浅析紫砂装饰艺术在“多子多福壶”上的应用

储建锋

紫砂装饰技法很多，大致有陶刻、贴塑、印版、泥绘、绞泥、秞彩、镶金银、镂雕、铺砂、包锡嵌玉等二十余种装饰技法，在陶瓷的众多门类里面，紫砂的装饰技法可以说是最多的也是最丰富的。“多子多福壶”这把紫砂壶，非常明显了运用了紫砂装饰技法中的贴塑与绞泥工艺，下面我们将通过介绍这两种装饰艺术的技法、特点，浅析这两种装饰技艺在“多子多福壶”上的应用，进而探讨紫砂装饰艺术对紫砂器发展的重要意义。

一、贴塑装饰技法

贴塑，是一种常见的紫砂器装饰技法。先“塑”再“贴”然后再“塑”，用紫砂本色或异色泥，预先捏塑好雏形，然后以粘贴的方法进行装饰，再用捏、堆等艺术手法，将其塑成整体的造型。贴塑工艺是紫砂花器成型的技法之一，也是认定作品是否是花器的主要手段之一。紫砂壶艺发展进程中，采用贴塑工艺进行装饰的紫砂壶层出不穷，朱可心先生的“报春壶”，壶身、壶盖上贴塑梅花；蒋蓉先生的“南瓜壶”，壶身贴塑南瓜枝叶和藤蔓；何道洪先生的“岁寒三友壶”，壶嘴、壶钮、壶把分别贴塑松、竹、梅等。本文的这把“多子多福壶”，自壶把胥出在壶身上，自壶钮胥出在壶盖上，以葡萄为形制，贴塑了葡萄的叶子、藤蔓、果实。叶子硕大，果实饱满，惟妙惟肖，生机让然。

二、绞泥装饰技法

绞泥，是一种特殊的紫砂器装饰技法。运用两种或两种以上不同颜色的泥料相互柔和、挤压形成一些形象的纹路的装饰技法。绞泥工艺的产生受唐代绞胎工艺的启发，绞胎工艺是把制陶、制瓷的胎拧出花纹，是瓷器的一种装饰技法。当代制壶大师吕饶臣由此为出发点，经过反复试验，继承并创新了这一工艺，形成了“绞泥”这一特殊的紫砂器装饰技法，给紫砂艺术的发展画上了浓墨重彩的一笔。绞泥工艺是把两种或以上的泥绞在一起，每款泥料的吃火度和收缩率，要完美掌控，才能两全其美。所以难度大，制作成本高，成功率低，想要绞得好看非常不容易，它很特殊，也比较少见。“多子多福壶”的葡萄题材在紫砂壶艺的发展历程中并不少见，而本文的这把“多子多福壶”，壶嘴、壶钮、壶把，既用了花器的制作方法，将其捏塑成葡萄枝干，又运用了绞泥装饰技法，造型设计形象逼真、绞泥纹理清晰自然，造型美、图案美，两者和谐统一、相得益彰，葡萄枝干完整的呈现在眼前，焕发出独特的艺术魅力。

这把“多子多福壶”，通过贴塑和绞泥装饰技法的应用，一方面提升艺术美感，一方面更加直观的表达创作者的情感。其以葡萄为创作题材，一是传递自然悠然的田园气息。现代社会繁华而嘈杂，人们普遍压力大，焦虑、紧张，走进自然，亲近自然也就成为了人们在闲暇时候的追求，而“多子多福壶”，让你置身在一座葡萄园，给心灵一些慰藉。二是表达了创作者借助葡萄的美好寓意，为人们送去美好的祝福。葡萄之所以能成为很多艺术作品的题材，与它自身象征的美好寓意是分不开的。葡萄的果实成串多粒，表示“多子多福”，寓意人丁兴旺；果实堆叠繁密，象征着丰收和富贵；种一颗种子，就可以结上万个果实，寓意一本万利，生意兴隆。正是装饰技法的运用，恰到好处地表现作者想要传达的作品意义。

总结，一件紫砂作品，在运用一种或多种装饰技法的时候，要明确主题，只有体现在一定情感中，围绕一个特定的主题有机的结合在一起，手法之间互相牵制，彼此补充，制作过程中需要协调处理好它们之间的关系，才能加强艺术的表现力。紫砂装饰艺术的出现，是紫砂壶艺术欣赏价值提升的必然结果，装饰技法是情感表达的重要载体，艺术作品的美学价值多通过装饰艺术来表现。紫砂装饰技法是是造型的继续，是思想的深化，是进一步完善艺术作品的重要手段。