浅析粉盒包装的纹样发展

朱东梅 曹明哲

摘要：我国是一个有着数千年文化传统的艺术大国，装饰纹样伴随着人类的诞生而出现，在我国有着悠久的历史和恢宏的成就。纹样的体现在各种地方，在服饰、装修、雕刻或是女子化妆用品上均有体现。那么涂腊抹粉又是女子的日常，所以本文将通过对中国传统化妆品之粉盒的纹样演变的研究来体现出艺术大国千年来纹样的独特魅力。

关键词：化妆品种类;粉盒：纹样;传统纹样

中图分类号：TB482

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020） 03-0166-02

一、粉盒紋样的前世今生

爱美之心人皆有之，泱泱大国在上下五千年的历史长河中没有哪个年代女子是不爱美，她们涂脂抹粉，修眉画黛，点染朱唇，对镜贴花黄。不管是在哪个方面对于美的追求是一刻都没有停止的。从化妆品的角度来说，包括妆粉、胭脂、眉黛、唇脂、面饰、染甲。随着朝代的更迭文化地域的不同，生活习惯，民情风俗的不同，用这些化妆品呈现的妆容也是多姿多彩的。而化妆也是作为人们日常生活中的一部分，用来承载这些化妆品的器皿也是必不可少的，其中粉盒就是最为常见的一种。

粉盒起源于春秋战国的原始瓷中，而后在漆器、金银器中也有发现，宋以来，伴随着制瓷工艺的不断发展，瓷质粉盒由此发展起来，后来有经历过明清的制瓷的崛起，瓷质粉盒一直沿用到民国时期①。

粉盒，由盖和底两部分组成，盒子上也会模印各式花卉、卷草纹等精美图案。瓷器粉盒还有有折枝牡丹、莲花、六星花卉、七星花卉、团花、菊瓣、莲蓬、针叶纹和釉面冰裂纹等。粉盒上的纹样随着时代的变迁在潜移默化的改变着，反映着这个时期的文化特色。

二、各个时期粉盒纹样的演变及特征

（一）春秋战国时期

中国盒类的历史源远流长，种类也颇多，但早期明确装有妆粉的盒类却不多见。目前发现最早的粉盒便是在春秋战国时期由高古青瓷所制的高古青瓷粉盒。它的里面可以看到数圈盘条泥的痕迹。一圈一圈的盘旋。这是其采用“泥条盘筑法”的工艺烧制而成的，而形成形状像泪痕一样的纹样②，这种纹样呈现着战乱年代的辛酸与哀怨，乍看起来可能觉得没有什么惊艳的美感，但是这种古朴的沧桑美是无可厚非的。

（二）秦汉时期

秦朝的粉盒因并没有具体的粉盒出土因此我们并不能加以具体分析，但是在宋代《事物纪原》卷三中提到“秦始皇宫中，悉红妆翠眉，此妆之始也”。由此可以推论在秦朝女子也开始用妆容修饰己身。

到了两汉时期，因繁琐及昂贵的制作成本，粉类妆品仅限于皇族与达官贵人使用，并未惠及所有人。奁是盒的另一种表述，马王堆汉一号墓出土的西汉彩绘双层九子漆奁中，下层的槽内设有两件椭圆形、四件圆形、一件马蹄形和两件长方形共九个小奁，用以存放化妆品、胭脂、丝绵粉扑和梳篦等物品⑤。其中装盛有粉类的小奁正是早期盼‘粉盒”。器表髹黑褐色漆，再在漆上贴金箔，金箔上施油彩绘。盒身及盖内均有以金、白、红三色绘制的云气纹④。云气纹是一种用流畅的圆涡形线条组成的图案。汉代的云气纹是由商周的“云雷纹”和先秦的“卷云纹”发展而来，是当时典型的、定型化的纹饰，不管是陶器、青铜器还是铜镜都可以看到它的身影，漆器当然也不例外。“云气纹”寓意高升、如意，与其时的天界、飞升思想也有关联。

（三）魏晋南北朝时期

汉之后进入魏晋南北朝，这一时期对美的容貌风度之看重，史无前例，形成了独特的审美文化——魏晋风度，男子傅粉施朱也不足为奇。身为大才子的曹植，就十分注重打扮。《魏略>中记载：“时天暑热，植因呼常从取水自澡讫，傅粉⑤”。魏晋玄学创始者之一的何晏也是一位爱美的美男子，“傅粉何郎”一词即是由他而来。男子尚且爱美，何况是女子。然而由于国家长期的动荡，导致这一时期墓葬出土很少，可做考据的各类粉盒几不可见。

（四）隋唐时期

隋唐时代随着国家的统一，社会的相对稳定和经济文化的繁荣发展，加之中外文化的不断交流，在吸取到新鲜的养分之后，粉盒上的纹样较于前朝有着更大的发展与改变。

至隋，瓷盒才开始出现⑥。彼时的瓷盒功能开始单一化，尺寸较小且便于携带，多为盛放脂粉所用，但其装饰纹样远不比漆类粉盒豪华。如湖南省博物馆藏褐釉青瓷印花盒，器表以花草印花为装饰纹样，朴素简单，这也正是瓷粉盒早期的式样，多采用花朵、植物之类的装饰手法。

到了唐朝，政治比较清明，在经历“开元盛世”后唐朝进入全盛时期。这就意味着不管是在文化方面，经济，商业方面也都有着空前的发展，因此为了满足人们的需求，粉盒的装饰纹样也在不断地配合着变换。

早期唐代的瓷粉盒多为素面，也有在盖顶刻划或彩绘草叶纹饰⑦。如陕西风翔隋唐墓Ml59⑧出土两件白釉黑彩瓷盒，其一盖顶绘以黑彩绘五瓣花，另一绘以菊花图案。

到了盛唐时期鸟多于兽，花鸟和花卉数量日增;如青釉双蛾纹点彩盒盒盖上，蝴蝶两只，相印成趣，生机盎然，别有一番趣味。中唐花鸟和花卉已成主流;晚唐粉盒花卉装饰纹样的地位还在上升，兽纹已经很少见到。因此在粉盒装饰纹样上，唐代前期，动物纹样地位突出;唐代后期，植物纹样更加重要。逐渐形成主流。

再者唐朝手工业的发展也促进了粉盒及其纹样的的变化，最出名的莫过于唐三彩工艺。唐代是对外开放的朝代之一，在文化交流中，唐代女性风采展示了强大的综合国力和旺盛的生命力，因此在这个展现女性风姿的时代，这种然人为之骄傲的唐三彩工艺也定会用在女性用品上。唐三彩粉盒（盒盖的周围由竖条纹点缀，盒盖上方由绿色、奶白色和红色组成，白色作为花朵，红色做为花蕊点缀，绿色做花的背景，俏皮可爱，用色大胆，与盛唐后期的多用花卉纹样一致，这就更加说明了粉盒上花朵纹样在当时的潮流。

（五）宋元时期

宋朝是我国历史上文化大发展的时期。宋朝以文人治国，讲究淡如水。讲究的是去繁文缛节，提倡清淡与质朴。在粉盒纹样上，同样讲究清淡、典雅为审美风格，造型细长，质朴为美，追求诗情画意，写实为主，与富丽堂皇、造型华丽的唐代风格完全不同。如宋折枝花卉纹粉盒，粉盒盖部画由花一朵，枝叶三只，充实了整个画面，随意的折枝花就不会显得刻板、呆滞。

另外制瓷业在宋朝达到顶峰，多姿多彩的粉盒不仅在纹样上不同于前朝，在造型上也是放异彩，引入注目。如宋影青瓜形盒上下皆有纹路，在盒盖部分顶部突出为瓜根的藤，生动传神，形成别具一格的瓜形粉盒。

元朝最著名的青花瓷器与粉盒亦相辅相成。元青花留白瓷粉盒，此粉盒由底和盖组成，底部形似碗状，且在盖面、盒身分别都有粗细不同的卷草纹、飞燕、还有林芝纹，多以飞鸟与植物绘制，简洁大方，精巧美观。再者，粉盒的使用和化妆的流行，在经历各朝各代的演变后，化妆不仅仅是限制于房间内。如此款青花瓷粉盒。粉盒呈立方体，在粉盒的顶部附有四个带孔的角以便于外出携带;粉盒的外壁，绘有卷草纹，卷草纹是以曲线为基本元素混合组成的几何纹样。这种纹样并不是以自然中的某一种植物为具体的对象来绘制的，而是集多种花草的特征于一身，经过夸张变形或其他的手法从而创造出来的另一种纹样。它的纹路只出现枝茎或草蔓，很少出现具体的花卉具有很强的抽象性。因此这样的青花粉盒是难能可贵的。

另外变体莲瓣纹在元代的纹样装饰上也是一股流行的热浪，自汉朝以来佛教传入我国，莲瓣纹作为佛教的标志在装饰的领域得到了很好的应用并且和中国传统形象和文化加以融合和改造。莲花代表“净土”，象征着“纯洁”，寓意为“吉祥”，是古代常用的寓意图案之一。变体莲瓣纹为二方连续图案，由单一的莲瓣组合而成。元青花变体莲瓣纹的每个莲瓣都单独成型，瓣与瓣之间留有一定空隙，间隔的整齐划一，基本上不会互相连带，但也有极少莲瓣之间相连的情况。这是元青花变体莲瓣纹的显著特点。如元青釉莲花粉盒，这里的变体莲花纹并不是绘制在某一个粉盒之上，而是被创作者直接使用，创造出一个莲花模样的粉盒，粉盒由上下两部分组成，不管从上部还是下部来看在粉盒上均有莲花的呈现。这也体现出古人的智慧和文化底蕴的绽放。

（六）明清时期

明、清时期是封建社会末期，这一时期，社会动荡不安，闭关锁国，因此保留了较多的民族特点，但在后期也吸取了外国工艺之长，花色品种，装饰风格产生了变革。

剔红九龙纹圆盒，明宣德，盒木胎。通体在黄漆素地上雕红漆花纹。盖面饰云龙纹，龙的头发向前冲，闭口，体弯曲劲健，双睛以黑漆点染。器壁饰云纹。漆的颜色纯正，雕刻圆润光滑，龙纹雕刻得雄健有力，诸方面均体现了宣德朝漆器的特点，同时也展示了这一时期粉盒纹样的流行趋势。

清代的景泰蓝也是当时的新工艺，如清老银鎏金烤蓝烧蓝花鸟纹粉盒，粉盒颜色呈现出蓝色，粉盒的外壁上装饰了花鸟之类的纹样，颜色和纹样的结合禽鸟和植物花卉结合，这些都是增加了粉盒的趣味性和美感。

再到珐琅彩，清晚期珐琅瓜形胭脂盒，粉盒呈圆形，由盖、身两部分组成，并有等距的凹线条纹，使盒体呈现出丰满的瓜瓣形。盖顶部饰瓜蒂、瓜叶形盖钮，与盒之造型相呼应。盒体为银镀金质，局部施以透明珐琅彩，主要颜色为水粉、水绿，又以蓝、藕荷、红等色加以点缀，绘制竹、兰等图案。粉盒造型别致，花纹布局疏朗，色彩淡雅，历经百余年至今也没有改变原来的面貌，反映出清晚期手工艺品精湛的制作水平。

清九成金镶石圆形粉盒，粉盒为九成金质，圆形。盖面镶嵌着米珠纹，且以粉、绿、蓝、红等各色碧玺镶嵌朵云纹样、蝙蝠图案。盖边镶嵌碧玺菊花纹等。在清代宫廷中，此种盒一般为后妃们用于盛放胭脂等物品。粉盒工艺极其精致，并镶嵌各色碧玺组成图案，更显珍贵。

三、结语

粉盒上的纹样是中国纹样的缩影，也是精华之所在。小小的粉盒上不仅仅只用于简单的日常生活之中，它更体现了每一个历史时期的文化和时代的演变。

中国文化博大精深，传统纹样也是具有自身特有的民族特色，把中国传统的纹样运用到化妆品的包装设计中，也是对文化的一种传承与发展，是一种民族的复兴，是一种精神上的追求。

★基金项目：扬州大学广陵学院大学生创新创业训练计划项目/学术科技创新基金项目支持，项目编号：YJ2019062。

注釋：

①周凯，淡扫蛾眉：宋婺州窑与周边窑口瓷粉盒[J].收藏，2018 （07）.

②刘家麟，战国时期高古青瓷粉盒上下千年器不言自成书[J].雅吕收藏频道，2014 （10）.

③湖南省博物馆、中国和学院考古研究所.长沙马王堆一号墓[M].北京：文物出版社，1973 （10）：147-148.

④傅兴，董雅，汉代漆器包装与化妆品“后”包装设计的审美分析[J].包装工程，2016（16）：149.

⑤《魏志·王粲传》卷二十一裴注引《魏略》，

⑥马未都，百盒千合万和（下）[M].北京：紫禁城出版社，P17.

⑦唐代女性妆具的考古学研究.

⑧陕西省考古研究院.西北大学文博院，陕西凤翔隋唐墓——1983 1990年田野考古发掘报告[M].北京：文物出版社，2008.

参考文献：

[1]田自秉，吴淑生，中国纹样史[M].北京：高等教育出版社，2003.

作者简介：朱东梅（1999-），女，江苏沭阳人，本科，扬州大学广陵学院视传传达设计学生，研究方向：设计学;曹明哲（1985-），女，江苏扬州人，硕士，扬州大学广陵学院视传传达设计讲师，研究方向：美术学。