浅析自然小调在俄罗斯民族音乐中的运用

◎王 萌

（安阳市群众艺术馆 河南 安阳 455000）

音乐的调式是音乐表现的一种体系，不同的音乐调式体现出不同的音乐理论、民族审美以及风俗习惯。因此，分析研究自然小调对于我们深入了解俄罗斯民族音乐具有重要意义。

一、俄罗斯民族音乐及自然小调的发展

19世纪30-40年代，俄罗斯作曲家格林卡钻研了俄罗斯民间音乐，将专业的音乐技巧与俄罗斯民间音乐结合起来，并创作了俄罗斯第一部民族内容与欧洲技术相结合的艺术作品《伊凡·苏萨宁》。格林卡以这部歌剧展开了俄罗斯音乐艺术史崭新的一页，奠定了俄罗斯民族乐派的坚实基础。

格林卡以后的俄罗斯作曲家柴可夫斯基、格拉祖诺夫、塔涅耶夫、拉赫玛尼诺夫、斯克里亚宾等人，还包括巴拉基列夫、穆索尔斯基、里姆斯基等由俄国进步青年作曲家组成的“强力集团”（即新俄罗斯乐派），都非常重视俄罗斯民间音乐，成为了俄罗斯民族音乐艺术创作队伍中的一支主力军。

俄罗斯国土辽阔，人口密度低，气候严峻，所以形成了俄罗斯民族感性与坚韧的性格，加上他们很难像西欧人那样在人口密集的广场上或者华丽的宫廷庭院中演奏、演唱《欢乐颂》这样风格宏壮的乐曲，这就致使小调式的音乐在俄罗斯这片广袤的大地上流传至今依然生机盎然。

二、自然小调的调式色彩及特征

俄罗斯民间音乐中常见的调式有自然大小调、和声小调、旋律小调和混合利底亚调式，其旋律有明显的功能和声意义，器乐曲和单声部民歌的旋律也明显地表现出纵向以及和声的思维特点。俄罗斯民族音乐的重要特点之一就是广泛地运用自然调式，在这些自然调式中最重要、最简单的既是自然小调。在俄罗斯音乐发展史上自然小调有着重要的意义，它使和声语言具有了一系列的民族特点。自然小调是小调式的基本形式，其音阶结构为（见谱例1），

谱例1 a自然小调

三、自然小调在俄罗斯民族音乐中的运用

在西欧古典音乐中，自然小调是作为基本调式来运用的，而不是片段的以和弦及其联接在典型特性的和声小音阶中使用。俄罗斯音乐在民间歌谣、多声部合唱、歌曲的改编曲中都能很容易地找到自然小调的特色旋律、和声进行，而且几乎所有的俄罗斯作曲家作品中都存在着大量应用自然小调的范例。如苏联作曲家索洛维约之托，为其夫·谢多伊作曲的《海港之夜》就是一首典型的自然小调歌曲（见谱例2）。

谱例2

《海港之夜》这首歌整首曲子都在强调la、re、mi这三个音，也就是自然小调的主音、下属音和属音。开头从中音的mi弱起开始，接着一个八度大跳到高音mi，首先强调了属音mi这个音，奠定了小调的调式基础。紧接着是几个二度音程的连续使用，体现了浓郁的俄罗斯民间音调。整首歌音调在旋律上运用的非常巧妙，没有一个变化音的使用，也没有调式调性的转换，但整首歌却一点也不让人觉得单调和俗套。歌曲整体建立在以八度和七度这种大跳音程的基础上，使整首歌给人一种此起彼伏的感觉。本首歌的终止式是Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ的完全终止，很明显是一首g自然小调的歌曲。整首歌曲的调式色彩柔和暗淡，突出了人们远离家乡扬帆起航的离别之情及对未来幸福生活的向往。起初这首歌因缺乏战斗性，调子低沉，甚至有点凄凉，不符合战争时期的要求而被作曲家协会否决，但在《海港之夜》，终于接受了战争的“洗礼”，经过了战火的考验，赢得了千百万苏联人民和世界人民的喜爱。这首歌曲不仅有诚挚，也有深思；不仅有忧伤，也包含着巨大的内在力量。战士们在歌曲里感受到了温暖，减轻甚至忘记了战争的痛苦与离别的愁绪，产生了必胜的信念。这也正是自然小调在俄罗斯歌曲中所独有的魅力。

（一）自然小调在俄罗斯音乐中的运用

在俄罗斯音乐中，自然小调的小属和弦到小主和弦的正格进行应用得极为广泛，Ⅵ级小下属和弦（s）也有着特殊的意义并占有重要的地位。也可以说俄罗斯自然小调的主要标志也包括变格进行的广泛应用。如：里姆斯基·科萨科夫的《雪姑娘》（见谱例3）。

谱例3

Ⅴ级小属和弦（d）到Ⅳ级小下属和弦（s）进行具有独特作用。因为Ⅴ级小属和弦（d）没有倾向于Ⅰ级主和弦（t）的半音倾向性，Ⅵ级与Ⅴ级之间是半音关系，所以Ⅵ级小下属和弦（s）到Ⅰ级主和弦（t）的倾向性就显得更为明显。这也就可以在某种程度上说明Ⅵ级小下属和弦（s）的特殊地位，以及变格进行成为了俄罗斯音乐中特有的调式及和声进行的标志。

在自然小调中，二度与三度关系的和弦进行也具有特殊的意义。特别是二度关系的和声进行，具有明显的俄罗斯民间音乐的色彩。例如米亚斯科夫斯基的《第八钢琴奏鸣曲》副部主题第35-42小节（见谱例4）。

谱例4

米亚斯科夫斯基采用Ⅱ-Ⅰ-Ⅶ的二度关系和声进行这种传统的三度叠置和弦并将其与俄罗斯自然调式有机地结合起来，在遵守传统的同时也彰显出作曲家的语言个性化。运用Ⅱ-Ⅰ-Ⅶ的二度关系和声进行组成的三度叠置和弦加上俄罗斯自然小调式，勾勒出完整的自然风光。

（二）自然小调曲式的俄罗斯抒情歌曲

俄罗斯歌曲中有还有很多自然小调的抒情歌曲，正如本文之前所述苏联作曲家索洛维约夫·谢多伊作曲的《海港之夜》（见谱例2）就是一首典型的自然小调的抒情歌曲。又如同样产生于苏联战争期间的抒情歌曲《喀秋莎》（见谱例5）。

谱例5

《喀秋莎》这首歌曲是马特维·勃兰切尔于1939年采用诗人米哈伊尔·伊萨科夫斯基的一首抒情诗创作的。这首歌曲同样是一首g自然小调的歌曲，开头就以主音la开始，前半部分一直强调la和do两个音，后半部分则强调la和mi两个音，这也正是小调式的Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级，即小调式的稳定音。本首歌曲同样没有任何变化音，而旋律上与《海港之夜》的七度、八度大跳音程的运用不同的是，《喀秋莎》这首歌更多的使用了二度和三度音程这种在俄罗斯音乐中具有特殊意义的进行。Ⅰ级到Ⅱ级、Ⅱ级到Ⅲ级、Ⅲ级到Ⅰ级，歌曲在一开始就运用了俄罗斯特有的和声进行方式，这种浓郁的俄罗斯民间音调使《喀秋莎》这首歌曲体现出了它那不同寻常的价值。整首歌曲旋律舒缓，没有战争需要的激昂与高亢，整首曲风带有平静与祥和的感觉，没有高昂的大跳音程，也没有明亮的调式色彩，但自然小调的柔和、忧郁的调式色彩赋予了整首歌曲别样的韵味。