浅谈中国传统美学在纪实摄影中的人文导向作用

摘 要：在学习研究中，通过分析不同的文化背景下的摄影表现，认为中国传统美学对摄影术的发展影响较为深远。本文就中国传统美学的人文导向对纪实摄影的发展进行研究，探讨以下几个问题：一是纪实摄影在中国的发展，二是纪实摄影的价值，三是中国传统美学在纪实摄影中的人文导向作用。通过分析进一步明确中国传统美学对纪实摄影的发展的影响，从研究中可以得到这样的理论：中国传统美学的人文精神指导着我国纪实摄影的方向，形成了中国特色的纪实摄影，同时纪实摄影也为我国留下了大量的历史资料和影像宝藏。能够让世界人民更好地认识中国、了解中国。中国的摄影术始终以中国传统美学为发展方向，坚持走中国特色的美学道路，将在世界摄影的大文化之中独树一帜、独领风骚。通过本文的研究，旨在让我们对纪实摄影和人文导向有更加清晰的认识，便于我们在以后的学习中能够更加清晰地认识纪实摄影，更能熟练地掌握和运用摄影术。

关键词：传统美学;历史价值;社会价值;人文;纪实摄影

中图分类号：J401 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2020）08-00-04

1 纪实摄影在中国的发展

摄影术是欧洲现代资本主义技术发展的一个产物，经历了由简单到复杂、由笨重到灵活、由手工发展到完全自动化发展的过程。摄影艺术进入中国后，随着现代国民经济的快速发展，由以前的仅仅是富贵人家的奢靡生活享受到现在的社会大众摄影，人们几乎都有更多机会再次接触和深入了解摄影，摄影创作技术也被人们作为一种大众艺术，为现代人所接受和学习，进而逐渐步入了全民摄影的阶段。摄影成像技术在中国传统美学的影响下也得到了健康的发展，影响了一代又一代中国人的日常生活工作方式。我国自19世纪第一次开始接触摄影术，至今已经有100多年的历史，给我国社会文化发展带来了深远的影响，同时我国的传统美学文化也深深地影响了摄影术在我国的发展。随着现代经济社会的不断发展和人类对真实生动地记录现实的梦想，催生了纪实摄影，并为我国纪实摄影的不断发展和应用提供了巨大的动力。

2 纪实摄影的价值

2.1 纪实摄影的社会价值

美国著名纪实摄影师LewisHein（列维·海因）说：“摄影不应当仅仅为了美，而应有一个社会目的，要表现那些应予赞美的东西，也要表现那些应予纠正的东西。”LewisHein是美国著名摄影师，她为了解救美国的童工，深入矿井和破旧工厂，用一张张照片记录了童工们惡劣的工作环境。LewisHein通过照片揭露童工恶劣的劳动环境，在当时的美国社会引起了强烈的反响，促使政府下达严禁儿童参与社会劳动，禁止商家雇用童工的法律条文，救了成千上万的儿童于水火之中。至今美国以及世界各国仍禁止雇用童工。纪实主义摄影作品不仅充分记录了当代社会的真实表面，还充分记录了重大事件背后发生的时代意义，纠正了一些该纠正的社会问题。中国纪实摄影的最终创作目的也就是要最本质地、真实地反映当今社会上的每个人。这些在这个苦难的时代努力拍摄纪实照片的专业摄影师，是不会如此执着于追求照片的美观好看的，他们需要的是一种关于人性的真实见证。“人的本质并不是单个人所固有的抽象物，在其现实性上，它是一切社会关系的总和。”[1]纪实片的摄影师们只去拍那些人，而且只会去拍遭受苦难的那些人，只会去拍为了追求生存而与遭受苦难的人进行激烈搏斗的那些人，只会去拍现实社会中那些不平等的人和事。影像是最直接的表达方式，能够很直观地反映一些问题。纪实影像作品出现在社会大众面前，这些照片或者视频会给社会大众带来一些正能量和影响。摄影师们迈着不畏艰辛的脚步去各种危险的地方探索拍摄，去努力记录和留下这个人类社会永远不会失去的人性灿烂光辉和即将永远逝去的新鲜事物。他们大多是中国一代又一代的中国人性历史的见证者，他们参与拍摄的作品也正是作为一代又一代观众见证中国人性的有力的事实证据。正是因为社会上拥有这些无私奉献和坚持不懈的纪实摄影家，人类在不断迸裂和快速发展的时代才可以不断重新改正自己的一些错误，以此换取更大的自由。国内外都涌现出了许多优秀的纪实摄影师，如目前我国优秀的纪实影像摄影师解海龙，他的摄影方向始终围绕着山区里的一些失学困难儿童，不畏艰辛，在山区进行纪实拍摄。他希望可以将这一社会现象通过纪实影像的方式传递给社会大众。这个严重的社会现实问题也许正是由于解海龙的大力推动，才逐渐引起社会的重视。解海龙的著名纪实摄影作品《大眼睛》推动了全社会深入关注一个失学孩子的生活问题，其以一个纪实摄影家的亲身摄影实践，为所有严肃的中国纪实摄影家创作指出了一个新的方向，提出了作为一个纪实摄影家的核心价值观。由解海龙等人发起的一个希望工程资助项目，帮助了成千上万的失学少年儿童，他用自己的相机向来自世界各地的爱心人士展示了山区里许多失学少年儿童的真实生活状态，呼吁更多的爱心人士去关心和帮助他们，同时也带动了近年来我国慈善事业的发展。纪实摄影家不仅给我们留下了大量珍贵的、震撼人心的视觉文献，还用自己的力量推动人们成功解决了一些社会问题。纪实摄影师们从不同的社会现实视角，不恶意伪造、不恶意夸诞、不恶意润饰作品，用自己勇于献身所爆发出的热情换来了众多有价值的摄影作品，从而引起社会大众对现实人性的深刻思考。

2.2 纪实摄影的历史价值

纪实主义摄影以真实记录现实为主，具有很高的历史价值。摄影术自引入我国以来，人们便把摄影术作为记录历史的主要方式。我们从一种靠书写记录保存历史的主要方式转变成了靠影像记录保存历史的主要方式，这种记录历史的方式既大大提升了记录历史的影像的真实性，又便于影像保存，并且减少了许多的历史资料保存占用的空间。纪实主义摄影师具有社会实践见证的独一无二的摄影资格。我国纪实摄影以客观记录事物为主，秉持忠实记录事物本来面目的创作原则，有助于真实地记录和保存中国历史的重要价值。1949年苏联专业摄影师弗拉迪斯拉夫·米克沙以专业摄影师的身份受邀前来中国参加《中国人民的胜利》的照片拍摄，他为人们留下了大量珍贵的民族历史文化纪实照片。这些历史照片见证了这一重大历史的重要时刻，并且详细地记录了当年开国大典的盛况和珍贵的历史细节。不仅如此，米克拉的拍摄还覆盖了中国很多城市。在他的镜头里，时光仿佛再次倒回改革开放时期的新中国，穿梭在时光的红色海洋里，让人真实地感受到了新中国成立70年来发生的翻天覆地的变化。当我们回首去观看这些历史影片时，不仅对这段历史有深刻的回忆，更是当代人们对这段历史的经验总结，所以我们更应该高度重视现代纪实影像摄影，因为纪实影像摄影具有其他摄影形式无法比拟的优越性。随着相机技术的快速发展，我们可以随时随地拍摄，拿起相机将我们看到的都拍下来。但没有任何选择地、盲目地拍摄，就不能说它是纪实摄影，所以我们应该谨慎选择拍摄对象，用我们手里的相机去记录对这个时代和社会有实际影响力、有价值和真实的历史。

3 中国传统美学在纪实摄影中的人文导向作用

3.1 中国传统美学的人文底蕴

我国拥有5000多年的历史，作为四大文明古国之一，在历史的发展和积淀中已经积累了丰厚的传统文化底蕴，留下了许多优秀的传统艺术文化，传统现代美学艺术便是其中之一。传统文化美学蕴含着中国传统文化的精髓。中国传统美学可以生生不息，是因为积累了丰厚的文化底蕴。中国传统美学是一种关注人、关心人的人学。在中国传统艺术美学中，无论是古代儒家传统美学还是道家传统美学，都对“人”高度重视，美和美的艺术对人和社会发展具有独特而重要的指导作用。“重视人，尊重人，关心人，爱护人”是中国传统美学的人文底蕴的表现。传统美学思想深深地影响着纪实摄影的发展，为我国纪实摄影的发展指明了方向。

3.2 中国传统美学在纪实摄影中的人文导向作用

中国纪实摄影深受中国文化的影响，与其他国家的纪实摄影有所不同。中国传统美学对纪实摄影的影响集中体现在摄影家的审美标准及道德标准方面。[2]纪实摄影师始终站在自身或者他人角度上去认真思考现实，用自己或其他人提出的各种方法理性地分析和思考现实世界中那些已知或者未知的各种客观具体的现象、事件或事物，然后运用影像方式表达出来。深受中国传统艺术美学观念影响的中国纪实主义摄影家们的纪实摄影作品始终追求立足于每一个人，并最终指向每一个人。[3]在纪实摄影作品中，我们总是可以看到摄影家对周边环境的深切关怀和对人类生命的高度尊重，摄影师们需要关注的是反映人生活的根本意义和人的整体精神实质，而非人生活的表面，这一点可以区别于其他不同门类的艺术摄影。纪实摄影的出现和不断发展必然离不开我国经济社会的不断发展，人的存在直接决定了我国摄影艺术的存在，同时我国经济社会的不断发展也直接推动了我国摄影艺术的不断发展。我国的很多纪实影像摄影家希望借助影像的艺术力量，将一些边缘社会景象或经常被人们有意或无意忽略的社会现实，利用影像的形式展现在更多人的面前，让更多人可以对这个社会问题有更加清晰和深刻的认识，使纪实摄影艺术成为参与我国社会文明改造的重要工具。中国传统美学对纪实摄影的影响集中体现在摄影家的审美标准及道德标准方面。纪实摄影主要以真实记录当代中国鲜为人知的历史事实为主，从纪实摄影中出现的社会历史背景及其在历史材料上的记载来看，它往往具有强烈的历史革命性和科学批判性。在纪实作品中，我们往往可以看到人的影子，人在作品中占据很重要的一部分。纪实摄影家始终抱着强烈的弘扬无私奉献的拍摄精神、人文主义的拍摄思想，提倡他们热爱生活、维护和平的行为准则，爱护每一个被我们记录和看到的拍摄主体，这充分体现了中国传统美学的人文主义思想。[4]纪实摄影家们始终以人为拍摄中心，用大量优秀的纪实作品传递给我们一些正能量和社会信息，让我们可以用一个正确的世界观去看待问题。纪实摄影以中国传统摄影美学理念为指导思想，深入渗透到当代人类的社会生活。

4 结语

摄影术在我国的快速发展与我们传承中华民族优秀传统文化有非常密切的关系。随着人类社会政治、经济、艺术、文化的不断发展，在中国传统美学的滋养下，摄影术的生命力也将日益强大。随着全球经济的快速发展，人们的生活节奏逐渐加快，在这个快节奏的现代社会，我们更应该紧紧抓住中国传统优秀艺术文化，在继承中寻求发展。经济快速发展使我们拍照更加便捷，但作为一个纪实摄影家，想要创作出好的纪实作品，一定要有选择地拍摄，创作出對社会发展有利的能够见证历史的纪实摄影作品。传承传统美学也是一样，不可盲目，我们要有选择地继承并发展，取其精华、去其糟粕，坚持发展优秀的传统美学，同时也要吸收来自世界各地的优秀文化，引领摄影术向多元方向发展。我们要改变落后的摄影观念和心态。纪实作品融入现实生活中，它不只是记录社会生活中某一事件的表象，而是深层次记录事件的历史意义和社会价值。[5]在中国传统美学的影响下，中国的纪实摄影有了属于自己的独特魅力，在不久的将来，中国特色纪实摄影在世界摄影史上将会留下深刻的印记。

参考文献：

[1] 卓昌勇，汤建萍，吴培秀.摄影艺术学概论[M].辽宁美术出版社，1997：32.

[2] 姜春辉.传统美学在当代摄影中的应用研究[D].河南大学，2010.

[3] 樊美筠.中国传统美学的当代阐释[M].北京大学出版社，2006：129.

[4] 樊昌军.浅谈纪实摄影的社会价值[J].新闻研究导刊，2015，3（05）：35.

[5] 石顺文.论社会纪实摄影的社会价值[J].大众文艺，2012，4（08）：11-12.

作者简介：曹文莹（1996—），女，河南商丘人，本科在读，研究方向：摄影。