助传达的结构技巧和技术手段等而构成的其外在形态。一般而言，在任意艺术作品中，其外在形式都是和其内在形式相结合的，同时，受“后经济时代”的特征变化，无疑影响了微电影创作的内在形式，即内容。因此，微电影与之匹配的外在形式也都需要随之变化。

以往看微电影的形式时，一般默认的就只是外在形式，往往把它的内在形式只看作是内容。但从内容和形式的辩证关系来说，“形式即内容，内容即形式”。在新的“后经济时代”，新的元素或关系的变化中，微电影艺术创作的形式就要赋予新的时代内容。可从构成微电影内外形式的角度结合“后经济时代”下的环境空间进行思考。

（一）“后经济时代”下微电影艺术结构

结构是一个事物完整性构成的总的框架，也更是一个完整机体的脉络基础。结构在不同的时代条件下所蕴含的信息或结构形态亦不同，尤其是在“后经济时代”对微电影艺术结构的要求更加精细，表现主题越显明确。同时，在时代影响下也还是要遵循影视艺术结构的规律，但其自身的特点更要融合“后经济时代”的特征。“后经济时代”的特点可能更多地打破了影视原有的时空局限和面式结构，更多走向多点式数据化关联结构，怎么使这些数据点式主体产生关联，就是如何结构微电影外在形态的重新布局。

（二）“后经济时代”下微电影艺术体裁

在“后经济时代”，产业链的形成、区域协同式的发展、大数据综合式的服务、社区联动式建设等，都是这一时代新的标志性产物，而微电影作为社会生活中表现艺术的一种形态，自然可挖掘的体裁也在不断变化。微电影本身就诞生于商业经济，自然有它自身的经济变化驅动性发展的规律，所以，作为创作者如何融合“后经济时代”的发展条件和特点继续助力微电影的创新发展，是一个时代命题，更是一种艺术形态的发展规律。

微电影作为一种时代兴起的产物，对其体裁而言，未有形成标准的体裁能量，但它随着不同经济时代的转化而逐渐扩宽自身对体裁的空间，既可以涉足于社会各个领域，又可以涉及科学各个层面，还可以探索人文生态。因此，体裁作为一种历史范畴而言，微电影有其内在规范。所以，微电影的体裁具备一般美学的特性，但其美学观念需要时代的沉淀。

由此而言，微电影的艺术体裁需要同时代经济的变化相统一，才能够具有时代气息，才能真正形成自身内外形式的融合，这也是创作者所应该不断探索和熟知的。

（三）“后经济时代”下微电影艺术语言的运用

艺术语言是构成艺术作品内外形式的基本要素和符号。微电影创作的影像语言包括视（觉）语言与听（觉）语言两个方面。它遵循了电影艺术语言的表现规律，但微电影的视听觉内部之间各要素的关系和构成之间的比例等运用技巧有所区别，这也是微电影能够形成的基本前提。

1.微电影创作中人声语言的运用

作为影视艺术的人声语言基本包括了人物的对白、独白、旁白、解说等，人声的运用对于大电影而言需要有情感、情绪等时空的拓展，而微电影由于其自身时间短暂的特点，在这一方面人声的运用时间相对而言就较不充足，因此，如有人声的话，其台词相对要很精炼，这样才能符合微电影的基本外在形式要求。同时，还要注重当下“后经济时代”对人声语言的影响。

2.微电影创作中音乐的运用

在“后经济时代”选取音乐更要符合其题材、体裁的要求，综合运用音乐的功能性作用相对重要。其中音乐在微电影中的使用更多聚焦在了节奏变化上，这是微电影应该着重考虑的。再就是场景音乐相对有助于微电影的表现和气氛的节奏性转变。当然，更要考虑微电影的特点，及时选取音乐片段形成张弛变化的节奏，是吸引受众或客户的技巧性运用规律。

3.微电影创作中音响的运用

在这里要注意重新理解音响的含义，有助于微电影创作的艺术处理。首先音响就是除了人声、音乐之外的所有声音，这是在理解电影中所公认的基本的含义。但是，在微电影创作中可以强调人声化的音响处理、音乐化的音响处理的运用。对于“后经济时代”影响下的音响就更能彰显时代的信息和环境，因此，在不同的经济时代具有不同的声音效果和相关的声音信息，这个是微电影创作者应该及时捕捉到的。

（四）后经济影响中的微电影创作表现手法

表现手法随着经济、科技力量的不断变化需要持续探索。尤其是在新的经济模式、新的科技发展方向上，什么样的表现手法就决定了什么样的艺术品质。微电影的创作亦是如此，所以，应该打破原有的表现手法，积极探索人工影像的建立和发展以及探索融合式表现手法，使不同领域的内容融合表现与形式融合表现相统一的创作手法形成，这可能是微电影新的生命力的新动能。

四、“后经济时代”影像中微电影的内外形式關系

从艺术形式和内容的辩证关系来说，微电影艺术创作的内在形式“在一定意义上来说就是其内容，而外在形式也就是简称的形式，内外形式的辩证关系也就是内容与形式的关系”[3]。微电影艺术创作的内容一般来看就是整个艺术作品的故事、人物、情节等画面内的一切要素的总和;但微电影艺术创作的形式就是运用具有符合价值表现内容的视听语言及相关的结构方式。但从微电影完整作品的整体来看，恰恰被当成形式的视听语言在一定含义上又是组成影像画面中看到的内容。

以形式与内容相统一的辩证关系的角度，结合“后经济时代”所产生的一些新的特征及相关规律，在制约或影响微电影内容创作的同时，也在间接影响形式的创作，二者是统一的整体，不可分割。同时，一定的内容又要求有一定的形式与之匹配，所以，将内容和形式都纳入“后经济时代”进行综合考究和深入挖掘，一定会有新的发现和时代突破。

因此，在新的经济形势下探索新的内容和形式的微电影创作，有助于文化产业的发展，一方面，在于微电影的变化是随着经济产业的变化而变化;另一方面，在于微电影的创作是紧随不同领域的经济内容而发展的，所以有助于不同领域的文化产业发展。综合所述，探究“后经济时代”影响微电影的形式变化，进而引起的是其内容的要求和发展，直接带动和催生的是产业化的发展，因此，微电影形式的探索与研究也是关联经济与文化产业的桥梁。

参考文献：

[1] 黄会林等.电影学导论[M].北京：高等教育出版社，2008：10.

[2] 成镜深，敬平.文学作品的内形式与外形式[J].四川职业技术学院学报，2003（2）.

[3] 王振兴.微时代微电影艺术创作研究[D].哈尔滨师范大学，2013.

[责任编辑：武典]