无问西东

林韵璇

我们活着到底是为了什么？这个问题没有标准答案。

然而，在这个世界上有千千万的人，他们用自己的人生给我们诠释了生命的意义。

活着，也许就是一往而前，无问西东。

我钟情于《无问西东》这一部电影，也喜欢电影中那几代人的人生故事。

“如果你们提前了解了，你们要面对的人生，你们是否有勇气前来？”

电影一开场，镜头里是一对四胞胎、一个集团经理以及他们的家人。四胞胎诞生了，却面临着先天疾病的困扰;经理看似成功，却不得不承受着各种压力的挑战。而恰恰就是处在这样的一个困境时，电影中止了这边的叙述，来到了1962年的北京。这样的处理看似略显突兀，但其叙事的灵活性无疑是值得肯定的。

电影从现代社会走出来以后，先后进入了三个不同的完全平行的时代，具有相当强烈的时空交错感。这三个时代与现代社会存在一定距离，对于现代的观众来说是比较遥远的。因此，电影没有从大的模糊的时代背景去出发，而是从一个普通的清华学生的生活出发，一点点地把故事展开，以生活的具象的侧面去倒映出那些久远的时代记忆。同时，电影在追问人生的基础上，又进一步提出了“真实是什么”这个问题，把人生的问题具体化、深入化了。电影以一叶窥见秋日，以细腻的细节表现时代人性，巧妙地回应了“真实”的拷问。

“什么是真实？你看到什么，听到什么，做什么，和谁在一起，有一种从心灵深处满溢出来的不懊悔也不羞耻的平和与喜悦。”1962年的北京，老师许伯常与妻子刘淑芬的生活，学生王敏佳、陈鹏与李想之间的友情，这些都是那个年代，寻常日子里最平凡的真实。蓝天，白云，田野，黄土地，这是1938年的昆明，西南联大学子们眼中所见的真实。回到1923年的北平，短暂的青春里感受到的那些迷茫和彷徨，以及良师益友给予的关切与启迪，这是清华学子在求知路上的真实。这些“真实”，虽然都不同程度地被蒙上年代感的尘埃，但却是无法掩盖的光亮。

“世俗这样强大，强大到生不出改变它们的念头来。可是无论外界的社会如何跌宕起伏，都对自己真诚，坚守原则。内心没有了杂念和疑问，才能勇往直前。”前路的迷茫与彷徨，战争的残酷和恐怖，职场的算计与猜疑，情感的冲淡和疏离，人性的虚荣与自私……那是一个阴天，乌云集聚在一起，低沉的，压抑的，让人几乎喘不过气。种种矛盾以及冲突在此时慢慢地被放大、激化，引领着电影上升至高潮阶段。在某一个特定的时代里，每个人都各有各的不幸。是的，这就是人生，人生的苦与难。然而这苦与难却并不是最重要的，重要的是在逆境中的人会如何抉择，最后又会如何活下去。

“这个世界缺的不是完美的人，而是从心底给出的真心，正义，无畏与同情。”吴岭澜在泰戈尔的演讲里最终找到了自己，沈光耀终于实现了参军报国的抱负，陈鹏后来进入第九研究所为国奉献，李想如愿以偿地去了大西北支边，王敏佳最后收获了最纯粹的爱情，张果果历经挫折后依然选择相信人性……高潮退去，风雨将息，故事也快完了。这是个符合观众期望的“大团圆”结局，但电影却又没有仅仅止步于此。为什么这些活在四个不同时代里的人都在不幸中找到了幸福呢？如果说人生就是一场漫长的电影，那么每个人都是戏里的主角。有的人一生碌碌无为，不是他注定过不好这一生，而是因他未尝沉醉。只有沉醉在这一生中，才能在黑夜里坚定方向，才能在尘埃里开出花来;只有守护心底最美好的那些品质，人才会一点一点地接近完美，一点一点地靠近梦想。人生在世，便是要勇往直前，无问西东。

“看到和听到的，经常会令你们沮丧。世俗是这样强大，强大到生不出改变它们的念头来。可是如果有机会提前了解了你们的人生，知道青春也不过只有这些日子，不知你们是否还会在意那些世俗希望你们在意的事情。愿你在被打击时，记起你的珍贵，抵抗恶意;愿你在迷茫时，坚信你的珍贵，爱你所爱，行你所行，听从你心，无问西东。”电影末尾处的这一段话，是对片名的回扣，是对主题的升华，也是对观众的回答。统观整部电影，有青春，有战争，有爱情。导演正是把每个因素都拿捏到位了，从而才使故事的本身也具备了某种力量，某种激励的力量，激励着我们这一代人砥砺前行。

如果抛开作品的主题去欣赏《无问西东》的动人之处，那么我想首先值得肯定的是其精妙的结构。结构上整部电影由四个不同时代的故事构成，巧妙地运用了非线性的叙事结构，从多个线索出发交叉叙事，最后共同达到表现主题的作用效果。而不同的故事在叙述过程中又几乎是同步的，构成了电影本身的“开端—发展—高潮—结尾”四个阶段，使得整部电影的叙事生动而鲜活，结构复杂却又有条不紊。

其次是电影选材的典型性和时代性。这些不同年代不同的人，都在追寻的路上遇到了不同的羁绊：吴岭澜为学业所羁绊，沈光耀为亲情所羁绊，陈鹏为爱情所羁绊，王敏佳为虚荣所羁绊，李想为友情所羁绊，张果果为事业所羁绊。他们所遇到的，关于学业、亲情、爱情、名利、友情、事业的种种，几乎是每一个人的一生中都必须经历的。正因如此，他们的故事极具典型性和代表性，很能引起大多数观众的共鸣。另外，他们的故事具有深刻的时代烙印：从1920年代到1930年代，从1930年代到1940年代，从1960年代到1970年代;思想解放运动，抗日战争，文化大革命……从近代到现代，一条线索把所有事件串联在一起，还原了每一代人的时代记忆，构成时间上的纵向的联系。

最后值得肯定的是电影中细腻的细节刻画。物理课上教授和学生一同静坐听雨，陈鹏遥寄王敏佳的盒子里装满银杏叶，那些在战乱中也没有被忘记的鸽子，那碗融化了濃浓的母爱于其中的莲子糖水，那些在苦难中仍然歌唱的孩子……这些细节，就如同精美的绣花，点缀在电影那袭华美的袍上，在不经意间触动观众的心弦。其中，我以为陈鹏送给王敏佳的那个盒子最为感人——一个小小的盒子，装满了金黄色的银杏叶，装满了秋日的京城美景，也装满了陈鹏的爱与思念。那时候，王敏佳已失去了从前的容颜，但埋藏在银杏叶底下的竟是一盒雪花膏，此处便可见陈鹏对王敏佳那颗爱美之心的呵护，以及他对王敏佳的无言的深沉的爱恋。这段情，至诚至真，感人至深。

这部电影诚然是一部打磨已久的精品，但不可否认的是它也存在不足之处：比如说现代部分稍显薄弱，不能很好地与其他三部分形成并列的关系;比如说在对许伯常的夫妻生活描写时，没有把具体的情况交代清楚以至模糊;比如说沈光耀违抗军令为孩子投放生活品等的情节，缺乏必要的逻辑性而经不起推敲等等。问题是存在的，幸而瑕不掩瑜。据闻此片最初是作为清华大学百年校庆的纪念作品，那么这虽不是一部完美的电影，但也是一部完美的纪念片了。

愿我们所有人，都能够像这部电影里的人一样，诚诚恳恳地过好这一生——立德立言，无问西东。