拉尔夫·沃恩·威廉斯艺术歌曲“流浪汉”的伴奏及曲式结构特点分析

◎ 李思成/何宜蔓 （成都大学中国-东盟艺术学院）

拉尔夫·沃恩·威廉斯（1872-1958）是英国历史上一位重要的作曲家，其创作领域涉猎广泛，作品包括有歌剧、芭蕾舞、室内乐、世俗和宗教声乐作品以及包括九部交响曲在内的管弦乐作品。拉尔夫在其一生中受到都铎王朝音乐以及英国民歌的强烈影响，他的音乐作品标志着英国音乐在19世纪德国所主导的音乐风格中作出了决定性突破。《旅行之歌》是拉尔夫为男中音所创作的声乐套曲，“流浪汉”（The vagabond）是此套曲中的第一首歌曲。歌曲来自罗伯特·路易斯·史蒂文森（Robert Louis Stevenson）的诗歌《旅行和其他诗歌》（Songs of Travel and Other Verses）。

本文所分析的歌曲是《旅行套曲》（Songs of Travel）中的第一首“流浪汉”（The vagabond）。

一、乐曲的曲式结构分析

由上图可以看出此歌曲应该是一个较为明显的单三部曲式的作品，由A与B两个主题构成，乐曲的主要调性为c小调，中部加入了新的对比材料B和C。作品在B材料出现时（44小节）转调至e小调，经过一系列复杂的调性转变之后回到了c小调。

二、歌曲的伴奏特点及细节

（一）演奏与演唱过程中所出现的细微节奏差异

乐曲中的（M13-19小节）与（M33-39小节）上细微的附点节奏对比是在演奏过程中值得细心推敲之处。稍微的不恰当处理便可能会出现演唱或演奏中的失误。

图例1

图例2

在乐曲的（M75小节）出现了一个术语portamento（滑音），伴随着之前的向上的小乐句的渐强逐渐达到ff。此处的portamento在演唱的过程中笔者认为是许多歌唱者容易忽略之处，而此处正是全曲通过portamento（滑音）这样一种技法伴随着力度与速度达到整个乐曲顶端的一个标志性之处，因此笔者认为此处的滑音不仅不能轻易被省略，而且歌唱者还应该思考如何才能通过此技术的细致处理而很好地达到乐曲的最高点。

（二）乐曲的力度速度布局及值得注意的术语分析

除了此例中的节奏问题值得注意之外还有值得注意的地方便是乐曲中的整体力度布局。在速度的标记的设置上为Allegro moderato（适中的快板），速度记号下方注释为alla marcia（进行曲风格）。在力度上乐曲的最开头（M1小节）在谱例上即标注P ma sempre marcato（始终保持并标注为弱奏），在钢琴进入的引子部分标注为sempre pesante il basso（总是沉重的）。随着乐曲的推进在（M4小节）出现了作者标注的第一个小乐句渐强之后渐弱的标记。

作者在六小节的前奏结束之后，在（M7小节）中标记了术语risoluto（坚决），通过这个细节的标记，结合部分资料的分析可以看出作者是在描绘穿越英国乡村的艰难历程。从乐曲的（M16-17小节）出现了作品中第一次标记出的由p-f的渐强的力度对比变化，但从（M19-20小节）便又出现了由f-pp的对比，最后在（M21小节）中用一个小乐句渐强之后渐弱的标记结束了整个A乐句。

在乐曲的（M44）小节在力度上作者标注了mf的力度，并且在速度记号与注释上标注了Animando（鼓舞人心的）与robustamente（稳健）两个词语，暗示此处为乐曲推进发展的前兆。在乐曲调性转换最为复杂多变的（M51-59小节）中作者把力度标注为poco f、meno f、与f ancora animando（仍然是鼓舞人心的），即从临响感官上带给人一种渐渐向前的艰涩与蜿蜒前进之感。

在这种艰涩的推进结束后的（M60）小节，速度标记为Tempo 1即回到最初的Allegro moderato适中的快板。在之后的两个乐句中力度标记分别为pp parlante与sempre pp，即在渐渐的声响力度的减弱中为最后一次爆发酝酿机会。最后一个爆发点即为（M75小节），此处为全曲力度的最高峰ff，并且伴随着渐强的滑音上行此处的爆发之后乐曲在pp的力度中接近尾声。

不过在此处，笔者在乐曲的末尾发现一个作曲家的注释colla voce（随着声音），并且伴随着力度曲线的下行效果。在此结合笔者对于作曲家在此处标记的理解，猜测作曲家应该是想要去表现一种空旷的渐渐消失并渐行渐远的残留性质的音响效果，所以此处在钢琴伴奏的弹奏过程中可能要更加小心地去处理延音踏板的收放，只有将踏板运用得当才能在此处营造出作曲家所期望得到的那种音响。