浅述现代陶艺的视觉直观冲击性

摘要：陶瓷艺术是一门古老而又高雅的艺术，人们早在新时期时代就发明了陶土，中国是世界上第一个生产出瓷器的国家，中国传统陶瓷伴随着中国灿烂的古文明而发展辉煌，一度领先于世界并被国外收藏家、皇室贵族所喜爱并且价格不菲。清朝的青花甚至一度影响了洛可可艺术，达到空前绝后的巅峰时期。但随着现代科技的产生、工业的繁荣、社会的变革、艺术思想的发展，在20世纪现代艺术思想引领时代潮流，其所引导的艺术革命强烈冲击了我们的视野，传统陶瓷向现代陶艺变革也是大势所趋。

关键词：现代陶艺;视觉冲击;反叛

一、现代陶艺的起源与特性

不同于传统艺术思想，现代艺术从出现开始就象征着反叛与颠覆，这一表现在陶瓷的革新中体现的淋漓尽致，现代陶艺起源于20世纪50年代，八木一夫与彼得沃克斯打破陶瓷只能作为实用器皿的规则，突破陶瓷罐状器皿造型，造型呈现多元化的发展，不局限于传统的造型，打破优美、繁杂的风格。釉色也进行创新甚至不施釉，以最原始的泥土本色展现，创作者在创作作品过程中以情感支配思想，手法更自由，不局限于规规整整的束缚中，风格变化大致分为“抽象表现主义风格、怪佈主义艺术风格、波普风格、极限主义风格、象征表现主义风格、超写实风格等”。

容器造型并未完全消失，现代陶瓷艺术打破了传统的容器造型，进行变形、分割等艺术处理手法使容器造型呈现一种新的风貌，在极大的限制中找寻属于个人的空间和表现形式，陶瓷材料也倾向于与综合材料媒介的结合，一些传统材料与陶艺结合，有独特的优势。其肌理的表现、柔韧的泥性本能，自然的天然材料使创作出来的作品极为精彩、使人震撼。

在陶艺作品中以装置作品呈现，艺术家不仅要考虑作品本身还要考虑到场地、灯光、、布局、观众的走向、整体以及声音，甚至观赏者和场地也能作为艺术的本身，在我们看到的现代陶艺装置作品，不以例外会被作品所震撼和打动。当陶艺作品作为一件未烧制的作品暴露在水中、空气中甚至保温膜里，通过陶瓷材料本身的特性来进行创作和消逝，消逝也作为作品的一部分，创作者打破固有观念，以新形式把陶艺作品呈现出现在大家眼前，其所呈现的震撼是极大的。

陶瓷材料由于其特殊性，在制作过程中受多方面的影响，有非常多的限制、泥土不易成型，塑造过程若把握不好时间易倒塌，干的过程也易断裂，并且由于泥土原料的厚重性也不易做薄，釉色具有未知性和偶然性，烧制过程中要做好支撑，所有一切使陶艺作品在制作过程复杂又艰难，当超现实主义风格的陶艺出现，人们大吃一惊，其逼真程度犹如照片和真人，具有很强的冲击力。

当泥土与创作者在创造过程中进行亲密接触，陶瓷材料在此方面本身具有天然的自然亲和力，因此浪漫抽象风格的作品层出不穷，靠画笔的涂抹挥洒，又或是富丽堂皇、极具表现的釉色与纹饰都给人一种极大的视觉盛宴。

二、多元化陶艺风格的表现

在极限主义陶艺作品中，其所展现的艺术与技法达到了视觉效果的巅峰，在这些风格作品中我们可以看到艺术家打破惯有的规则与限制，使作品变得超乎想象，我们可以看到艺术家用成熟的工艺技法使作品仅靠一点或一根细长的支柱所支撑，也可以看到陶瓷作品所呈现的细致与超薄的状态，仿佛观者面对的不是泥巴而是一张纸或是一层薄膜。

抽象表现主义风格陶艺主张陶艺创作的即兴、自由的发挥，随着呈现的技法彻底脱离陶瓷的实用功能与其同时许多烧制技法层出不穷，乐烧、苏打烧等烧成技法使作品呈现丰富多彩的艺术冲击力，抽象风格陶艺对世界陶瓷艺术的影响是巨大的。

怪佈主义艺术风格是现代艺术的衍生作品抛开优雅唯美的固有思想，抛开标准、展示自我，使粗俗的事物赤裸裸展现在观者面前，权威与审美标准已不再成为唯一标准，其所产生的影响是深远且持久的，翻新着人们对艺术的印象，当观者面对怪佈风格陶艺，其所产生的心理冲击是强而不可避免的。

三、中国现代陶艺的反思

瓷器起源于中国，生根发芽于中国，是我们中国最古老的艺术遗产之一，伴随着中国灿烂的古文明成长，是中国璀璨历史长河中最耀眼的艺术之星，给我们留下了丰厚的艺术宝藏，可是随着时代变迁，经济发展。传统艺术面临着重大的变革，在中国的历史长河中，曾经有一段时光遭受了重大的打击，人民生活也遭受了艰苦的岁月斗争，我们引以为傲的优秀传统文化就此走下滑坡，传统陶瓷面临重创，随着现代艺术思想的不断输入，现代艺术成为了时代潮流，我国的陶瓷艺术没有进行变革甚至渐渐落后于国外，终于我们意识到了这一点。

陶艺现如今作为一个世界性的艺术，在新世纪到来之后，经济发展、市场需求、工业的革新，使陶艺家更注重追求自我价值的认定，中国拥有如此深厚并优秀的陶瓷文化，遗产。在我们发展现代陶艺时定有许多难题，我们既不能抛弃传统文化，又不能一味地保护而不发展，继承与发展是中国现代陶艺发展的必经之路，我们具有丰富的原料，高妙的技巧，厚重的文化，因此我们不能对传统文化进行全面的否定，我们发展现代陶艺的根基就是传统文化，只要我们继承传统、革故鼎新，我国的陶瓷艺术一定会重新繁荣，其所带给世界的新的视觉冲击力必定会强烈而震撼。哲理，借鉴传统陶瓷艺术的可取之处，切不可一味崇拜。

我国的现当代艺术起步晚，可是我们仍然有自己的民族特色，如今的美术界，我们仍然可以看到国人对艺术的积极性，可以看到传统优秀文化仍然植根于心，看到巨大的创造力，如今的中国优秀的陶瓷艺术家济济一堂，代表中国陶瓷艺术新风格和新风貌的艺术在中国艺术中崛起，只要我们把现当代艺术与民族特色结合，发扬优秀民族文化，不一味的崇尚西方艺术，我们的陶瓷艺术一定会重现辉煌。

參考文献：

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[6]左正尧.《超越泥性》[M].湖南美术出版社.2003.01

作者简介：姜姿汝（1997.5-）女，汉族，山东临沂人，西安美术学院公共艺术系，18级在读研究生，硕士学位，专业：艺术设计，研究方向：陶瓷艺术设计。