王晓月
画家可以用颜料去涂抹,摄影师可以举起相机去拍摄,而我们能做的,就是拿起手中的笔去用心描绘。
一、工笔描绘法
工笔描绘指细致入微地描摹人物的外貌特征、服饰、穿戴以及细微表情等,它犹如电影中的人物特写或绘画中的工笔肖像画,能够使人物形象栩栩如生,给人以刻骨铭心的印象。
如鲁迅《故乡》中:“他身材增加了一倍;先前的紫色的圆脸,已经变作灰黄,而且加上了很深的皱纹;眼睛也像他父亲一样,周围都肿得通红,这我知道,在海边种地的人,终日吹着海风,大抵是这样的。他头上是一顶破毡帽,身上是一件极薄的棉衣,浑身瑟索着;手里提着一个纸包和一支长烟管,那手也不是我所记得的红活圆实的手,却又粗又笨而且开裂,像是松树皮了。”这段话着意描写了人物灰黄的脸色,深深的皱纹,红肿的眼睛,破毡帽,极薄的棉衣,粗糙的手,通过与少年闰土的比对,把苍老、遲钝、麻木的中年闰土形象塑造得活灵活现。
二、局部特写法
截取人物最有特点的部分加以集中渲染,如同“特写镜头”。
如钱钟书《围城》中:“唐小姐妩媚端正的圆脸,有两个浅酒涡。她眼睛并不顶大,可是灵活温柔。”镜头对准唐小姐的脸及眼睛,进行局部特写,使唐小姐婀娜多姿的形象跃然纸上。
三、简笔勾勒法
又称“白描法”,即抓住描写对象的特征,用准确有力的笔触、简洁的语言,寥寥数笔勾勒出活生生的形象。
如鲁迅《故乡》中:“一个凸颧骨,薄嘴唇,五十岁上下的女人站在面前,两手搭在髀间,没有系裙,张着两脚,正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”只用粗疏简笔勾勒其容貌、服饰、姿态,加上“圆规”的比喻,一个泼辣、凶悍的小市民形象跃然眼前。
四、漫画夸张法
以夸张手法、揶揄口吻,抓住人物外貌中最能反映其性格特征的关键部位着力描摹。
如鲁迅《阿Q正传》中:“最恼人的是在他头皮上,颇有几处不知起于何时的癞疮疤。这虽然也在他身上,而看阿Q的意思,倒也似乎以为不足贵的,因为他讳说‘癞以及一切近于‘赖的音,后来推而广之,‘光也讳,‘亮也讳,再后来,连‘灯‘烛都讳了。一犯讳,不问有心与无心,阿Q便全疤通红地发起怒来,估量了对手,口讷的他便骂,气力小的他便打;然而不知怎么一回事,总还是阿Q吃亏的时候多。于是他渐渐的变换了方针,大抵改为怒目而视了。”作者没有全面地写阿Q头上的几处癞疮疤,而用漫画笔法,带有一点夸张地去写他不准人家揭他的癞疮疤的举止,描摹出阿Q凌弱怕强、自欺自骗以求自慰的性格特点。
五、侧面衬托法
描写人物可正面刻画,也可把镜头移开对准其他人或物,以期达到“不著一字,尽得风流”的至高境界,此法含蓄隽永,能给人以广阔的想象空间。
如小仲马《茶花女》中对玛格丽特美貌的描写:“这天晚上她真是惊人的美。……当她出现的时候,一个个脑袋此起彼伏,连舞台上的演员也对着她望。”没有正面写人物长得如何美丽,而是通过其他人的表现来凸显人物外貌的奇美。
小练笔
拿起你手中的笔,来写一写身边人(同桌、老师、父母……)的外貌吧。