不被时代裹挟的声音

贺筱琼

罗奇温软谦和，像他笔下的人物，有一种深沉而无个性。在他深邃的眼瞳下虚掩的却是另一番更为广阔丰富、散淡闲逸的智慧。

当代艺术已以一种无可遏制的洪流之势向前，艺术被多元化，不再有任何藩篱与边界，罗兰·巴特曾说过：“在美国到处都存在着性，唯独性中无性。”而现在到处都是艺术，唯独艺术中无艺术。罗奇没有被时代裹挟，他在返归，以他自身认可的价值认知和自律返归，他是下意识的历史见证人，寻求一种个体对自我对他者的沉默观照，这是生命本体的觉性，他独坐一隅，以独钓寒江雪的姿势呈现自己的艺术样态。

罗奇出身于草根，草根文化渗透在他的日常思维和艺术行为，这是他本能的观照反应，如婴儿饿了会自觉寻找母乳。他的《亲爱的……》系列，他对他们深切关怀，对他们生命轻重之意义的思考也是对自身的探访与追寻。他从来就属于这一群，如果不是因为命运额外赋予他的艺术天赋，他的生命形式不会有另一条枝丫，也许，他会是那个流着哈喇子，在安然入睡的学院保安亭的保安，也许他是烈日建筑工地上赤膊的工人……他们就是他的投射，他身在其中又在其外。他感知他们所有的命运，一切喜乐与沉到最低处的无可奈何。

罗奇的精神视觉在回溯，在与中国古代文人对话，在几千年的文化庙宇里寻求道与秩序。他的画面借西式油画的体有意无意地呈现中国文人画的笔墨意态。有意，是他有意识地想重建一种文化传统，在原始文明发展至今的人工智能时代，人类获取和失去的是否获得一种平衡，是否有伤害存在？是否更有意义？是否可以在传统的文化延续上寻求一种新的意义与价值；无意，是因为没有人责成他要关于一场深沉的生命思考，这是他个体转知成智的自悟与自觉。

灰调是罗奇的画面符号，深深浅浅各种颜色倾向的灰游移于黑白之间，这灰是一种退隐，是一种闲寂于外的无确定感，荒寂空灵且淡远的情境中，他虚构了一个可见的世界，这虚构里又借用了现实世界，扑朔迷离，由时间之界进入非时间之界。姿态各异的人物，荒率苍茫的草木齐齐在时间之中凝滞成为一种寂静的永恒。

灰境中大量留白，这是罗奇借用中国文人画的表征，在一种高远空无的界限里叙事。大面积平涂，大笔刷与拖，利用空灵活络的线条与光感塑造形体，有节制地夸张与变形，画面温软柔和，塑造出一种萧散的表象，而这表象之下跳跃的力量是观者与画面相遇之后才产生的回响。《睡不醒的人》系列，他们睡着走在他们的睡眠中，还没有死亡，也没有生气，但依然茁壮。《亲爱的……》系列，他们没有身份，没有指称，他们是社会的一个统计数字，是社会事业能量的仓库，他们在历史中是不被记录沉默的多数，他们被遗忘被挤压，如他们手中被牵的动物从属于食物链的下端，他们和这些动物同属于一个族群拥有相同的命运，该何处去？何处有仙山和自在水域？但当他们低到尘埃时，大地便会给予他们坚实的力量，有如细弱的野草会穿透石缝。这便是自然的力量，自然会做出一个公正的裁决，是毁灭也会重生。

近期羅奇的绘画更多关注于草的系列，但意图没有改变，人与自然和这世界的关系怎样取得一种和谐与平衡，是他作为一个艺术家的自觉，发出自己微弱的呼声，也许声音过于微茫，但消逝的时间知道。

罗奇

广州美术学院绘画艺术学院副院长、绘画艺术基础部主任、教授，硕士生导师，广东省美术家协会艺术教育委员会副主任。作品入选九年制义务教育教科书，入选文化部、中宣部联合主办的“国家重大历史题材美术创作工程”。获得广东省委宣传部颁发的“新世纪之星”等荣誉称号。