隆回花瑶挑花图案的造型规律研究

毛文丽（邵阳学院，湖南 邵阳 422000）

花瑶是隆回地区的一支少数民族，因交通闭塞，经济发展相对落后，至今仍保留着传统的民族文化，服饰色彩艳丽，富有特色，尤其是服饰上的“挑花”更是十分独特，不但具有较强的装饰性，还可充分体现出文化内涵。对此，应从图形选材、纹样造型、结构设计等角度出发，对其造型规律进行深入研究。

一、花瑶挑花造型的美学价值

1.自然之美

挑花造型源于自然，也可以自己心中的自然对象为题材，将挑花对象自然化，使生命活动与作者主观情感相衔接，使对象、自然与人物还原到真实的生活中。例如，母老虎腹中有小老虎，因为老虎在怀胎，胎中还有花草，为小老虎供给营养等，十分生动有趣。从挑花内容上可展现出族人的率真与质朴，挑花中的花草、动物、人物均来源于现实生活，都是真实存在的，通过作品不但将花瑶族的生活环境、人文精神生动地展现出来，自然之美也随之流露。

2.意境之美

《老子》中提及“大音希声，大象无形”，他认为最理想的“象”是没有形状，无法用语言表达出来的，只能通过想象来体会，在想象中创造出新的境界。在挑花图案中的“象”，并非是单纯模仿自然的“象”，而是“悟道”的“象”，是花瑶族的载道工具之一。花瑶挑花中有许多图案都展示出了阴阳哲学观，一些纹样无法解读，似是而非，觉得它像什么便像什么，充分体现出挑花中“变”的特征，在图形设计、构图的奇正、分合、虚实等方面突显，给人留下无尽的想象空间，充分展现了意境之美。

3.和谐之美

在中国人的人生观中，始终追求着和谐、圆满的生活，这一点在传统民间艺术造型图中也充分地体现出来，形成对完整理想化的审美心理定向，而花瑶挑花图案便突显出“大”“美”“全”的特点。花瑶民族是一个粗犷、豪放的民族，挑花的基本框架彰显大气，每一针都是以三根线为基础，纹样布满每个角落，他们认为“满”才热闹，热闹才好看。以“花包花”为例，即网状四方连续的花纹，散落在大块面花纹中，做法是先将纹样边框挑好，再将海棠花、十字花或其他形象填入，也被称为“填心花”，这种花层层相套，没有尽头，寓意着完美无缺，充分体现出花瑶族人对“全”与“满”的追求，也是和谐之美的充分展现。

二、花瑶挑花图案的造型规律

1.图形选材特征

花瑶挑花体现出浓厚的民俗意识，展现出该民族深层的心理表象，从横向观察图形造型特点，可发现内在的必然联系。在图纹中的鸡、马、虎、鱼等均代表着不同的愿望与诉求，图案通常以偶数来呈现，寓意成双成对，通过自然经验总结，证明单个与群体之间的优劣之别，群体的力量往往更能躲避灾祸。在汉族人的统治下，汉族文化中的佛学、道学、禅学不断传入，与当地的巫术有机结合，产生多元信仰，并在挑花造型中体现出来。例如，用葫芦表示多子多福，因为葫芦籽多，表示生命力旺盛，且葫芦多为神仙装灵丹的器皿，是辟祸迎福的神器；同时，狮子、老虎等都是猛兽，也可利用它们辟祸，去除妖魔鬼怪。在挑花图案中，蛇纹图案十分常见，因为虎形山一带适宜蛇类生存，同时也是族人最了解的动物之一，人们十分崇拜蛇的生存与繁衍能力，希望自己能够变成人蛇共身，拥有这种繁衍与生产力，从而将蛇作为图腾，创造出许多蛇纹图案，将“相交蛇纹”织在筒裙上，还有“六蛇比势”“四蛇盘交”“双蛇穿树纹”等，这些都是花瑶文化中对生命与生殖意识的感悟，同时也体现出亲近自然、融合自然、物我合一的哲学观念。

2.纹样造型方式

在花瑶挑花中，挑花纹样类型众多，应用较为频繁的有万字纹、太阳纹、牡丹纹等，还有“杯干约”纹样，每年丰收时节该图案十分受欢迎，姑娘们通常会将这种含有古老而美丽传说的图案作为基本纹样之一。花瑶挑花还充分利用了“观物取象”的方式，从客观形象中提取主观意象，并将其以纹理的形式表现出来。在挑花过程中，大多以人们真实的生活场景为原型，采用多种造型方式加工后，形成精美绝伦的花瑶挑花，主要的造型手法如下：

（1）简化法。手工艺者根据自己的挑花习惯，将所见景象简化后，提炼出具有装饰性的纹样，例如，房屋旁的树木，在挑花时注重外部轮廓设计，忽视内在细节，如同剪影一般，简约单纯，并具有视觉冲击力和艺术美感。

（2）夸张法。此种方法是纹样造型的基本手法之一，通过变形的方式，制作出更具内涵的作品。在挑花时将弯曲的树木挑的更弯曲，使威武的狮子更威武，在夸张的手法下，没有任何统一规则，无需刻意追求本能，生动且自然。此外，还可采用几何变形法，将挑花在布上挑出，使横向与纵向织线形成一个小格子，手工艺者用针线走出“X”和“V”等行针方式，使不规则形状均变成规整的几何图案，整个挑花作品更具装饰价值。

（3）求全法。手工艺者在挑花过程中，将自己美好心愿融入到作品中，将自然界中无法同时出现的景物编织在同一画面，以此满足人们对事物的圆满追求，这一点与其他民间美术有许多相似之处，但仍具备自己的特色。

3.纹样形式设计

花瑶挑花中最为突出的特点便是“满”，在黑布白线中可呈现出白面黑线之感，使人无法分清正负形。通常情况下，主体图案占据大量篇幅，四周用细小的图案填充，这种“满”不但体现在图案上，还体现在内容上，挑花取材十分广泛，内容丰富，形式多样，主体图案可分为动物类、植物类、历史故事、日常生活四大类型。在花瑶挑花中，挑花构图是为了追求完整与圆满，使整体效果更加充实饱满。随着花瑶人生活实践日益丰富，构图与色彩图式也逐渐多样，体现出由简到繁、由具象到抽象的造型发展规律。

（1）变化和统一。该法则在花瑶挑花中应用十分广泛，在纹样内容、色彩和构图等方面均有所体现。在纹样内容方面，挑花题材丰富、画面饱满、内容充实，在同一幅作品中可能包括动物、植物、人物、事物等多个对象，且富含变化。对于每一幅作品来说，其组成内容并非完全对立，在主题方面相统一，实现内容上的对立与统一。在纹样构成方面，挑花充分利用点、线、面等语言，又与布的经纬相统一，形成规整的几何形状，造型十分美观。在纹样色彩方面，挑花以青色、白色为主，无论画面中主宾、方圆、虚实、繁简、数量多少，均可在青白两色中得到和谐统一。

（2）对称与平衡。在许多花瑶挑花作品中都应用了对称手法，每幅作品的图案以轴线为中心，分左右两片构成，呈对称设置。在构图上图案左右、上下重量相等，具有一定的整齐、稳重的美感。此外，挑花大多织在筒裙上，图案的中轴线与人站立的中线一致，以免因人的行走导致图案分布不均匀，给人重心失衡之感，以此满足对称性的视觉需求。

（3）节奏与韵律。花瑶挑花十分注重纹样的节奏与韵律变化，通常采用线条的长短、粗细和曲直的对比，形成强烈的节奏感，使之富有变化，由此形成一定的韵律感。例如，在《锦鸡》作品中，鸡的翅膀、脖子、尾巴与爪子分别采用长短不同的线条织造，在弯曲处采用硬朗的折线，不但体现出浓厚的韵律感，还具有一定的体积感，给人强烈的视觉冲击力。

三、花瑶挑花图案在服饰设计中的运用

1.图案的运用

随着时代的不断发展，花瑶挑花图案不断创新，在现代服饰设计中得到广泛应用，例如，将挑花图案作为吉祥图腾，使挑花造型更具特点，也可将挑花线元素应用到服饰设计中，如头巾、围巾、帽子等。在头巾与围巾设计中，可采用完整的挑花造型，由主体和辅助两种图案搭配完成，组成一个新型的创意图案，如图1所示。在腰饰方面，可将其组成二方连续图案，在衣领设计时用一些繁简有序的图案，使服饰更具视觉之美；在袖口、裙边等位置，可加入一些“万字纹”“十字纹”等，使作品更加生动立体。在操作工艺方面，可采用上下交叉斜绣，将花边叠成双层绣制，此种方式可使服装更具设计感，也使服饰更耐穿，多应用于童装设计中。

此外，花瑶挑花还可用在家纺用品上，如被面、床单、枕套、窗帘等；在汽车内饰中也可应用。在家纺用品的题材选择上，多采用动物、花卉、吉祥图案等，也可采用一些汉族拥有良好寓意的麒麟、牡丹、凤凰、仙鹤、龙等，通过采用几何变化法，使图案造型得到创新和加工，成为深受消费者喜爱的挑花图案，为挑花艺术的推广和传承提供更多助力。

2.造型的运用

现代服饰与花瑶挑花的结合，主要在于挑花图形元素的提取。据调查，花瑶挑花中的花卉植物纹样有四十余种，包括各类元素相互结合后的形式，这些元素的共性在于粗犷、质朴、几何化特点。在挑花造型运用中，应尽量削弱粗犷性，使线条变细、空间紧凑，更加简单大方。例如，在门襟与纽扣的设计时，便可利用挑花中的“万字纹”元素，对纹样中的线条进行细化，对其边缘进行休整，使其更加朴素、现代，如下图2所示。在款式与花边设计中，可选择不同质地进行设计，如棉质儿童款式、丝质女装款式、化纤男装款式等，可使设计效果与舒适感得以提升。

图2 挑花元素在门襟与纽扣的运用

结语

综上所述，花瑶挑花源于自然，在自由随性的同时，又具有装饰意味，在图形选材、纹样造型、纹样形式设计等方面富有一定规律，展现出朴素、自然的造型特色。在当代服装设计中，可灵活地运用挑花元素，在创新设计理念与手法的同时，还可促进花瑶挑花文化的继承与发展。